Bueno, sobre el registro agudo de Freni sólo puedo decir que se mantuvo incólume, lúcido y terso hasta el do agudo durante más de treinta años. ¿Hablamos de Caballé, Kabaivanska y Scotto?

El tema de las dinámicas suaves es más complejo. Esta señora prefirió asegurar el ensamblaje entre forte y piano y sin duda no llegó a dominar el filado. Pero cualquiera que escuche su Desdemona y su Amelia Grimaldi y luego vea que la califican de "limitada" o falta de contraste, en fin, supongo que pensará que hablan de otra cantante. Lo que no excluye la posibilidad de que efectivamente fuera un poco vaga para aplicar todos sus recursos.

Freni

Ora vez la misma historia:
Puccini, Verdi, Cilea, Gounod, algo de Donizetti y Bellini (en sus comienzos), versus repertorio germánico no wagneriano (bueno, sí, los agudos de Isolda).
No hay color:
Freni.
Ah, y si pasa, no es "el triunfo de la modestia" ni nada por el estilo. Doña Mirella fue muy grande. ¿Que la Tebaldi y la Callas lo fueron más? Toma, claro.

Hombre, D. Gino, si yo escucho la Amelia Grimaldi y la Desdemona de Freni, sus mejores papeles Verdianos junto a Elisabetta de Valois, claro que saco conclusiones muy positivas y le grito a la Freni los mismos bravos que le brindé en 1992 en el Teatro de La Zarzuela. Se trata de analizar en la cumbre a cantantes excelsas que se están enfrentando.

El registro agudo de Scotto sufrió los vaivenes de un repertorio muy dramático al que le llevaba su gran temperamento, la Caballé algo parecido (Ya se metió con Turandot en 1976 y con GIoconda en 1979), pero en este caso por querer ser más diva assoluta que todas las que fueron. La Kabaivanska mantuvo bastante bien el agudo durante muchos años, sin esa lucentezza tan italiana de la Freni, claro, pero en esa Suor Angelica sorteó la temible tesitura del final de la ópera con desahogo, aunque el timbre acusaba desgaste, claro.

Freni, por su puesto. Por su Elisabetta, por su Desdemona, por su Susanna, por su Mimí, por su Butterfly, por su Amelia, por su Fedora, por su Manon Lescaut, por su Marguerite, por su Liu, por su Tatiana... Iba a comentar algunas de las mamarrachadas dichas hasta ahora sobe ella pero veo que no hace falta habida cuenta de que Gino sostiene ya una estupenda defensa de nuestra querida Mirella.

Dulce vendetta...
Igual en condiciones normales hubiese votado por la alemana... pero como la alemana eliminó vergonozosamente a Gencer merece ser severamente castigada con la eliminación. Además, Freni me cae más simpática que esa divona trasnochada, y cantó igual de bien durante más tiempo. VOY A VOTAR A MIRELLA FRENI (aunque creo que es mucho pasar de ronda para ella, teniendo en cuenta que en esta ronda ya nos hemos dejado a varias colegas suyas de más prestigio en el camino. Pero así es la vida).
VOTO MIRELLA FRENI pues.

Freni (con tal que no gane Callas)

Dijo el elefante entrando en la cacharrería...

Freni

https://www.youtube.com/watch?v=4Umu1_xsKm4

La Freni de aquí a Prusia!

Me convence mucho más Elisabeth Schwarzkopf y por ella voto.
De todas maneras, Freni es una cantante que me gusta y veo que por los votos de los que faltan (como los que lleva) va a vencer, algo que no me desagrada.

Mi voto es para Mirella Freni, de aquí a Nueva Zelanda.

Aquí unos tienen la fama, pero otros que van de benditos y de trasuntos de monaguillo de misa dominical, vaya que vaya. "Mamarrachadas"... jaja. En fin, yo me guardaré el hacha de guerra para enfrentamientos que me animen más.

Yo, por mi parte hasta para debatir necesito un nivel y lo haré de momento, con quien use argumentos y no pataletas.

D. Gino ¿Por qué cree que Celletti dice en Il Canto que La Freni es la soprano más fácil de imitar?

Exacto.


En cuanto a las Inmortales, considero a ambas Excelentes cantantes (y en ambas me falta algo para darles Matrícula).
La Freni se metió en algún berenjenal como Ernani que, aunque no catastrófico, resulta interesante para ver las limitaciones de la artista: fraseo correcto pero sin garra, graves áfonos, ornamentación esforzada (tampoco es que necesitara muchas pirotecnias para el repertorio que frecuentó, pero bueno).
Ninguno de estos defectos se advierten en su contrincante Schwarzkopf, quien pese a su reputación de remilgada era capaz de interpretaciones llenas de arrojo y virtuosismo como el Martern aller Arten, y cuyos defectos no son tan "objetivos" como los de Freni (cuando se la tilda de "afectada"... es que hablamos de algunos papeles a los que a lo mejor les conviene algo de afectación: Condesa de Capriccio, Mariscala, Fiordiligi, Condesa Almaviva...)

Voto Schwarzkopf.

¡Esto está que arde!