Asistí el pasado jueves y comparto al 95% los comentarios de Mr. Tunner. La obra es una ópera comica que te permite pasar un par de horas divertidas. Y en la variedad está el gusto. Unos días apetece disfrutar con Tristan, y otros pasar un rato agradable con La Fille.

En mi caso, Camarena sí que comparto el entusiasamo. Pero efectivamente, en su justo término. Para mi, Camarena puede jugar perfectamente en primera división, donde los líderes serían (solo refiriendome a los Tonios que he visto en vivo) Rockwell Blake y Juan Diego Flórez (que cada cual los ponga en el órden que quiera), en puestos UEFA estaría José Sempere, y en mitad de la tabla estaría Camarena.

Sin embargo, para el papel de Marie, es inconcebible el que Kurzak pueda ser protagonista. Desconozco el estado vocal actual de Angeles Blancas o de María José Moreno, pero sí recuerdo sus prestaciones de 1997. Cualquiera de las dos, e incluso a un nivel inferior, la Ciofi este pasado marzo en Londres, estarían al menos dos divisiones por encima de esta señora, de la que poco bueno se puede decir.

Estuve hoy domingo. Para mí ambos protagonistas rinden a un nivel semejante de más o menos 6.5. No comprendo qué problema le ven a Kurzak, una señora con una voz hermosa, de lírico-ligera, grata de color, musicalísima, de afinación impecable salvo en el sobreagudo... ¿Que la voz no es grande? Cierto. Pero también es cierto que está muy bien proyectada y que aquí nunca se la traga la orquesta. El Il Faut Partir le queda precioso. Igual no es una fuoriclasse, pero es una cantante honesta. Hay unas cuantas sopranos peores en el repertorio y no las están puteando como a ella, a la que en este foro se ningunea inexplicablemente.
Camarena canta bonito, es aseado, va bien arriba... Pero es otra de esas vocecitas que por cuerpo y volumen solo sirven para cantar Rossini y algún Bellini y Donizetti muy concretos. Y no tiene pinta de que vaya a pasar de ahí. Una especie de Flórez 2.0, con un instrumento menos brillante que el peruano, pero un canto mucho más espontáneo. Tiene los papeles en regla, eso es cierto (el Pour me rapprocher no le quedó tan lucido como el Pour mon âme), pero esperaba bastante más para el entusiasmo que está despertando. Hoy por hoy, Celso Albelo es mejor opción que él, y ya no digamos Lawrence Brownlee...
Desde primer piso, la voz de Camarena no es mucho más grande que la de Kurzak.
A Spagnoli este rol le conviene especialmente para su voz, paupérrima en armónicos; Podles empieza la cuesta abajo, pero aún emite sonidos epatantes y este rol no le presenta mayor problema; e Isaac Galán saca partido a Hortensius.
Discreto el coro y mejorables la orquesta y la dirección de Campanella (que no fue nada del otro mundo para un especialista).
La producción de Pelly, que por fin la vi en vivo... no molesta, pero yo no sé dónde le ven la gracia: la dirección de actores es impecable; pero la comedia está recargadísima, como si hubiese que ir a payasada por segundo para no aburrir al respetable... Y es humor de brocha gorda para niños de cinco años... Ya me dirán qué le ven de gracioso. Ah, la guerra por supuesto no se ve por ningún lado, como en casi todas las producciones de esta obra.
Ah, y qué pena desperdiciar el talento de Ángela Molina (que lleva ausente de los escenarios teatrales más de una década) en traerla para hacer esta tontería de 4 minutos que podría hacer cualquiera.
En conjunto se deja ver.
La obra sigue siendo lo que es: una operita con un par de momentos. Casi con el mismo reparto se puede montar Don Pasquale: también comedia, también de Donizetti, en mi opinión con música MUCHO más inspirada que La Fille y mucho menos representada que esta.

Qué le va a hacer el hombre. Ese repertorio está pero que muy bien y no necesita un vozarrón. Lo importante es que no corra riesgos innecesarios.

Bueno, por el Real no será: ya se representó con Muti, aunque fuera deprisa y corriendo.

Coincido con tip en las cosas que le puntualiza a "gruberoviano".
Que un cantante sea un experto en un campo de la lírica concreto, y ahí sea bueno y haga carrera, me parece fantástico. No veo que eso sea algo que le debamos recriminar, al contrario. Se puede hacer perfectamente una longa y brillante carrera basada en el bel canto, y en repertorios o estilos de canción que tengan nexos con él. No lo veo una limitación: me parece loable. Precisamente lo contrario es lo que hemos criticado muchas veces: cientos de cantantes que por empeñarse en irse a empresas en las que no deben jugar, han echado a perder una carrera que podría haber sido brillante jugando donde se debe.
Y por otro lado, hombre... "Don Pasquale"... gruberoviano: que el público de Madrid al final va a cantarla a coro. Con todo lo bueno, bonito, sano y novedoso que hay en el catálogo de Donizetti, creo que Don Pasquale, precisamente Don Pasquale, puede ausentarse en Madrid dos décadas sin problema, y serían años en los que los donizettianos aún seguiríamos echando de menos títulos aun cuando nos trajeran bastantes que ni se han visto en escena.

Ande, Sr. Gruberoviano, la Kurzak es insoportable ¿afinación impecable? No oyó usted los ascensos en "Ah per pitié" y el alarido del final del primer acto? Y si tienes voz de soubrettina, chillas en el sobreagudo y la coloratura es más que discreta ¿Qué te queda? Ni para vicetiple de revista, oiga.

Un horror inadmisible.

Y con las óperas de Donizetti que llevan ausentes años casi siglos de Madrid, van a montar otro Don Pasquale... Está usted desnortado y le recuerdo que La FIlle se pone en Viena, Milán, Nueva York, Londres... Vamos, que no es ningún capricho y que sólo faltaba en el Real.

En el mes de julio asistí a dos funciones de le Comte Ory en la Scala, en las que, la Kurzak fue abucheada. En la primera, Floréz, a pesar de la traqueítis, a su lado parecía Del Monaco.

Yo también la ví en Le Comte Ory de La Scala y me pareció igual de deficiente que en esta Fille del Real.

A Camarena (que hasta anteayer cantaba partichinos en Zurich, acaba de salir un dvd de hace unos años de Carmen donde canta el Remendado...) le va a pasar lo que a Flórez: en cinco o diez años ya habrá cantado todo lo que puede cantar, y a ver qué hacemos con él....
Y es que honestamente Camarena me parece que está por debajo no solo de Flórez, sino también de Lawrence Brownlee; y solo un peldañito de nada por encima de Celso Albelo. Que no es poca cosa, ni mucho menos; pero claro, como estamos hablando de un tío que es una súper estrella, que bisa en el Met y tal, pues yo esperaba un súper impacto. Y no. No nos volvamos locos...

La Fille se está poniendo por medio mundo porque la están haciendo (en esta producción) Flórez y Dessay. Sin ni uno ni el otro, ya me dirán por qué poner Fille...
E insisto, estamos siendo demasiado severos con Kurzak. Para mí no es una número uno, pero sí es mejor que muuuuuuuuuuchas sopranos actuales. Preferible a Machaidze, a Rancatore (cuyo timbre ingratísimo a mí se me hace cuesta arriba y cuya musicalidad es digamos que personal), a Ailyn Pérez, a Sonia Yoncheva... Para mí, preferible a unas cuantas del celuloide.

Sí, claro, ni Lily Pons, ni Sutherland, ni Kraus, ni Pavarotti, ni Gruberova, ni Devia, ni Freni, ni Blake, ni Anderson, ni Serra, ni Welting, ni Matteuzzi, ni María José Moreno... han cantado La Fille. Sólo lo han hecho Dessay y Flórez.

Eso sí, estamos ante partituras, como todas las de esa época y la gran mayoría del repertorio, destinadas a cantantes excepcionales, por lo que, en la situación actual la reflexión de "¿Por qué ponerla?" puede aplicarse a casi todo lo que se programa.

Lo de Kurzak preferible a Machaidze o Rancatore ¿lo dice en serio?

Pues nada, si es así y no lo dudo porque se ha encargado de recordárnoslo unas 50 veces para que no se nos olvide, corra usted a ver a Kurzak, que no me pillará por allí.

Yo lo pasé muy bien. La producción tiene mucha gracia y los cantantes estuvieron muy dignos. Camarena cumplió estupendamente y Kurzak fue muy valiente y estuvo muy entregada. A Spagnoli le va mejor este papel que el Barbiere y Ewa Podles está ya cascada, pero puede con el rol. Muchos aplausos la noche que fui y comentarios de satisfacción a la salida entre los amigos. Ah, ya hay servicio de bar en los entreactos.

La copita y los emparedados (así como el negocio al amiguete por la contrata) que no falten, pero los libretos los eliminamos del todo... Se nota que estamos en España, sí señor...

Claro, aquí se prefiere zampar y beber a leer

Pues un buen sandwich traído de casa y ya está el problema solucionado, ¿no? Se recuperarían, así, viejas costumbres que siguen practicándose, por otra parte, en otros espectáculos más populares (toros, fútbol, etc.). Bueno, de hecho ya he visto yo a algún espectador joven del Real haciendo uso de esta sana y práctica costumbre...

Esto me hace pensar, por cierto, en una escena graciosísima que aparece en la serie Verdi, de Renato Castellani, cuando uno de los cronistas de La Scala narra cómo se extendía por todo el teatro un fuerte olor a ajo y embutido durante los entreactos... ¿Se imaginan algo así en la actualidad? A las señoronas de pelo cardado, collarones y anillos de brillantes les podía dar un perrengue si alguien se sentara a su lado con un bocata de mortadela...