Herlea.

Es cierto que Don Carlo no funciona como un todo y tiene un final ridículo, pero los diferentes elementos sumados superan con creces cualquier bajón o tropiezo. También Simon Boccanegra (mi ópera preferida) es totamente desequilibrada y tiene a un tenor metido con calzador, pero como mínimo el prólogo, el primer acto y el final son estratosféricos.

Le he ido tomando más y más cariño a Simon Boccanegra con los años. Esa grabación de Abbado es absolutamente genial. La escena del senado -que Verdi rehizo en su totalidad- demuestra su talento dramático y musical. El final de ese cuadro, con Paolo maldiciéndose a sí mismo pone los pelos de punta. Aunque Cappuccilli está magnífico, para mí "Plebe, patrizi, popolo" solo tiene un dueño: Lawrence Tibbett.

¡No! He dicho que me ha sido más sencillo (y cómodo) a mí por poner la letra, en la copia.

Ah! Entendido. De todas formas me mantengo en que es más fácil traducir que escribir el libreto original.

Pues a mí, el libreto de Simon Boccanegra me parece más coherente que el de Don Carlo. Vale que la trama de García Gutiérrez es lo que es (como en Trovatore, que por momentos parece una comedia...) pero dentro de eso, creo que el material está adaptado con más rigor.
¡Y qué música Boccanegra! Espléndida.
Miren, Boccanegra, otra ópera de Verdi que a mí me gusta más que Traviata.
P.D.: Yo no creo que el tenor esté metido con calzador. Adorno tiene como mínimo una doble función como desencadenante del drama: por un lado, ser el enamorado de Amelia/Maria (porque si ella no estuviese enamorada de otro, Boccanegra la casa con Albiani y no habría trama...) y por otro, precipitar que se sepa que Amelia no es Amelia sino Maria, cuando Fiesco le confiesa la verdad. Yo creo que no se puede contar Boccanegra sin Adorno (y en cambio sí se podría contar Don Carlo sin el Inquisidor y el Frate...).

Si no fuera porque la música es sublime y por lo original que resulta un dúo de bajos, como material dramático la información que nos da esa escena podríamos suponerla a partir de lo que sigue... a nivel teatral, la conversación de Filippo II e Il Grande Inquisidor se puede cortar perfectamente.
Y qué quieren que les diga: Don Carlo siempre me ha parecido una ópera excesivamente larga (el ballet va fuera, eso de cajón)...

Herlea

Por suprimir, podríamos suprimir Don Carlos al completo y que nos lo narrara Azucena en Il Trovatore durante un suegno alucinado.

Oigan, a mí ese minuto final de Don Carlo me parece uno de los más electrizantes de la historia. Lo digo en serio.

Pero hombre, no se da cuenta de que la ópera es una disputa entre Posa y el Inquisidor por el alma de Felipe. ¿Realmente se entera usted de algo?

Pues ni una cosa ni otra. Primero, el diálogo entre ambos es necesario para demostrar que el rey tiene dudas sobre qué hacer con su hijo; segundo, para demostrar que el Inquisidor quiere la cabeza de Posa; y tercero, para demostrar que en aquella España, el poder temporal estaba sometido al de la Iglesia. ¿Larga? Pues depende de con qué ópera la compare, porque las hay MUCHO más largas.

Giuseppe de Luca.

Al pobre De Luca ya lo decapitaron. Ahora estamos en otro duelo: el rumano Herlea contra el italiano Nucci.

Tiene toda la razón.

En ese caso, votaré a De Luca.