Sin duda, precisamente; es un personaje que no requiere matices ni dudas ni mayor profundidad. El buen señor es tan heavy metal a solas con su hermana como en la torre con Edgardo. Y Nucci tendrá un estilo adecuado o no, pero matices interpretativos todos los que quieran. Quizá la dulzura no es su fuerte, pero la ironía, el temor y la rabia los expresa estupendamente. Y prefiero eso en un Rigoletto con un estilo "veristoide" y más o menos tosco, que a un fraseador elegante e incisivo que, como ya he dicho, lo canta todo como si fuera Henry Ashton.



Es que estaba pensando en Tézier

¿Cuándo van a empezar a arrearle a Cappuccilli?
Pillo sitio.

Confieso que no le entiendo.

Ahora vamos con un duelo ítalo-americano. En una esquina, el feroz Cornell MacNeil. En la otra, el vivaz Sesto Bruscantini. Duro fajador contra fino estilista. Sólo puede quedar uno.

Bruscantini.

Sesto Bruscantini.

¿A mí o al sr. Ghiaurov por lo de arrearle a Cappuccilli?

Una final en toda regla. La voz de Bruscantini es la primera que escuché en la ópera, nada menos que como el Conte en Las bodas. Me va a dar rabia no votarle porque es uno de mis, pongamos, cinco favoritos, pero mi voto es para Cornell MacNeil.

Jodó, los dos mejores de la segunda mitad de S.XX.

Yo que deseaba poner en el brete a Delaforce con el empate...

Cornell MacNeill

Telita. La segunda en la frente.

Muy grandes los dos, pero Bruscantini duro muchísimo más en buenas condiciones y cubrió un repertorio mucho más amplio. Fue un buffo de referencia histórico, pero también un Posa, un Germont fabulosos y hasta un Yeletski cantado en italiano de morirse. En Mozart también brilló. Si a ello sumamos el principio pro italiano y que encima, era amigo del Maestro Kraus ...

Sesto Bruscantini.

Es para pensarlo bien, muy bien. Me lo voy a tomar con tranquilidad y buenos alimentos.

En principio, los bajos-barítonos concursarían junto a los bajos, en una hipotética próxima edición de Inmortales del Canto.

Sesto Bruscantini.

MacNeil

Dos de mis favoritos Creo que me quedo con Bruscantini que, con una voz algo feúcha -pero muy bien proyectada, ahí quedan sus estupendos agudos-, fue un magnífico fraseador y un cantante de larga carrera. MacNeil también demostró que sabía matizar -su primer Rigoletto en estudio o su Renato con Solti lo demuestran- y plegar su impresionante voz a las cualidades de su personaje, no simplemente luciendo un bello vozarrón. Pero su instrumento parece que se resintió pronto, volviéndose algo tremolante y de afinación a veces discutible. A partir de finales de los años 60, aunque su rotundidad vocal seguía siendo impresionante (incluso en fechas tan tardías como 1985, en su Scarpia con Sinopoli), su fraseo fue perdiendo calidad.