Es que la Garanca es una mezzo lírica cantando partes de mezzo dramática. Y en el último bolazo que se cascó en Coruña (donde cantó apenas media hora) metió a cañón arias de ópera francesa y rusa que en su mayoría ni olía (tú te pones a Ewa Podles y luego a Elina Garanca cantando la misma página y es que se te cae el alma a los pies). Y encima terminó de arreglar las cosas cantándose de propina una canción gallega de taberna. Y el público le rió la gracia, cual gañanes.

¡Pero eso no importa! Si los textos son muy malos. Lo que importa son la belleza vocal y la música.
Según usted.
Elina es divina. Para usted.
O es que no se aclara. El belcanto no tiene teatro, textos malísimos, infumables donde sólo destaca la belleza vocal.
Usted también.

Perdone, los libretos de las óperas francesas y rusas tienen una poesía muuuuuuucho más elaborada que los del belcanto. En estas, las protagonistas se mueren en condiciones (una buena puñalá, un buen vaso de cicuta, un buen despeñamiento en el río...); no como en el belcanto, que TODAS se vuelven locas de amor (¿eso pasa en la vida real?) y dan gorgoritos...

Precioso disco. El fraseo de Carlo es muy elegante..y adictivo. Y muy buenas acompañantes de dúos. Para el que no lo conozca y lo oiga, se lleva una idea muy completa de lo que fue su carrera. Lo recomiendo.

A usted, no; ya veo.

Espere, que me dejaba Favorita: Leonora muere "agotada por el cansancio espiritual del peregrinaje" Coño, que es un viaje de Andalucía a Galicia y lo va haciendo por etapas Igualito que la vuelta ciclista, y entendemos que Leonor es una mujer sana, que se acaba de cantar una escena con cabaletta con variaciones en el acto anterior sin problema... Tampoco es tan largo ¿no? ¿Cómo pretende que me emocione con eso?

También se mueren en Wagner por amor: Elsa la palma al final de Lohengrin sin que podamos atribuirle otra causa que la pérdida de su amado.

O un éxtasis amoroso de 45 minutos... Ni Rocco Sifredi, oiga. O valses en la Viena de Santa Teresa como pasa en Rosenkavalier...

Como nos pongamos a analizar las inverosimilitudes de todas las óperas.

Si el Sr. Gruberoviano no aprecia la fuerza dramática de una Lucia, de un Roberto Devereux, de una Norma, de una Stuarda y su enfrentamiento cumbre entre las dos reinas, de Il Pirata, de Anna Bolena... y a ello le sumamos las cosas que dice de la Callas, ha llegado el momento de que reflexione seriamente, si el mundo del beisbol, el guá, el balón prisionero o el tetris no será más adecuado para él, que la lírica.

Interesante sex-ópera de Thomas Ades, que en su momento creó gran escandalo.

Estoy con una Walküre: dirigida la London Symphony Orchestra por Leinsdorf. Cantan la Nilsson, Vickers, London, ... Una buena versión, en mi opinión...

¿Qué se va a morir Elsa de amor? Se muere del susto. Lucha contra viento y marea para casarse con un tío al que no conoce de nada, e inmediatamente después de la noche de bodas (en la que en vez de realizar el coito se han pasado toda la noche hablando) descubre que su flamante marido es un ser etéreo (ocasionalmente con voz de niño cantor de Viena) que desaparece montado en un cisne y que la deja compuesta, sin marido, casta y virgen.... Pero es que por si todo esto no fuera poco, le devuelve al hermanito, para que tenga que pelear con él por una herencia de la que ya estaba disfrutando... Desde luego, pobre muchacha: es como para que le dé un infarto.

https://www.youtube.com/watch?v=4tgn511ceNQ

Otra que se muere de amor, menuda chorrada, ¿cómo puede alguien emocionarse con esto?

Creo en la música como el mejor argumento frente a determinadas palabras.

Qué maravilla, por Mozart.
Gracias por recordármela, Doctor.