Gobbi.

Hombre, es que el argumento de autoridad me patea los higadillos. Y ojo, no voto a Gobbi por ir a la contra, sino porque para mi gusto caracteriza mucho mejor que Cappuccilli. Y para los Carlo, De Luna, Ezio y compañía me quedo con MacNeil o Tagliabue, pero en papeles como Scarpia suma mucho más al drama una buena caracterización que un estilo depurado con técnica impoluta.

PD: a mí su Scarpia me da miedo, no risa (aunque su Falstaff también), y me gustaría que me indicasen dónde ven la gracia en los sollozos al final de Vesti la Giubba. Es que no la pillé; cuando me meto en un dramón se me atrofia el sentido del humor. Por el tifosismo visceral y eso.

Cappuccilli.

Cappuccilli.

Echo de menos en la lista del marqués a Corena

La primera vez que escuché a Gobbi fue en El Barbero que tiene con Callas. Y me encantó. Que ingenuo es uno en su juventud.

Ahora no pienso igual.

Descuide, seguro que el sr. Marqués lo ha reservado para incluirlo en la lista para la competición de los bajos. Vamos, no me cabe la menor duda. Así aumentan sus posibilidades de dar la sorpresa.

Piero Cappuccilli.

Marchando otro voto para Piero Cappuccilli, la voce di Simone (entre otras cosas).

Cappuccilli.

Cappuccilli.

Casualmente, el "Dunque io son" de esa grabación es la versión que más me gusta de ese dueto... (¿O será que le tengo alta estima por estar en la primera recopilación de duetos que adquirí?)...
Y es que es cierto, sea como sea, voz pobre, fea, corta, etc., pero uno no se llega a aburrir en una ópera con Gobbi (tampoco a emocionarse, quizá... ), y eso fue su virtud... creo yo.

Voto por Tito Gobbi (aunque me ha costado muchas horas el decidirme a hacerlo).

Qué argumento de autoridad ni qué ocho cuartos, ¡que eso de poner voz de ogro y muecas de guiñol no es caracterizar!

Yo creo que nuestro querido Ulysses desmontó eso de las caracterizaciones de Gobbi hace unas semanas con esta genial sentencia:
Y es que en la ópera, sin canto no hay caracterización, sino una lejana parodia.

Cappuccilli