Schwarzkopf.

Tiendo a verlo bastante como Jane y Tunner. Freni es el paradigma de que la impostación natural del piano no permite hacer filados de alta escuela ni dominar la messa di voce (entendida como emisión muy suave de un sonido, crecerlo de volumen y volverlo a replegar, cambiando únicamente el volumen del mismo y sin que se altere el timbre, la posición, el vibrato ni la afinación de la nota). A cambio, es verdad que la impostación natural se ensambla muy bien al forte, pero es que, en realidad, tampoco se distingue tanto de él. Si a eso le añadimos que la dicción de Freni, sin duda, es clara pero no incisiva (algo que tiene que ver con el lugar donde coloca las vocales -y sobre lo que supongo que nos daremos de hostias al hablar de Joan Sutherland-) tenemos a una cantante que resuelve todo el Puccini no-ensimismado únicamente en términos de emisión (sanísima, robustísima, bellísima, desahogadísima de agudo, inteligentísima en la evolución física del instrumento y la humana de la artista y todo lo que quieran, pero únicamente en esos términos), emprendiendo un itinerario artístico, en ese sentido, opuesto, o por lo menos muy distinto (y no sé hasta qué punto deliberadamente, o si, sin más, las cosas vinieron así) al de Renata Scotto, que incurrió en más que alguna heterodoxia de emisión por encarnar a sus personajes. Freni tuvo el timbre, la emisión y la prudencia que no tuvo Scotto, pero ¡ay! le faltó, y cómo, el talento de aquélla.

Elizabeth Schwarzkopf grabó muchísimo, y a todos nos hubiera gustado que su presencia en el catálogo fuera más equilibrada con respecto a la Grümmer y, en menor medida, a la Jurinac (Seefried, Streich, Stich-Randall y compañía lograron en ese sentido dejarnos un legado más proporcional a su valía), pero que su marido fuese el productor de la EMI no la llevó apenas a proyectos discográficos fallidos o irracionales. Mariscala, Condesa, Elvira, Capriccio, la primera Fiordiligi... gustarán más o menos, pero decir que las hizo por ser quien era es injusto. Claro que tiene grabaciones menos logradas
(bastante normal en una persona que grabó tanto), pero en su discografía a mí solo me sobra ostensiblemente la segunda Fiordiligi, en un estado vocal muy mejorable y sin necesidad después del testimonio dejado con Karajan.

Por emisión, Schwarzkopf tuvo sus pegas, y hay gente a quien le irritan sus sonidos fijos y una expresividad aristocrática, sí, pero siempre retrospectiva. Pero el fraseo meditadísimo de la Schwarzkopf, convencida de que la música sugiere más que dice pero te da todas las pistas para que tú solo te hagas el puzzle (ese Mi tradì con Furt en el que cada vez que reemprende el tema la furia del personaje cada vez está más aplacada!) no lo tuvo Mirella Freni.

Aquí he dudado porque los niveles técnicos de ambas no se me antojan casi nada dispares. La del champú (no me obliguen a hacer copia-pega) igual algo por encima pero poca cosa. Le valoro su aristocracia y el gusto por lo caro como se lo puedo valorar a Kraus o a Schlusnus. Pero he de confesar que la naturalidad de Freni me subyuga demasiado a menudo. Que bien podía tener algo más de carne pero, oigan, era lista para mismante y sin ser ella nada de eso cantarse una Norma por derecho.

Freni.

El artículo es jugoso.
""Desdémona. Grabé las mejores partes de la ópera, que pienso estuvieron muy bien, pero no tuve ocasión de cantar el papel completo. Nunca pude acordar con alguien para hacerlo. Soy una fanática de Victoria de los Angeles, una dama española que podía cantar todos los papeles y lo hizo mucho mejor que yo. Cuando la escuché como Mimí, yo dejé de hacerlo. Y lo mismo sucedió con María Callas en `La traviata´: aunque tuve mucho éxito con Violetta, después de oirla no la pude cantar de nuevo. Por ella supe cómo debía ser realmente el rol".
http://www.lamusica.emol.com/detalle/in ... cia=269993

Si vota por Freni porque se cantó una Norma, le dejaré cambiar el voto de forma excepcional.

La teoría es que Elisabeth Schwarkopf decía abiertamente que no era tan buena cantante, y que Victoria de los Ángeles era mejor soprano que ella. Estamos de acuerdo.
La (triste) realidad es que mientras Victoria de los Ángeles cayó en batalla, Elisabeth Schwarkopf sigue concursando: se ha llevado por delante a una artista superior como es Leyla Gencer y parece dispuesta a hacer lo propio con Mirella Freni como le dejen...
Para reflexionar, por lo menos.

¿A lo mejor es que era muy humilde...?

Por otro lado, la falsa modestia siempre ha estado ahí...

Si en primera ronda tenemos un Federer-Ferrer, el alicantino cae a las primeras de cambio.

Ya, pero en el duelo Gencer-Schwarzkopf no ocurrió así ...