No sé cómo estaría Haller, pero lo de Annette Dasch en el Liceu (calante constantemente, pero constantemente incluso en la tesitura central...) fue para abuchear... e indigno de lo que debería ser Bayreuth en cualquier caso. Muy (pero que muy) mal tiene que hacerlo Haller para no superar, si quiera mínimamente, la penosa prestación de Dasch.

Al final no me equivocaba y la tal Haller era la que yo creía. Horrorosa y la Datsch, igual. Hay momentos en que elegir entre lo terrible, lo nefasto, lo horroroso o lo nauseabundo, es absurdo y me da pereza.

Me pagan el viaje e incluyen gabelas y no voy a ver ese Lohengrin.

Y lo buena que está la Annette?

Aun guardo un infausto recuerdo de la Siglinda que canto en el Maestranza, de lo mas horroroso que he escuchado.

Me he incorporado tarde a la escucha del Ocaso y cuando lo hago me encuentro con un montón de motivos procedentes del Anillo, debidamente pasados por el tamiz de la persución. ¿Están retransmitiendo, por casualidad, Der gerettete Alberich? Una obra, según puedo recordar, en la que lo más interesante es la propia idea genesíaca que la inspiró. Esto es: ¿qué fue de Alberich después de la destrucción final que llega en el Ocaso de los dioses?

Por cierto: el disco que han puesto está defectuoso...

¿Pero en esa destrucción cósmica no mueren TODOS LOS PERSONAJES? ¿No es como una especie de apocalipsis? Siempre interpreté que al final de la Tetralogía se destruye un mundo para dar paso a otro... ¿Por qué sabemos que Alberich se salva?

Veo que Hagen ha debido de comer muchos polos este verano y se ha quedado afónico... ¡¡Por Wotan (que es como decir: "por mi enemigo")!! ¡¡Vaya llamada más cutre a los guibichungos que ha hecho el bueno de Attila Jun...!!

Bien podríamos decir, recordando a su homónimo caudillo de los hunos, que cuando canta él ya no vuelve a crecer la hierba...

Hombre, pues porque no se dice lo contrario y es de imaginar, por tanto que sigue vivo. ¿Qué razones habría para que muriese? Bueno, de hecho es que no sólo se salvaría Alberich, sino que también debieron sobrevivir Gutrune, los gibichungos, el mundo de los hombres, en definitiva (y así se dice en el libreto), porque lo que se destruye en ese Ragnarök imaginado por Wagner es el mundo de los dioses y los héroes, llegando una nueva era (sólo de hombres, repito) que ha sido redimida por el amor y el sacrificio de Brünnhilde y por la muerte de Siegfried, quien (cual nuevo Jesucristo) nos ha liberado de la carga de maldad que se impuso en el mundo tras la transgresión de Alberich (es decir, de mí mismo).

¿Este es el mismo Sigfredo del anillo de Valencia? ¿A qué ha dedicado estos años, a la cazalla y a fumar heroína?
Madre de Dios...

Y le queda el último acto, este agoniza de verdad de la buena.

En la tertulia de Radio Clasica, Reverter, le acaba de dar cera de la buena.

¿Por qué?

Attila Jun cantó discretamente (sin emocionar ni molestar...) en todos los papeles principales de bajo de la Tetralogía de Coruña (esto es, los dos Fafner, Hunding y Hagen). Me alucina que este señor esté cantando en Bayreuth. ¿De verdad la cita wagneriana más importante no puede contratar a primeras figuras y se tiene que conformar con dar papeles de peso a cantantes que solo los hacen en provincias?

Me he expresado mal, quería decir que Reverter ha puesto a Ryan a caer de un burro.

Pues me parece desacertado poner a Ryan a caer de un burro. La voz se le ha hecho trizas y ya no puede, cierto; pero es un tío que una vez pudo cantar estos roles triunfalmente (ahí está la versión de Valencia...). Creo que ya solo por eso se merece un respeto, porque es más de lo que pueden hacer muchos con estos roles: ahí tenemos por ejemplo a Simon O'Neill, que basa su carrera en Wagner sin tener si quiera los rudimentos básicos para cantar el repertorio. Ryan al menos hubo un tiempo en que sí los tenía. Ya solo por eso, creo que no se puede tomar a coña como intérprete... Que cante Arteaga el Sigfried, a ver qué tal le sale...

Cierto.
Quiero decir, que es el mismo que ahí cantó. Lo que es hoy va desde el grito hasta el alarido más desafinado, pasando por falsetazos diversos con oscilaciones numerosas. Ni Heldentenor por asomo. Y una le escuchó en un papel de Strauss (Apolo, "Daphne" del Liceu) y me agradó, con todo.
Lo de hoy es ya deseo de "Marcha Fúnebre".