Personalmente, no encuentro en Jerusalem ninguna interpretación que pueda compararse con el Parsifal y el Tannhäuser de Kollo con Solti.

¿Estoy entendiendo mal o se insinúa que Windgassen era también un lírico metido a heldentenor? Porque mis libros de consulta señalan claramente que era esto último (de hecho, lo señalan como el más importante de los 50-60), por no hablar de mis atribulados oídos. Que haya cantado Tamino entre otros papeles más ligeros, como Loge, no lo incluye necesariamente en la categoría de lírico. Y sí, sé que tiene detractores a porrillo.

Está proponiendo usted tal vez un Segunda División del célebre concurso Los Inmortales?

Gracias Joseluis & Company!!..lo tendre en cuenta hoy que pase de nuevo por la tienda.



Edicion 2015: A darle con todo!! XD

Puedo estar equivocado, pero creo que el mismo Windgassen se consideraba así. Otra cosa son los resultados, muy por encima de los tenores que lo intentaron después de él (Thomas, Kollo, etc). De hecho lo más sorprendente es que podía cantar papeles tan dispares como Lohengrin y Siegfried en el mismo festival y alternando funciones. Quizás el Sr. Gino nos podría decir si eso es solo técnica o hay que tener una garganta de hierro para hacerlo.

https://www.youtube.com/watch?v=jpHFa6v9NVk

Si esto es un tenor lírico, entonces Domingo es un barítono verdiano.

Me parece evidente que no es un tenor dramático ni por metal, ni por anchura, ni por color, ni por volumen (Windgassen le temía al MET) ni por escansión del texto.

Wolfgang Windgassen era un tenor para el Camille de Rosillon de La Viuda alegre.

Acentos, fraseo, inteligencia, seguridad musical, no forzar nunca, habilidad para reservarse en las propias funciones para los momentos cumbre (creo recordar haber leído a Ángel Mayo que le llamaban "el económico") le llevaron a brillar en los papeles de Helden.
Su padre Fritz Windgassen, del que hay grabaciones, sonaba menos lírico.

De esa época, Aldenhoff, Suthaus, Treptow, Beirer serían voces más robustas, más cercanas al tenor dramático.

Pues si a ustedes les gustan más Suthaus y Treptow que WW, yo me he equivocado de foro. Ahí tienen el Tristán para comparar.

¿Y de Dónde saca usted esa conclusión?

Yo estoy hablando de las voces y calibre de unos y de otros, nada más, aunque el Tristán de Suthaus me parece de gran nivel, tanto con Furt como con Konwitschny.

Me estaba dando esa impresión, señor Tunner. Y me estaba alarmando.

A mí Suthaus me gusta mucho. Un gran intérprete. De la nómina mencionada por Tunner --a la que yo añadiría también el nombre de Svanholm (entre los más grandes de su cuerda)-- Treptow fue, quizá, el menos favorecido vocalmente. Pero era un gran intérprete (y ahí está para demostrarlo su enorme prestación en la Tetralogía de Moralt, donde se mete, entre pecho y espalda el Siegmund y los Siegfrieds).

Suthaus me gusta sobre todo de Loge (desgaste vocal al margen), papel al que le viene muy bien este tipo de voz y no los tenorinos que lo cantan ahora.

Y la gran suerte de Windgassen, al margen de tener nula competencia, fue trabajar con Wieland Wagner. Sin él hubiera sido un cantante mucho más plano.

Ya saben, ¿lleva libreto?

¿conocemos al "legendario tenor Gastón Vega"?