Chanzas, chanzas... Buen deporte. Pero parecen olvidar lo que Domingo es para la lírica española...

Sigue ganando Plácido...

VA a ganar Plácido, de hecho. Como tiene que ser.
Conste que yo les recuerdo que en la primera fase (cuando un ruski al que conocen cuatro frikis casi deja al tenor madrileño fuera de concurso) ya dije: ESTE CONCURSO LO TIENE QUE GANAR PLÁCIDO DOMINGO. Y ahí le tienen, plantando cara al mismísimo Tito Schipa luchando por un puesto en la finalísima...
Y pensar que casi lo elimina un ruski en la primera ronda...
BRAVO PLÁCIDO.

Yo siempre he sido Krausista y en algún momento de mi trayectoria como aficionado, antidominguiano. En esos momentos en que la afición madrileña estaba dividida entre Krausistas y Dominguistas, mi trinchera era la que tenía que ser.

Cualquier amante de la lírica y el canto debería conocer, no sólo a Sergey Lemeshev, también a Giorgy Nelepp, Ivan Kozlovsky, Leonid Sobinov, Mark Reizen, Feodor Chaliapin, Irina Arkhipova...

Ya, pero todos sabemos que a Lemeshev lo conocemos cuatro gatos (y porque hizo una grabación importante de Oneguin, que igual ni eso). Kozlovsky, Reizen, Chaliapin y Arkhipova yo creo que fueron MUCHO más famosos que Lemeshev, bajo cualquier prisma.

Ajustadito, pero SIGUE GANANDO PLÁCIDO!!!!!!!!!!!!!

Les confieso que no tengo ya demasiado interés por los tenores que quedan en liza. Hombre, ya sé que decir esto de un Gigli, de un Fleta, de un Schipa e incluso de un Domingo (en sus buenos años mozos) puede parecer ignorancia, presunción o pose, pero es la pura verdad. Mis dos favoritos eran Caruso y Melchior, y ambos han sido eliminados (es verdad que con grandes rivales enfrente). Pero ahora vamos al lío...

Buena parte de mi vida como aficionado a la lírica ha transcurrido acompañada por la voz (hermosa e inconfundible) de Plácido Domingo. Puedo afirmar, como han hecho ya otros foreros antes que yo, que posiblemente sin la labor proselitista y divulgadora realizada por el tenor madrileño en los medios y a través de su amplísima discografía (no toda del mismo valor, por supuesto), quizá yo no habría llegado a introducirme en este apasionante mundo del bel canto (sin el cual, por cierto, no soy capaz de entender mi existencia). Y no habría conocido a otros cantantes (tenores para más señas) que ahora me gustan más que Domingo. Esto es normal, por otra parte. Debo añadir, además, que algunos de los momentos personales más emocionantes que recuerdo llegan a mi memoria acompañados con el recuerdo de su voz, y lo mismo ocurre si hablamos a nivel de imagen: los famosos Contes de la ROH, la Manon Lescaut de la MET (con Scotto) o de la propia ROH (con Te Kanawa), los Pagliacci o Cavalleria de Zeffirelli, la Carmen de Rossi (donde mi madre me consiguió un cartel de la película, porque servidor --tímido y vergonzoso como nadie-- fue incapaz de pedirlo), el Otello sui generis de la película también con Zeffirelli, la Madama Butterfly con Freni, la maravillosa Tosca con Rabaivanska, etc.

He de reconocer, por otro lado, que como tampoco he sido nunca un gourmet o aficionado exquisito --como algunos de los que frecuentan este foro--, siempre he estado dispuesto a pasar por alto muchas de las heterodoxias realizadas por Domingo, aún percatándome de ellas. En mis primeros años lo hacía por desconocimiento y posteriormente a cambio del placer que me producía ese canto suyo tan efusivo, cálido, directo y entregado, aunque fuera en detrimento de la pureza del mismo. No me importaba tanto si tal o cual nota estaba transportada, si el fraseo era poco imaginativo, o si algunos agudos sonaban un tanto estrangulados, porque la pasión en el canto y la belleza del sonido siempre estaban allí. Es, imagino, lo mismo que le habrá ocurrido a otros muchos aficionados y la razón, quizá, de que Domingo haya sido tan grande y haya conseguido llegar tan lejos en su profesión. Porque pasión, no me negarán que le ha puesto siempre a las cosas... Todas estas circunstancias, unidas al hecho de haberle escuchado en vivo bastantes veces, han contribuido poderosamente a que siempre haya tenido al tenor madrileño en un lugar muy alto dentro de mi particular altar operístico (de ahí la desazón y el disgusto que me producen ahora sus ridículos malcantando papeles de barítono). Pero llegado el turno de votar en esta ronda del concurso se me plantean algunos dilemas que no puedo pasar por alto. Me he guiado en todas mis elecciones por criterios tan subjetivos como el de los demás concursantes (cada uno con sus peculiares argumentaciones y razonamientos), y en más de una ocasión ha sido lo sentimental lo que me ha hecho decantarme por uno u otro contendiente. Pero en este punto me pregunto si es justo y normal --tal como señalaba nuestra joven Almirena-- que en un foro de ópera como éste, a cuyos miembros y participantes (en general) se les presupone cierto nivel de conocimientos en la materia, se esté votando a un tenor tan heterodoxo como Domingo, en lugar de a un maestro indiscutible del bel canto como Schipa, que dominaba todos los resortes de su disciplina de manera insuperable. Por más fea que fuera su voz (y en esto, debemos reconocer que no tiene nada que hacer frente a nuestro compatriota). ¿Qué debería guiarnos ahora, en el momento de elegir a nuestro candidato? ¿Razón vs corazón? ¿Lógica vs pasión?

Cada uno sabrá lo que ha de hacer, pero yo creo que pese a lo confesado, mi voto va a ser para SCHIPA (y que Domingo me perdone). Así, al menos de alguna manera, me sentiré reivindicando la vieja tradición del canto tan depauperada hoy dia (y por cuya pérdida ahora tanto nos lamentamos los aficionados). Si todos exigiéramos más de nuestros cantantes actuales, si no aplaudiéramos representaciones como las que el otro día ofreció el propio Domingo haciendo de Conde de Luna, quizá el nivel técnico de los intérpretes estaría algo mejor y sus prestaciones serían más aceptables...

(aunque, en el fondo, les confieso que sigo llevando al "joven" Domingo en un lugar de mi corazón operístico y continuaré escuchando sus buenas grabaciones).

Jodó... ¡Vaya palinodia...!

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Así, con la negrita, le evito a Monsieur le Marquis leerse todo el tocho, si no lo desea...

¿Y no le parece que para reivindicar la vieja tradición ya tenemos a TOOOOOOOOOOOOOOOOOODO el resto de los finalistas que NO son Domingo? ¿No le parece suficiente reivindicación?
Vergüenza le tenía que dar escribir lo que ha escrito y NO votar por Plácido...

Tal y como está la cosa, la verdad, cualquier reivindicación de esta categoría sigue siendo poca...

Ha sido más bien doloroso, sí... Pero así se apreciará el sacrificio que hago en pro del canto ortodoxo... Una especie de catarsis personal...

(luego, como tampoco soy demasiado tifoso, pues...)

Schipa.

Verán, por "impacto" entiendo una forma de entender la ópera que es la Domingo contribuye a establecer durante los últimos 25 años. Una forma heredada de "Los Tres Tenores" que este hombre ha llevado a los teatros en la que el público aplaude por escuchar y reconocer a Domingo, sin plantearse nada más: da igual el compositor, da igual el estilo, da igual la partitura, da igual que se traspongan papeles enteros, da igual que se cante en otra cuerda, da igual que no se cante. Lo único que vale es que Domingo abra la boca. Una forma de ópera muy parecida a un concierto de Julio Iglesias, que siempre es un triunfo porque los únicos que van son los incondicionales que van a ver a Julio Iglesias . Si esto, señor juanete, no le parece negativo, es que forma usted parte del engaño.

y la triste verdad es que mientras los teatros necesiten IMPERIOSAMENTE vender entradas para cuadrar los balances, van a seguir contratando a Domingo por mucho que se arrastre, del mismo modo que se contrata a sanremeros como Grigolo porque luce bien palmito en escena o a otros cantantes de relumbrón mediático-discográfico.
y mientras tanto, el género se va por el sumidero.

¿Es negativo acercar la ópera al gran público CON BUENOS CANTANTES DE ÓPERA?
¿Mejor que la conozcan por las voces prefabricadas de Il Divo, tal vez?
Yo creo que Los Tres Tenores y Zubin Mehta (que dirigió aquel primer proyecto en las Termas de Caracalla) han cumplido una función fundamental a la hora de divulgar la ópera. Sabían lo que hacían, sabían por qué lo hacían y lo hacían al margen de sus carreras operísticas serias. Si vamos a acercar la ópera al gran público, mejor que sea con Pavarotti, Domingo y Carreras que con Luis Cobos, Il Divo o qué sé yo quién.
Vamos, digo yo.

Es que a veces se nos olvida que esto es, después de todo, un negocio. Y sí, es importante ganar dinero, vender entradas, llenar el teatro, salir en la prensa y vender discos. Si puede ser ofreciendo un buen producto, pues mejor. Pero desde el punto de vista del empresario, hay unos números que cubrir.
Yo sé que si programo Traviata con una soprano medianamente famosa, voy a llenar el teatro de calle. Si por el contrario programo Attila con un cast espectacular de cantantes que no son del star-system, pues igual no lleno. O igual sí, pero desde luego no con tanta facilidad. Si solo puedo programar una y pretendo hacer caja, lo coherente es programar Traviata. Programar Attila será más valiente y más interesante; pero también es más arriesgado.

Tito Schipa.

No me lo puedo creer.