La verdad es que el vibrato de Pasero me disgusta bastante, aunque la voz es imponente.

Después de dar la de cal --que ha consistido en loar a los dos contendientes (apoyando un poquitín a London, pues creo que lo necesitará)--, ahora viene la de arena: no sabría si quedarme con el sonido algo engolado del canadiense o con el vibrato stretto del italiano, que si bien nos retrotrae a los tiempos gloriosos del bel canto, en su abuso termina cansando un poquitín (como todo cuando es excesivo)...

Pues no: vocalmemte no hay equidistancia posible. Cansino sí que podía llegar a ser London, con su sonido engrosado en la boca. Ese Scarpia de película de terror, brrrr. No deja de ser revelador que un bajo, Pasero, supiera cantar con más fluidez y ligereza en tesituras comprometidas.

Gino, no es equidistancia (aunque lo parezca): me limito a destacar dos elementos de cada cantante que no me gustan demasiado, sin entrar en más detalles y por precisar algo. De hecho aún no he votado por ninguno de los dos.

En cuanto a Scarpia, no seré yo quien defienda el truculentismo de guardarropía que algunos cantantes imponen al papel, pero tengamos presente que el jefe de policía de Roma no es el Iago verdiano, sino alguien más siniestro, oscuro y brutal.

Pasero

La partitura no abunda en esa visión del personaje, sino en el lado frío y sibilino.

George London, decapitado

Ferdinand Frantz se enfrenta a Martti Talvela.

Talvela.

Talvela

Frantz era apreciable, pero Talvela era imponente. Eso sí era un bajo rotundo, monumental. Para él, mi voto.

Martti Talvela.

Talvela con reservas.

Talvela.

En mi caso, sin reservas.

TALVELA
Tal-cual.

Bueno, claro, es que Frantz era bajo-barítono... Es injusto establecer esas comparaciones... También podríamos plantear la cosa diciendo que los agudos de Frantz eran bastante más imprresionantes que los de Talvela... De hecho, el instrumento del alemán era extraordinario, apabullante...