y alguna cosa de Domingo

Hoy me he levantado mozartiano:



Es tan espléndida como el reparto sugiere, especialmente Bruscantini, Tajo, Noni y el director Previtali, que rozan la perfección. Gatti y Gardina, un par de peldaños por debajo, no desmerecen en absoluto esta maravilla, y lo mismo puedo decir del resto de secundarios (destacando la Barbarina de Graziella Sciutti). Y sí, Bartolo es Corena.

Mi único "pero" son los cortes, que uno está acostumbrado a la grabación de Böhm con Mathis, Janowitz, Fischer-Dieskau y Prey, y claro, cosas como "Vedrò mentr'io sospiro" se echan de menos.

Aún así, sigue siendo mi grabación de cabecera de esta ópera, por encima de las de Böhm, Kleiber, Solti o Giulini.

No es este Hoffmann, creo yo, lo mejor que ha dejado grabado nuestro compatriota (aunque el protagonista en la ópera de Offenbach haya sido uno de sus grandes éxitos). Por ejemplo, los registros que hizo para RCA y EMI a principios de los 70 (Aïda con Leinsdorf, Manon Lescaut con Bartoletti, Tosca e Il trovatore con Mehta, I vespri y Giovanna d'Arco con Levine, la Aïda con Muti, o el Don Carlo con Giulini) son bastante superiores a sus Contes.

Aunque debo darle parte de razón pues, por lo que recuerdo, me gusta más Domingo en estos Contes que en los que grabó con Bonynge en 1971. Aunque tendría que volver a escucharlos para confirmarlo...

2. ¡Vaya! Sciutti como Barbarina. Sí señor: el tipo de papeles de los que NUNCA debió salir.

Plácido Quick Facts:

--> Domingo has a repertoire of over 119 roles.
--> In 2000, Domingo received the highest accolade for achievement in the US, the Kennedy Center Honors.
--> ”Cassio” in Verdi’s Otello is perhaps Domingo’s signature role.

Hoy me he levantado mozartiano:



Es tan espléndida como el reparto sugiere, especialmente Bruscantini, Tajo, Noni y el director Previtali, que rozan la perfección. Gatti y Gardina, un par de peldaños por debajo, no desmerecen en absoluto esta maravilla, y lo mismo puedo decir del resto de secundarios (destacando la Barbarina de Graziella Sciutti). Y sí, Bartolo es Corena.

Mi único "pero" son los cortes, que uno está acostumbrado a la grabación de Böhm con Mathis, Janowitz, Fischer-Dieskau y Prey, y claro, cosas como "Vedrò mentr'io sospiro" se echan de menos.

Aún así, sigue siendo mi grabación de cabecera de esta ópera, por encima de las de Böhm, Kleiber, Solti o Giulini.

Estoy con esa Lucia dirigida por Serafín, donde Cappuccilli, Tagliavini y Callas se salen. Aunque a veces este tenor resultaba amanerado, mi padre, que le vio en directo, siempre dice que le parece de lo mejor que ha tenido ocasión de disfrutar. Y ella, sin ser Dame Joan, hace una interpretación soberbia. BRAVA.

Mi primera grabación de La clemenza; y mi primera decepción con Wolfgang Amadeus Mozart. Viniendo de escuchar Bodas y, sobre todo, Don Giovanni, creo que para cualquier aficionado es comprensible esa decepción. Y en esa grabación casi todo está más que bien. Pero me pareció un retroceso en la inmensa capacidad creadora de Mozart. Lo peor de todo es que me lo sigue pareciendo...