Me apunto al anti-antibartolismo.
Bartoli.

¿Lo de "bartolismo" viene de Bartolo? Como el de la flauta con un agujero sólo (¿o era solo...?)

A ver, la dificultad -y la belleza- de la coloratura es hacerla en una misma columna de aire. Si en vez de eso recurrimos a una metralleta de golpes de glotis es intentar dar un gato muy sarnoso por liebre de primera. Una falta de respeto al repertorio cuento menos.

Suscribo mismamísimamente... Lo que empezó siendo agilità y cierto estilo ha terminado convirtiéndose en un circo (de enanos, claro).

Con aspavientos de posesa demoníaca, debo añadir... Ahora, la mujer es simpatiquísima...

La cuestión es que en sus inicios esta señora cantaba muy bien, o por lo menos así quedaba grabado, pero siempre como fenómeno de disco, con el micrófono bien pegadito a la boca. En cuanto empezó a aparecer en teatros grandes surgieron los primeros comentarios sobre la proyección de su voz. De hecho pueden leerlos incluso en la base de datos del MET en fecha tan temprana como 1996.

Si uno de los defectos que se le achaca es que casi no se la oye, desde luego estos no podían darse cuenta.

Oigan, ya que estamos, hablamos también de la ortodoxia en la coloratura de Deutekom, o de los golpes de glotis de Gencer?
Ay no, que este no es el tema.

He estado escuchando un O Don Fatale espeluznante cantado por Klose, creo que voy a ponerme esto de la Chechi para quitarme el mal gusto.

Voto Bartoli.

Pues yo la oí muy bien como Desdemona de Rossini hace un par de meses.

A ver, no es Radvanovsky ni Herlitzius, pero yo siempre la he oído muy bien. Sin usar el audífono.

Me han venido a la cabeza los testimonios que también circulan sobre la sorpresa (negativa) que se llevaban algunos oyentes al escuchar por primera vez al gran Luciano en vivo, y comprobar como una cosa es el vivo y otra el disco.

Con sus defectos, Bartoli. Posiblemente, en los últimos años, ha tendido a ser una parodia de sí misma, pero nos ha dejado algunas interpretaciones importantes, desde el primer barroco hasta Rossini.

Oírse, en un teatro se oye incluso un caramelo que se abre o un cuchicheo. La cuestión es cómo. A mí me han contado que en sus bueno tiempos a Pavarotti en el Family circle se le escuchaba como si estuviera al lado del oyente. Una cuestión que no tiene que ver con volumen de la voz. Mi experiencia con la Bartoli es la contraria: se percibe claramente la lejanía del foco emisor.

Lo que no me parece bien es que des crédito a los buenos rumores de Luciano y a los malos de Cecilia cuando a lo mejor nos hallamos en ambos casos ante voces de tamagno modesto bien proyectadas.

A ese Otello rossiniano fui con dos foreros, que digan ellos si se oyó a Bartoli o no (y eso que a ellos les pareció un horror).

Pero si acabo de decir que mi experiencia en teatro es que la voz de Bartoli no corre, básicamente porque la fabrica entre la gola y la boca.

La comparación con Pavarotti, con todas las críticas que recibió en papeles pesados, no se sostiene. EL problema era que la voz carecía del empuje para sobrepasar según qué acompañamientos, no que no corriera.

Sorry, no lo habías escrito cuando leí el mensaje.
Creía que no la habías oído en directo.