Interesante entrevista con Ignacio García-Belenguer en CODALARIO. En ella se refleja lo que llevo diciendo durante meses y eso que es prudente en cuanto a las retribuciones de Moral y López Cobos.
Respecto a Matabosch se apunta a que trabajen los demás, es decir coproducir con otros teatros, es decir a encajar con calzador en el Real producciones de Covent, Paris, etc.
Que vamos a esperar de alguien que en los pasados enfoques es capaz de decir. " SIN DUDA MUERTE EN VENECIA ES LA MEJOR OPERA DEL SIGLO XX ".........

El señor Garcia-Belenguer es muy prudente con la gestión de Mortier, como debe ser. Es una actitud elegante, más aún cuando se trata de una persona ya fallecida. Pero a la hora de justificar el déficit de 2012 "se olvida" de un dato fundamental; menciona un déficit de 1,6 millones, pero no menciona que este déficit se produce en un apartado (liquidación de producciones incluidas en el plan de actuación) en el que estaba previsto un superávit de 2,3 millones; luego el deficit real del área artística fue de 4 millones de euros.

¿Qué no todo es achacable a la propuesta artística de Mortier? Eso es evidente, pues hay factores externos como la entrada en vigor del aumento del IVA a partir de septiembre; pero de ahí a quitarle toda responsabilidad hay un largo trecho. Es evidente que Mortier tenía un modelo artístico que defendió a capa y espada con una coherencia encomiable; pero es igualmente cierto que este no funcionó en taquilla. Por lo demás si cobraba 200k o 300k me parece irrelevante si es lo que negoció y está en valores de mercado.

La señora Fleming, con las escasas apariciones que hace, se ha comprometido para "8 shows a week" durante 18 semanas? Muy raro.

Es ciertamente curioso. Pero, por otra parte, si va a hacer Broadway, ese es el régimen que siguen incluso las más grandes estrellas (odiosa matinée incluida). Lo crucial aquí quizás se conjura en una sola palabra: amplificación.

Recientemente se inauguró en Florencia un museo dedicado al cantante Amedeo Bassi:

http://www.firenzeturismo.it/it/news-ev ... rtoli.html

gracias por el link.

Según informan los más importantes medios especializados, acaban de ser descubiertos varios legajos con cientos de hojas autografiadas de Rossini.
Se trata de la Tetralogía L´Anello di Babilonia, de la que tanto hemos oído hablar y que todos creíamos perdida.
Las partituras rescatadas incluyen un prólogo titulado El Oro de Baal (donde se explican los hechos que conducen al asesinato de Nino), una primera jornada titulada Semiramide (la única que hasta ahora había llegado a nosotros), una segunda jornada titulada Arsace (acerca del reinado del héroe) y una tercera y última jornada titulada La caída del Imperio Babilonio.
La Fondazione Rossini de Pesaro ha decidido realizar una grabación integral sin cortes (unos 18 cds) con la particularidad de que para los protagonistas se manipularán digitalmente las voces de Joan Sutherland, Marilyn Horne y Samuel Ramey.
El estreno sobre las tablas de tamagno acontecimiento tendrá lugar en La Corugna en 2017 y, posteriormente, viajará a otras ciudades importantes como Milán o Nueva York.
Sin duda, un gran día para los rossinianos.

Anda que hemos esperado a que el día avance...

Yo ya había oído hablar de este proyecto a través de un amigo mio gallego arquitecto, al que le han encargado la construcción para el foso del palacio de la ópera de La Coruña de una Concha Mística

Se estrenará por tanto en Coru, ¿no?
Espero que el reparto sea de categoría.

Articulo de Amon sobre Levine hoy en El Mundo

http://www.elmundo.es/cultura/2014/12/3 ... 1420019725

¡Qué estropeado está Levine...!

El artículo es bonito: un bonito panegírico al maestro norteamericano, ligadísimo a la ópera (por razones más que obvias). Esperemos que cumpla muchos años más y que lo haga sobre el podio de la MET (aunque sea en silla de ruedas).

Levine se ha restringido a la ópera fundamentalmente, aunque no por ello deja de tener una amplia discografía en música sinfónica. Generó muchas expectativas -que si era el sucesor de Böhm y la gran esperanza blanca de la dirección orquestal en el mundo- que no han llegado a materializarse. Es un director competente, serio y entregado (ahí están las cifras y los récords), y ha conseguido hacer de la orquesta del MET una de las mejores formaciones de su categoría. Ahora bien, compararlo a Bernstein es una exageración en toda regla.

Entrevista a Alagna en El Mundo

http://www.elmundo.es/cultura/2015/01/0 ... b4577.html