El que no se entera de nada eres tú. Lo que dices sencillamente está equivocado. No tiene nada que ver ni con Gerona ni con Cádiz.

condescender.

(Del lat. condescendĕre).

1. intr. Acomodarse por bondad al gusto y voluntad de alguien.

Tampoco es que tú seas muy condescendiente, verdad?

Insisto en que siempre me ha sorprendido cómo espíritus que se muestran tan comprensivos y abiertos de mente para ciertas cosas resultan tan intransigentes e insultones para otras... Paradojas del ser humano, imagino (a Hitler le gustaban mucho los perros, pero no dudó en gasear a más de seis millones de judíos...).

Si su tesis es que este foro es un lugar mejor gracias a este hilo, ya me perdonará pero yo no termino de verlo.

En cuanto a las vacas flacas foreriles, como diría Siddharta, la decadencia no existe (bueno, que no sé si lo diría, pero le veo perfectamente capaz).

También le gustaba mucho Wagner.

La meción de Hitler en un hilo es síntoma inequívoco de que se aproxima a su cierre.

No por causa mía, desde luego, pues dejo aquí mi intercambio de mensajes con Zelenka.

Pero si el que mencionó a Hitler en primera instancia fuiste tú.

¿Pero a Wagner le habría gustado Hitler, que es lo significativo? Yo creo que no.

Yo veo cada temporada cuatro o cinco óperas en directo, no he podido ver ninguna de las vacas sagradas (habría podido con algunas, no me interesaba en ese momento), entonces ahora, ¿qué hago? ¿Voy al Liceu a intentar disfrutar lo que pueda o me quedo en casa mirando Sálvame y lamentando la crisis? Supongo que habrá que ser positivo y si nos dan limones, hacer limonada...

Es muy interesante leer acerca de la Viena de finales de S.XIX y el caldo de cultivo cultural en el que surgió el Partido Socialista Cristiano, cuyo primer objetivo en sus campaña antisemita fue limpiar la vida musical vienesa de judíos, como es sabido, una obsesión de D. Ricardo. Y es todavía más interesante comprobar cómo se situaban los partidarios de Brahms y Wagner a este respecto.

¿No ve cómo se puede hablar de Hitler y el antisemitismo sin que haya necesidad de cerrar hilos...?

Sin entrar en la digresión posterior, contesto la pregunta que abre el hilo: No es que nosotros nos conformemos con menos, es que ya no hay otra, porque el público de ahora es esencialmente diferente al de hace cincuenta años y no sabe de qué va la cosa. Se lo tragan absolutamente todo, porque no tienen criterio, son bastante menos entendidos y están sojuzgados por lo mediático, el marketing y la moda.

El antisemitismo de Wagner no se puede negar, pero limpiar la vida musical de judíos no fue una obsesión de Wagner. Lo que es sabido es que recomendó a músicos judíos para su contratación y él mismo contrató a músicos judíos para desempeños importantes para el estreno de sus obras. En sus últimos años sus mejores colaboradores y amigos eran judíos. Hay cartas que demuestran que la ambivalencia del antisemitismo en Wagner no se puede simplificar de esta manera y si hay unos escritos que no se pueden excusar, hay también una biografía muy compleja repleta de actos en un sentido completamente contrario.

El próximo jueves en la Asociación Wagneriana de Madrid seguimos tratando y analizando este tema, que tiene tantas ramificaciones históricas, culturales y musicales, el año pasado ya tuvimos una interesantísima tertulia, ahora el 9 de octubre será Arnoldo Liberman, wagneriano y judío, quien aborde el tema.

Un buen consejo es apuntarse a la Asociación Cultural más interesante de Madrid, no hace falta ser wagneriano, se están proponiendo muchas actividades por iniciativas de los socios fuera del ámbito wagneriano y musical. Por ejemplo, mañana, un grupo va a ir a una exposición de Marie Curie guiada por una experta en la materia y antes se van a ver unos vídeos inéditos traídos desde París. Lamentablemente no puedo asistir por trabajo pero solo quería transmitiros a los que tenéis inquietudes artísticas e históricas en general que la AWM está creciendo mucho en actividades por la propia iniciativa de los socios y por ello es altamente recomendable. Y si uno es wagneriano no hace falta decir más, entre otras cosas tendremos dentro de poco otra cena con Eva Wagner además de los fantásticos viajes que organizamos, incluyendo la verde colina. La asociación para los de fuera de Madrid no es tan interesante porque las publicaciones no son mensuales y no es la principal riqueza de la asociación, es principalmente para residentes en Madrid, aunque para todo el tema de viajes sí se puede aprovechar.

Aquí la web donde se puede iniciar el contacto para inscribirse

http://awmadrid.es/actualidad.htm

Monsieur Le Gouverneur, dígalo todo de don Arnoldo Liberman: wagneriano, judío y ARGENTINO. Esa mezcla, aparte de una contradicción en sí misma, es un cóctel molotóv que solo puede traer desgracia y crujir de dientes para la raza humana, es decir, para sus pobres congéneres. Si a eso añadimos que las inclinaciones políticas de ese personaje son un tanto sospechosas -pero no tan evidentes como su falta de conocimientos musicales- y su actitud, entre cursi y snob, pues apaga y vámonos.

Si por ambivalencia entendemos tener cerquita a Levi para poder humillarlo casi con sadismo, estamos de acuerdo.

Respecto al público, hasta hace poco pensaba que el público de hace décadas era más entendido, al menos en voces. Pero poco a poco he ido cambiando de idea hasta tomar una posición en la que simplemente pienso que es diferente. Hace unos días llevé una sorpresa impresionante. Una compañera de trabajo no aficionada iba a ir con su hijo de unos 11 años a la ópera, "le gusta mucho", me dijo. Le propuse que le llamaba al niño para contarle cosas y tenía en mente explicarle que las voces operísticas cantan sin micrófono y requieren unas impostaciones peculiares, las distintas tipologías de las voces, cosas muy elementales de las Bodas y de Mozart, etc, y me encontré con un niño apasionadísimo por la ópera, que todo eso ya lo sabía, que se había bajado multitud de versiones de las Bodas y otras muchas óperas y que sin haber pisado el teatro tenía un conocimiento de lo que iba a ver impensable a su edad décadas atrás, en una familia además absolutamente desconectada de la ópera.

Estamos en una época distinta, dominada por internet y las redes sociales, fuente inagotable de información para lo bueno y para lo malo. Respecto a la exigencia, con el transcurso del tiempo, el aficionado se vuelve más exigente, es algo lógico. Un aficionado de 30 años de ópera seguramente será más exigente que uno que lleva 3 años. Pero no me atrevería a decir que el público en general en menos entendido, si ha empezado hace 3 años, pocas voces spintas o de tinte dramático habrá podido ver de calidad, y sus referencias en el directo, serán diferentes a quien haya podido ver buenos ejemplos, pero seguramente si es apasionado por el tema podrá tener un conocimiento mucho mayor que el aficionado de 3 años en la Zarzuela en 1973.