Mi voto es para Montserrat Caballé.

Si se me permite la boutade de un recién llegado, añadiría que Caballé no ha tenido la osadía de subirse a un podio, a pesar de su peso. Domingo es un director de tercera que actúa en teatros de prestigio; sencillamente, porque es Domingo.

Norman.

Magnífico escrito de Peter Quint. Los dos ejemplos que propone son paradigmáticos. Y sí, los filados de Caballé tenían gran proyección y corrían fantásticamente por el teatro, incluso los que emitió como Catalina de Aragón y alguno de la Cleopatra del Liceo (no la de Madrid, que fue mucho más floja), en los que ya el sonido era más blanquecino y con menos timbre.

Norman

Caballé

Con todos los argumentos en su contra, que son muchos y razonables (aunque me pregunto yo qué figura artística actual, desde cantantes hasta actores, escritores, pintores, dramaturgos, se retiran cuando realmente no tienen nada que decir y no continúan en el machito intentando sacarse unas pelillas... y no digamos de futbolistas, periodistas del corazón, etc) la Caballé en sus momentos grandes es realmente enorme y... ¿no se nos permite ni siquiera tener un puntito chauvinista? Es que pese a sus defectos, su hermano y sus tonterías, como barcelonés admiro y adoro a "nuestra" Caballé, no es un argumento racional, pero sí sentimental... de la misma forma que me parece que, siendo ciertos todos los defectos y desaciertos de Plácido, yo creo que "damos" más duro por el hecho de ser compatriota y que su prestigio es muy superior en el exterior.

Y eso que admiro con pasión a Norman, que también es cantante wagneriana y no hay tantas, y su poderío escénico y vocal son envidiables... pero creo que salgo de unos prejuicios culturales en los que admiro mucho más las grandes damas negras del jazz, el blues y el soul (vamos, que mi ideal de cantante femenina, olvidando cualquier tipo de género, es Aretha Franklin) que a las de la ópera... insisto que es un prejuicio y por tanto no es ni explicable ni rebatible (sí criticable)

Norman

Caballé

Caballé.

No quiero resultar pringosamente laudatorio, pero esa explicación de los modos y artes de la Caballé me ha aclarado cosas que sólo veía in a glass darkly.

Norman

Respecto a lo que dijo el forero Quint aqui hay un ejemplo de masterclass de la Caballé

https://www.youtube.com/watch?v=o0mt4C1mxcU

He asistido a esas masterclasses como oyente, y ella les insiste en que vocalicen con la A.
¿Que le esta ocurriendo a esta chica? No esta conectando el apoyo con la emision.
La Caballé le insiste mucho en que primero el apoyo, y luego la nota. Incluso se acerca a ella y le muestra el movimiento.
Le oó a la Caballé que durante los primeros meses de clases (no recuerdo si 6 o incluso un año) sus clases de canto se reducian a hacer ejercicios respiratorios con pesos en el abdomen (libros), y emitir pequeñas notas durante estos ejercicios. Estos ejercicios son los que enseña en su masterclasses.
Creo que por tanto la técnica de la Caballé se basa en un control absoluto del apoyo.
Claro que esto no se puede lograr en una clase y la alumna no consigue conectar bien.
El problema es que generalmente se le da demasiada presión, y eso crea tensiones (color más blanquecino) y más desgaste vocal. Caso Caballé.

La I es el otro camino, la I esta conectada con la emisión, y solo hay que ir dando algo de abertura, e ir llevando esa conexión al resto de vocales. El sistema nervioso ya se encarga de dar la presión necesaria para la emision, no más no menos. Ahí el problema es que la emisión este muy cerrada y eso también crea tensiones. Caso Kraus.

Seguramente a esa chica le hubiera ido mejor vocalizando con I, y luego al final un poco con A. Cada persona es diferente en todo caso.

Bueno así lo veo yo, desde cierta experiencia.

Respecto al juego, voto Caballé.

Si fuera por las veces que las he visto en directo, una a cada una, Norman ganaría de calle. Pero aqui hablamos de inmortales, y como tal, mi voto va para Caballé