Bueno, y sobre Domingo, donde ahí hace algunas cosas que son de risa.

Kleiber magistral, eso sí.

Por otro lado, si se pone uno a la Cotrubas después de escuchar la versión de la StRatas (ambas con Plácido), piensa que esta escuchando a la Callas... Y es que lo de la canadiense sí que da risa. O pena, según se mire...

Es que Stratas y Callas apuestan por un enfoque veristoide: cantan Traviata como si fuese una ópera de Puccini. Cotrubas es de las pocas sopranos que afronta Traviata con un enfoque netamente belcantista. Es otra manera de ver el rol, a mí personalmente me interesa más una Traviata belcantista (que se cuentan con los dedos de la mano y quizás sobre alguno) que una Traviata de tintees arrebatados y veristas. Pero todo va en gustos.
Ahora bien, con la cantidad de sopranos que han DESTROZADO a Violetta, decir que la voz de Cotrubas es un "estropajo" me parece pasarse un poco.

No se ría. Ya saben que yo solo conecto con el personalísimo arte de Callas en tres o cuatro roles: Tosca, Abigaille, Lady Macbeth y vamos parando... Qué le vamos a hacer....

La traviata - Giuseppe Verdi
Arturo Toscanini (1946)
Violetta Valery Licia Albanese
Flora Bervoix Maxine Stellman
Alfredo Germont Jan Peerce
Giorgio Germont Robert Merrill
Gastone John Garris
Barón Douphol George Cehanovsky
Marqués D'Obigny Paul Dennis
Doctor Grenvil Arthur Newman
Orquesta: Orquesta NBC
Coro: Coro NBC
Grabado en directo
RCA

Fantástica versión.

¿Y homenaje a la Albanese, que acaba de desaparecer...?

Por eso me la he puesto. Por eso y porque estoy repasando diversas Traviatas en estos días.

Estupenda por el director, porque el resto...
Lo de la Cotrubas es pa reírse, ricura. Vaya Violeta llorona y gazmoña. Antecesora de mi querida Angelita.
Si quiere una Violeta belcantista, oigase a la Caballé. Punto.
Por cierto, revisando algunos juicios de Giudici sobre Traviata, no tiene desperdicio el recordatorio que hace del escándalo de 1964 (del que hay registro sonoro de la prueba general, por lo que he leído), cuando los loggionistas iban al teatro a silbar a la Freni y a Karajan. El título no se volvió a representar hasta 1993, ahí es nada!!

Y también busqué por curiosidad en el libro de Mila sobre la Scala alguna referencia a Bergonzi. Créanselo: de 1955 a 1988 Massimo Mila no presenció (y por tanto no hizo crónica) de ninguna función del catedrático en la Piermarini. Pa no creer.

Ese escándalo con Karajan y Freni fue muy preparado y muy jodido de tragar. Otra soprano (léase Scotto) iba a cantar esas funciones, pero se lió parda y al final Freni se comió el marrón. Por resumir mucho la jugada...

Giudici cita las memorias de la Kabaivanska, donde unos camareros del sitio donde comía animaban a la señora a que fuera a la Scala a presenciar la emboscada a la Freni, porque era ella y no Mirellina quien tenía que cantar esas funciones después de la cancelación. Claro que era preparado. Iban con saña. Como también fueron a por Pavarotti años más tarde cuando cantó la Lucía con la Anderson, me parece recordar.
El público de Milán ha sido muy cabrón, pero quién lo ha visto y quién lo ve. Antes abucheaban a la Freni. Ahora aplauden a la Shagimuratova destrozar la Lucía. Qué tiempos...

Los loggionisti pitaron a Freni. Pasan décadas sin repetir Traviata en La Scala y en 1993 Muti (que será todo lo buen verdiano que ustedes quieran, pero hay que ver con qué mantas trabajaba de vez en cuando) les endiña a ese horror de imitadora de Callas que responde al nombre de Tiziana Fabbricini (que afortunadamente no hizo mucha más carrera...) ¿y, sin embargo, Fabbricini no se va calentita para casa donde sí se fue una Freni? Pues ya me contarán ustedes. Pero vaya tela...

¿Por qué hay TANTA gente que le tiene TANTO asco generalizado a una cantante notable como Ileana Cotrubas, en casi cualquier papel? Es algo que nunca entenderé pero que está ahí.
Y, aún sin llegarle a Cotrubas ni a la punta del dedo gordo del pie, no se meta con la Violetta de Angelita, que con el mihurita que nos vamos a tragar ahora en dos semanas, ya la quisiéramos aquí a Angelita...

Y ahora abuchean a cualquier mantilla tipo Beczala y se enfada mucho y dice que no vuelve. La Sra. Freni se hinchó a cantar en La Scala y a ser ovacionada allí, después de esa Traviata.

Cuando triunfó en su natal Modena con Violetta después del escándalo Scaligero, le preguntaron si querría la "rivincita" en Milán:

"Non me la sento, guardi, di essere nuovamente il bersaglio di una constestazione preordinata, in quell'atmosfera che sembrava lo estadio alla partita Milan-Inter" "In quella bolgia, poi, per carità! Non vorrei che mi tradissero un'altra volta i nervi, una Traviata alla Scala, con quel pubblico, non riuscirei a farla una seconda volta. Basta, Chiuso. La farò al Covent Garden nel 67, ma a Milano, no"

-E a Parma magarì? "Sì, buona questa. A Parma, guardi, Verdi mai. Puccini tutto quel che vuole, ma Verdi, no"


Esto puede leerse en el magnífico volumen de Pier Mari Paoletti "Quella sera alla Scala".

Pero insisto ¿la Fabbricini cómo carajo salió viva de la Scala? No lo entiendo...