Los fragmentos que dejaron ambos intérpretes del Otello son, efectivamente, apabullantes. En el dramatiquísimo del acto III los dos también están que se salen. Todo cantado, sin excesos, con unas voces de impresión. El color vocal de la Muzio cambia desde el liviano e inocente de la primera parte al aterrorizado de la segunda y se marca unos graves de impresión. El modo en que acentúa "e non lo intendo" para mostrar su sorpresa por la violenta reacción de Otello es acongojante, haciendo una pequeña apoyatura que no sé si figura en la partitura(*), pero que le queda preciosa. ¿Y cómo pregunta, con temor y desconcertada, cuál es su delito ("Qual è il mio fallo?"), recogiendo la voz hasta empequeñecerla del todo? Y hay que ver de qué modo contrasta eso (¡que eficacia dramática!) con el momento en que se rebela contra la dura acusación que le lanza Otello ("Ah!... non son ciò che esprime quella parola orrenda"), ensanchando la voz (punto álgido en "esprime") hasta llegar a un impresionante grave ("quella parola orrenda"), que sirve para mostrarnos la indignación y rebeldía del personaje ante tamaño insulto. Alucinante. Merli, por su parte, dibuja todo el duetto de manera maravillosa, sin caer en los gritos y exageraciones de otros tenores: cantando, fraseando, pronunciando... Quizá podría haberse mostrado algo más irónico cuando le vuelve a coger la mano a Desdémona ("Datemi ancor l'eburnea mano..."), para contrastar con el furor precedente y con el que aún ha de venir. Pero está fenomenal. ¡Para ponerle peguitas...! El cierre es impresionante, con una frase final ("quella vil cortigiana ch'è la sposa d'Otello") dicha con una fiereza y una incisividad dramáticas a prueba de bomba --casi deletreada-- y un agudo de impacto, lleno de squillo y perfectamente impostado.

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Edito (17:05 h.): consultada la partitura veo que no aparece apoyatura o acciacatura, sino un sostenido. Lo que ocurre es que la Muzio lo lleva a cabo con tanta gracia, expresividad y eficacia dramática que hacía pensar en otra indicación dinámica más destacable.

Muzio.

Claudia Muzio es una cantante fascinante, con un timbre que a mí me encanta, y un fraseo y unos acentos inolvidables. Sin embargo, hay que lamentar que la mayor parte de sus grabaciones corresponden a un período en el que ya estaba en decadencia, con problemas severos de salud, por lo que los agudos se blanquean, son cortos y calantes, y no tienen ni de lejos los quilates que el resto de la voz. Con lo que uno no deja de preguntarse cómo habría sido aquello si las grabaciones se hubiesen hecho unos 5 o días años antes.

La habría votado sin ninguna duda.

Pero cuando veo que Sills ha sido despachada como alguien que no tiene "nada de divina" y que es "hogareña", pues les recuerdo que esta señora (que también entró en decadencia rápidamente, por una combinación de problemas de salud y el empeño de cantar la Elisabetta de Devereux) alguna vez cantó así:

http://www.youtube.com/watch?v=dPkGbIxLrvY

http://www.youtube.com/watch?v=wuaGuKrq9fY

Porque me parece que Sills no debe perder por una paliza horrenda, ya que fue una grandísima artista:

Voto a Sills

Sin dejar de destacar que bien podría haber votado por la enorme Muzio.

Es de traca (aunque lamentablemente es consecuencia de la suerte de los emparejamientos) que Devia pase a la siguiente fase y Sills no. La italiana no tiene la mitad de la fantasía y personalidad de Bubbles, ni su importancia.

Yo también fliparía con ese Otello, porque sería la primera vez en la historia que una diva regresaría de entre los muertos para grabar, bajo forma ectoplásmica, una ópera completa. En ese caso sí podríamos coronarla rápidamente como inmortal.

PD: Muzio falleció en 1936

Por si alguien no la conoce, existe grabación del Acto I de Tosca con Muzio en la a ópera de San Francisco, en 1932.

La toma, como es de esperar, es muy difícil de oír. Aquí un fragmento:

http://youtu.be/7emVYb0oTvE

Eravate sublime
per cuore e accento,
il fuoco e il ghiaccio fusi
quando Qualcuno disse basta
e fu obbedito.
Ovviamente
non fu affar vostro la disubbidienza
ma questo non conforta, anzi infittisce
il mistero: che sia pronto a dissolversi,
cio' che importa, ma tardo e incancellabile
l'essere per cui nascere fu un refuso.

"A Claudia Muzio", de Eugenio Montale (1978)

http://www.youtube.com/watch?v=dHgbvEmEFcs

Quise decir 1935, que es cuando grabaron lo que grabaron de Otello, pero me he liado yo solo con el Otello de Merli en vivo. Si es que últimamente me ha dado por él.

Muzio

Aquí les dejo a Muzio, en su plenitud, cantando estupendamente el aria "Sorgi o padre" de "Blanca e Fernando" de Bellini:

https://www.youtube.com/watch?v=ows3NQeJ-Ms

Edito para decir que no me había dado cuenta de que el Marqués había puesto este mismo enlace más arriba, bajo los versos de Montale.

Sills

Dificil decisión. Sills que va con menos votos

Con ese criterio votó alguno a Schwarzkopf

¡¡Y menuda se lió...!!

Muzio.

Claudia Muzio

(vaya ojo tenía Onassis para las sopranos)