Gracias por la puntualización, Gerardo.
Prepararon un cd de Netrebko juntas, pero la rusa no fue alumna de Scotto (como Fleming no fue alumna de Schwarzkopf, asistió simplemente a una masterclass).
Por cierto, Scotto acusa a Netrebko de "darle al público lo que éste pide", esa facilidad.
Y qué es entonces abandonar Italia, donde Scotto cantaba bellinis y meyerbeers para irse a los USA a cantar Toscas?

Hablando de "vasto repertorio", un papel que Scotto no incorporó, pero yo creo que por poco, pues se quedó a las puertas con Kundry, la mujer de Erwartung y Klytämnestra, fue Lulu.
Requiere "presencia escénica" y agudo expresionista, ideal para ella.
No, en cambio, Marie de Wozzeck, donde para la escena de la lectura de la Biblia hace falta esa cosa tan secundaria... legato

Tu siempre me entiendes.

Eine Zueignung für die wunderbare Almirena.

Helen Traubel fue más una gran promesa que una realidad. En cuanto a Scotto, no sé si nuestro apreciado forero Ulysses se empeña en escucharla sólo en decadencia o fuori ruolo. Yo estoy con Maldé: la soprano que más magistralmente ha reunido legato de alta escuela y variedad de acentos en los últimos 50 años. Cantar se puede cantar con más pureza que Scotto, pero hacerlo a la vez con tanta atención al texto parece imposible.

Quién saldrá vencedora de esta primera ronda?
Renata Scotto? Lisa della Casa? Aprile Millo? Helen Traubel?
Permanezcan atentos a sus pantallas

Le tengo que llamar la atención, porque si la comparación con Millo ya me ha sobresaltado, la que ha hecho de su técnica con Netrebko me ha parecido extravagante.

No conozco al dedillo la carrera de Scotto y pregunto: aparte de Gilda y Butterfly, ¿en qué roles sería verdaderamente indiscutible?

"Sonnambula" y Lucia sin duda, su Mimí me parece personalísima pero genial, Liú también más que sobresaliente, la peliaguda Elena de "Vespri", Violetta, Adriana, "Robert le Diable", Adina y Desdemona: dos casos de creaciones que uno no esperaría de ella , pero una prueba de su caleidoscópica personalidad.

Creo que no son pocos papeles.

La clave es que Scotto ha sido una cantante de catería genial, cosa que trasciende lo magistral o la belleza de la voz.

Les aconsejo que escuchen un recital moscovita de compañía de La Scala: año 64 más o menos. La Freni canta inmaculadamente pero al lado de la ya magistral Scotto parece una estudiante de conservatorio.

Muchas gracias, guapo,


¿Puede usted explayarse un poco más con respecto a Traubel, don Gino?

Vale. Muchos deberes por hacer.

Y por cierto, D. Gino, no me diga que esto es de una simple promesa.

Hombre inmenso potencial no se le niega pero creo que se pierde la perspectiva: cuando se compara con carreras y artes como los de Nilsson y Varnay, Traubel se queda en promesa.

Técnicamente opino que cayó en la trampa de tantas: llevar el regisro medio a zonas donde debe aligerarse.

Quiere decir, ¿para aparentar más peso vocal del que tenía o tratar de resolver roles más dramáticos de los que debía?

Tampoco se trata, por lo menos en mi caso, todo el rato de medir si tal o cual fue más grande o más perfecta, sino de expresar una afinidad con una voz que me transmite un calor y una efusividad especiales (por ejemplo en este Liebestod). Lo que me pasa también con Varady, aunque no trato de abrir ese otro frente que ya son demasiados a la vez.

¿No le parece muy sugestivo ese sonido a la vez opulento y brillante? A ella también se lo debía parecer.

No sólo.
En el youtube enlazado por angelparsifal está maravillosa.
En esas grabaciones de finales de los cincuenta principios de los sesenta está sensacional.

Quien tenga ganas y tiempo que compare:

Scotto Traviata 1973

Scotto Traviata 1962

Con cuál se queda usted?
Yo también.
.

La polémica Scotto ha estallado varias veces en el foro y tengo que decir que ya en 2008 la defendí magistralmente de ataques injustificados:

viewtopic.php?f=2&t=10471&hilit=norma+scotto