¿Para consolarse, quizá, por la que se avecina en el actual duelo de The Immortals...?

Y para contenerme de las ganas de ponerme a enlazar como poseso youtubes lehmannianos de Sieglinde, Elsa, Elisabeth, Leonora... de Strauss... de Lieder...

Yo también he estado dándole una escucha. No está mal, aunque los mejores momentos de la señora son los fragmentos de canto spianato (por ejemplo, el aria de Adelson e Salvini). En cambio, en el canto de bravura y en eld dominio de las agiliadades, la cosa cojea. No se entiende que una cantante que se dedica casi a tiempo completo a este tipo de repertorio, sea incapaz de ligar tres semicorcheas sin arrastrar o aspirar los sonidos. Y las notas picadas del fragmento de Stella di Napoli es gallináceo total. Pero, bueno, en conjunto y en una primera escucha rápida, se disfruta, y sobre todo se agradece la elección del repertorio, fuera del "más de lo mismo".

lo tenía en "pendientes".
cierta decepción, la verdad, aunque por ahora sólo pasé por el primer acto.
la decepción no radica en el casi siempre maravilloso Gigli, sino en su partenaire. no discutiré ni el timbre personal de Dal Monte, ni su técnica de canto, ni su estilo (que en general me parece que ha envejecido fatal), sino por su elección para cantar Butterfly (encarnación además considerada histórica!).
cuando Butterfly le responde a Pinkerton que tiene quince años, nunca pensé que se buscaría a alguien con un timbre que hiciera evocar esa edad. puede que desde una óptica purista, así es como deba sonar una ragazzina adolescente en un teatro. pero ese timbre chillón por momentos no sé si corresponde a una niña o a una octogenaria. la creación será todo lo personal que quieran, pero yo no conecto con Dal Monte, y sí con una Tebaldi, una Scotto o una Freni.
¿es este otro ejemplo de oído contaminado?

Toti dal Monte era una lírico ligera y su encarnación de Butterfly puede resultar discutible y no acta para todos los públicos. A mí me gusta en los momentos que luce su buen canto instrumental y soy consciente de que su encarnación puede resultar datata (cuánto estamos utilizando últimamente la palabrita ) a oídos de hoy.

Pero lo de Gigli es la monda. Sólo escucharle esa frase "ensalada de agudos" en palabras del gran Sagarmínaga: "E al giorno in cui mi sposerò con vere nozze a una veraaaaa spoooosa americana"
Eso es canto, timbre y expresión italiana, por si alguno tiene todavía dudas.
O el "Dovunque al mondo", "Amore o grillo dir non saprei!". "Bimba daglo occhi pieni di malia"... frases que se te quedan grabadas a fuego en la voz del tenor de Recanati.

Es que al lado de la Dal Monte Gigli parece un bajo-barítono wagneriano...

Me parece la grabación menos valorada de un Luciano Pavarotti que nunca cantó mejor. Desde el slancio que DERROCHA en el dúo con el bajo, el Era d'amor l'immagine o el tremendisimo dúo con la gloriosa Stuarda de Joan Sutherland, que es probablemente uno de los mejores duos que grabaron juntos. Pena de Huguette Tourangeau bajo mínimos, porque hunde cada página en la que aperece.

Concuerdo. No hace mucho me la volví a escuchar y tuve esa misma impresión. Glorioso ese dúo.

No siendo ni admirador ni gran conocedor de la obra de Philip Glass si creo que este Orphée es sustancialmente inferior a otras obras suyas, con líneas melodicas bastante poperas.

Esa grabación de "Maria Stuarda" y el tercer Acto de "I Puritani" marcan el mejor estilo belcantista de Pavarotti. Es para preguntarse por qué no se consiguió lo mismo en la "Lucia". Con el estado vocal de 1971 habría sido la de Dios.

A mí siempre me ha parecido un Leicester deslumbrante el que se marca ahí Pavarotti. Su "Ah rimiro il bel sembiante" y "Era d'amor l'immagine" son fascinantes.

La Tourengeau debía ser muy amiga del matrimonio Bonynge... porque no se entiende.

En Edgardo, efectivamente, está mejor en la RAI con Scotto o en S. Francisco con La Sills.

El Edgardo de Pavarotti, que fue protestado en la Scala...

Era ya el 83 y si venía de cantar del MET, cansado y enfrentándose al Maestro Kraus en el otro reparto...

Mi pregunta es, según ustedes, qué le falta al Edgardo de Pavarotti de 1971 para ser "100% belcantista". Cuando lo he leído me he quedado de piedra...