Por ahí iban los tiros; aquello de "Ramón, vas a inventar una cuerda en la que no tendrás competencia" fue verdad hasta que llegó Del Monaco. Y volvió a ser verdad después de él.

Más Wagner legendario, mientras cae una nevada de impresión. Hoy, Das Rheingold.

El "Viaggio a Reims" reciente desde Amsterdam. Lo más destacable es la deliciosa "Corinna" de Eleonora Buratto.

Con una audición de Falstaff fresquita en la cabeza, me temo que anoche los cuernos habían desplazaado a las flechas de mi pensamiento

Hoy "Maometto II". Versión de la Scala (1994). Grabación casera de Radio Clásica. Dirige Ferro.

Cantan un impagable Samuel Ramey en una espléndida creación del protagonista, Cecilia Gasdia, que encarna correctamente a Anna Erisso, y se supera al final en un "Si, ferite, il chieggo, il merto" de muchos quilates, Bruce Ford, que aquí parece menos cabreado que otras veces, y Gloria Scalchi, que supera con suficiencia los escollos de "Non temer: d'un basso affetto".

En conjunto, una notable versión.

Después de hablar del Riccardo de Pavarotti en el hilo sobre el triunfo (merecido) de Albelo como Arnold me he puesto a escuchar esto:



El debut del tenor de Módena en el rol...

Pues yo, mientras trabajo, tengo de fondo el Werther de Alfredo Kraus de 1.977 en la Zarzuela, dirigido por García Asensio. Bocato di Cardinale.

Riccardo: Beniamino Gigli
Amelia: Maria Caniglia
Renato: Gino Bechi
Ulrica: Fedora Barbieri
Oscar: Elda Ribetti
Samuel: Tancredi Pasero

Director: Tullio Serafin

1943

Dejando a un lado las interpretaciones, que no son ningún prodigio (Gigli en modo recital, Caniglia en modo Santuzza, Bechi en modo soy-el-malo y Ribetti en modo pirotecnia; Barbieri tremenda como siempre), esta grabación es el mayor festival vocal que me he pegado en muchísimo tiempo. Caniglia está un poco hiriente por arriba, pero a mí esas voces de soprano de preguerra me ponen, y Gigli aunque una chispa pasadito está pletórico. Gino Bechi es un monstruo de la naturaleza, vocalmente hablando, si existen los "tenores-trompeta" él es la versión baritonal de ese concepto. Ribetti siempre me ha gustado, pero aquí está sencillamente demencial. Barbieri, es abrir la boca para decir "Re dell'abisso" y casi entiendes las críticas que le lanzaba a Simionato sobre que no era una verdadera mezzo (nadie saque los arpones, me encanta Simionato). Tancredi Pasero canta un papel secundario, pero es Tancredi Pasero. Tullio Serafin es un seguro: sabes que no va a hacer jaimitadas con el tempo.

En suma, una grabación terrible para ponértela mientras estudias, pero la carne es débil.

Cuando uno ve esos repartos y se encuentra nada menos que a Pasero como Samuel se le cae el alma a los pies pensando en lo que escuchamos hoy día...

Yo soy Tancredi Pasero, con todo lo grande que era, y me ofrecen cantar un papelín al lado de los Gigli, Caniglia, Bechi, Barbieri... y es que les pago por hacerlo. Por aparecer en el mismo plano que Marco Berti, en cambio, cobraría un plus.

Hoy "La clemenza di Tito". Versión del 76. Dirige Colin Davis.
Cantan Burrows (Tito), Baker (Vitellia), Popp (Servilia), Von Stade (Annio), Minton (Sesto) y Lloyd (Publio). Choca un poco encontrar a Baker, una mezzo, en Vitellia, pero se defiende bien, con un notable "Non piú di fiori". El resto, todos muy bien. Me parece que el sonido de la versión diferencia poco los timbres de las sopranos y las mezzos.

Pues yo hoy me he puesto el Sigurd de Reyer del 93 en Montpellier con el pobre Merritt, que ya no canta ni el gordo de Navidad.

Interesante ópera, aunque en principio choca un poco encontrar un "Anillo comprimido" compuesto por un francés.

Absolutamente cierto. Yo lo he comparado con el Quijote de Avellaneda.

Siguiendo con la versión descomprimida del anillo, hoy Die Walküre. Me sorprende el tono comedido de los aplausos al termino de cada acto. Hoy habría histeria colectiva con una función así. Me pregunto si serán "falsos" o si habremos evolucionado tambien en la expresión de nuestro contento.