Es que a eso voy: teatralmente el verismo, o el postromanticismo son muchísimo más convincentes que un belcanto o un Wagner. O sea, tú te coges... ¿qué sé yo? Butterfly, Pagliacci, Elektra o Jenufa y te engancha, te implicas con lo que pasa más allá de que la música sea estupenda, son historias de personajes cuyos conflictos resultan cercanos; te coges una Lucia o un Tristan y te emocionas porque la música es estupenda, pero puedes estar tranquilamente pensando en dónde vas a cenar cuando termine, o qué tal llevas tu examen de mañana.
A mí me pasa...

En esto le entiendo perfectamente, y me considero un pucciniano-abyecto acérrimo, pero a mí el belcanto me atrapa si me crean un personaje y me coge de aquella manera. Creo que esa es la principal razón de que Callas sea mi favorita, que coge a Amina o Lucia y las pone al nivel dramático y psicológico de Madeleine o Butterfly. Tenga una voz más sufriente o menos bella. No quiero reavivar debates, al contrario; quizá ahí vea una buena razón aunque no la comparta.

Me perdonará usted, Gruberoviano, pero si usted ha estado pensando en qué va a cenar después durante una función de Tristán e Isolda, hay dos opciones (i) usted no está hecho para esa ópera o (ii) la función que vio era malísima.

Por otro lado, a mí me emociona más Lucia que Pagliacci.

editado

Hablando de Pagliacci:

ahora mismo reescuchando esto:

Obra deliciosa, esta Clementina

Ojo: yo hablo de emocionar A TRAVÉS DEL DRAMA. O sea, como material teatral.
A mí no.

Estoy escuchando esta delicia dentro de un disco dedicado integramente a Ella. Es enorme.

[quote="Por otro lado, a mí me emociona más Lucia que Pagliacci.[/quote]l

A mí también; el problema está en que cuando uno se acostumbra a grabaciones con Callas, Sutherland, Sills o Scotto, ya difícilmente se puede resignar a escuchar versiones o representaciones de menor nivel. A mí me parece una ópera redonda y que afortunadamente se ha ido recuperando de los cortes tradicionales que han perpetrado contra ella. Tenor, barítono y bajo tampoco deben ser mancos, sobre todo en el último acto. Y luego está la orquesta que, en las manos adecuadas, apoyan la intensidad de un drama extraordinario.

Otro Philip Glass menor, incluso en su propuesta musical pues la ópera es para dos pianos en lugar de la orquesta habitual. Glass, sin llegar al tedio de su Orphée no logra emocionar a través de la historia de los dos hermanos, originaria de Cocteau. Quizás ese ostinato de la mano izquierda sea lo más interesante. Tuvimos la suerte de poderla ver en el Teatro Arriaga hace unos años y, como casi siempre, en directo se lleva mejor.

Estamos volviendo poco a poco a esta Obra Maestra del bel canto y creo que es para quedarnos un rato. Hoy primer acto.

Gran obra, sin ninguna duda. Tengo varias buenas versiones (Aragall-Rinaldi, Gruberova-Baltsa, Ricciarelli-Montague, Netrebko-Garanca, Gallardo Domas-Barcellona, Mei-Kasarova etc etc etc), pero de esta no tengo noticias ¿Qué tal está?
Habría que programar mucho más Capuletti. Al menos está basada en un Shakespeare y mueren bien muertos, sin pasarse media hora cantando Does di petto sin esfuerzo aparente después de clavarse un cuchillo en el estómago cinco minutos antes...

La historia de este I Capuleti es curiosa: No está basada en el drama de Shakespeare, sino en una obra de Luigi Scevola; y Bellini hizo muchísimos préstamos de su ópera anterior Zaira, que había cosechado un sonoro fracaso. Así, el divino Vincenzo diría, tras el triunfo de Capuleti, que Zaira "había sido vengada".

Repasando..
DVD " Doctor Atomic ". John Adams.
Gerald Finley.....etc etc
Peters Sellars.
Lawrence Renes-Netherlands Philarmonic.

¿Quizás, no ha visto usted Capuleti en vivo?