También podríamos analizar un día los teatros donde cantaron Schwarzkopf o Sutherland. Ésya cantó en La Scala dos telediarios y no volvió aparecer, algo parecido en Italia en general, es decir dónde más se sabe de canto y los públicos son más exigentes. Teatros Norteamericanos, donde pagan bien y se aplaude con generosidad y el Covent que para eso soy de la CommonnWealth y luego me nombran Dame Joan.
Hace poco se citó a MIguel Patrón Marchand, experto en voces, director de orquesta y forero de HO. Algún día recordaré, ya que nadie lo hace, lo que dijo sobre la voz de Sutherland oída en el Colón y lo que corría o dejaba de correr.

Jessye Norman es una cantante excelsa y si cantó más concierto, lied o sinfónico-vocal que ópera, sobretodo condicionada por su físico, no es ningún problema para ser inmortal del canto.

Al igual que, incomprensiblemente, se llega a comparar (creo que fué el Sr. Gualtier) el éxito medíatico y de público que pueda tener Netrebko (con respeto para sus virtudes) en una época con auditorios de cada vez menor criterio y en el que el canto cuenta cada vez menos, con que una Maria Jeritza cautivara a Richard Strauss y Giacomo Puccini, sí lo repito RIchard Strauss y Giacomo Puccini, dos genios de la música y cultura universal, ante los que nosotros somos meras amebas y los públicos actuales, protozoos en guerrilla.

En esta misma línea, no se puede echar en saco roto lo que significa que un compositor como Francesco Cilea, pidiera a Magda Olivero que retomara su carrera para que cantara su creación más magistral, Adriana Lecouvreur porque no había otra que le hiciera justicia. Las artistas que puedan decir algo parecido, que levanten la mano

Pero es que yo no estoy discutiendo si las grabaciones de ópera que dejó Norman son buenas o no (algunas lo son más, otras menos).

Lo que trato de hacer ver es que su intento de demostrar que Norman cantó mucha ópera no se sostiene. Porque la realidad indica que no se prodigó mucho en ese género.

Lo que no la invalida como cantante, aunque siempre me ha hecho pensar que la artista, inteligentemente, conocía sus limitaciones y sabía (mejor que algunos de sus acérrimos fans) sobre la endeblez de sus agudos.

También podríamos analizar un día los teatros donde cantaron Schwarzkopf o Sutherland. Ésya cantó en La Scala dos telediarios y no volvió aparecer, algo parecido en Italia en general, es decir dónde más se sabe de canto y los públicos son más exigentes. Teatros Norteamericanos, donde pagan bien y se aplaude con generosidad y el Covent que para eso soy de la CommonnWealth y luego me nombran Dame Joan.

Nunca he podido desprenderme del contenido humano de una melodía o una frase musical confiadas a mi garganta. Una vez identificados los impulsos líricos y psicológicos, las notas deben convertirse en una expresión del alma absorta directamente del personaje. Soy infeliz cuando el contorno de un personaje se me escapa. En cambio, cuando lo veo nítido o lo intuyo a través del instinto (algo que ha ocurrido con tanta frecuencia que he acabado por convencerme de que mis personajes estaban ya todos dentro de mí, como embriones), o cuando consigo gradualmente comprenderlo (como fue el caso de Tosca, el único personaje pucciniano con el cual no simpaticé de primeras, quizá por la dificultad que una cantante puede encontrar en el reconstruirse a sí misma), encuentro en mi espíritu y en mi garganta todo lo que necesito para cantarlos. El personaje es, en resumidas cuentas, como una luz que se prende dentro.

Y dale. Pero es que Jessye Norman ha cantado suficiente ÓPERA. Y además muy bien la mayoría de las veces. Óigase los dos fragmentos de Ariadne que enlazo un poco más arriba y la muerte de Isolda, y dígame a cuántas conoce que hayan cantado esas cosas así en tiempos más o menos recientes. Que no le gusten los repertorios que cantaba no quiere decir que le pueda perdonar la vida alegremente a Norman como si no fuese una cantante de ópera, y que la llame cantante de lied como quien dice "cantante de tangos" o "cantante de boleros".
A ver una cosa: hay cantantes fundamentalmente especializados en el lied que rarísima vez abordan ópera en teatro o disco (los Goerne, Bostridge, Gerhaher...). Sinceramente y sin que me pueda la pasión, no creo que Norman sea una de estos. Por favor...

Se le olvida el pequeño detalle de que provocó un cataclismo donde apareció.

En cuanto al asunto de aquella "Norma" del Colón, recuerdo bien la malicia con que contaba la cosa Don Miguel. La Sutherlan llegó a cantar en el antiguo MET y no tuvo problemas.

Pero nada dice Celletti sobre el grave que era graznido de cuervo donde los haya. Y en un repertorio como el que abordó Olivero eso no es de poca monta.

Todos, incluso Celletti, tenemos filias y fobias.

Bueno, para mí lo es y para los 5 también. Y somos el foro "la verdad absoluta en ópera".