Yo también me apunto. Tengo muchas ganas de ver en vivo esa ópera y si es con la Hertlizius, mejor que mejor.

Habrá que rezar para que regista y producción no fastidien la cosa, lo cual en Munich es casi imposible

El Ángel de Fuego podría según nuevos rumores ser con Jurowski.

Esta señora Hertlizius con esa voz tan fea y con ese vibrattone ¿de verdad les parece TAN buena? A mí su vibrato y su timbre me molestan...

De qué vibrato habla?

En el teatro es una voz muy impactante, manejada por una artista intensa e inteligente. Y yo diría que desde hace tres o cuatro años está presentándose con una versión de sí misma mucho mejor de lo que había sido previamente.

Ha madurado y mejorado muchísimo. Recuerdo que la primera vez que la escuché fue en esa Walkiria en concierto del Liceo con Domingo, Meier y Pape y no me entusiasmó entonces. La cantante de ahora sí que entusiasma, sin la menor duda.

Recuerdo que tuvo una Ortrud más que discutida en Bayreuth hace unos años (ahora no consigo encontrar el año exacto en la web de Bayreuth, pero podría ser 2008 ó 2009), y después al parecer fue el parón y la Herlitzius 2.0, ya evidente en la Frau de Salzburgo de 2011.

Aquí una estupenda reseña de aquellas funciones.

http://ihearvoices.wordpress.com/2011/08/14/r-strausss-die-frau-ohne-schatten-14-08-2011/

He machacado esa Elektra que acaba de sacar la DG con Thielemann. La verdad es que la voz, bonita, bonita, lo que se dice bonita, no es. Otra cuestión es que ella sea una ARTISTA y construya un personaje arrollador. Pero así de primeras, el timbre no enamora.

Ahora me entero que una Elektra se calibra porque la voz sea "bonita". ¿De qué estamos hablando? Esto no es belcanto, ni repertorio romántico italiano. La Sra. Hertlizius es una hochdramatische sopran de raza y después de verle el papel en Dresde y Milán me parece una Elektra histórica. No estamos ante la típica soprano anchota y pesante con un material difícil de mover y de ascender al agudo, sino justo lo contrario, es decir lo que quería Strauss, que abominaba de las sopranos pesantes y becerrualdas, un timbre bien colocado, arriba con posición, penetrante, timbradísimo, luminoso y flexible. De su resistencia, garra y capacidad dramática mejor no hablar, porque sería retórica absurda.

Por cierto que canceló la Turandot de Verona, aunque la sustitución ha sido de calidad: Iréne Theorin. Los de siempre y la cofradía que ustedes saben, dirán lo que quieran, pero comparar la producción del ahora vilipendiado Zeffirelli de Turandot, con sus cosas, pero ideal para la Arena y su legítimo concepto de ópera espectáculo con el bodrio de La Fura en Aida es absurdo. La ópera que identifica el Festival ridiculizada en un espectáculo grotesco y lamentable. Sí, creásenlo por primera vez uno se asoma a la Arena y no sabe si ponen Aida o Wozzeck o la Muerte del Piyayo

Yo también me intenté escuchar la Elektra de Thielemann en Spotify. Ustedes dirán lo que quieran, pero yo con ese timbre no puedo. Y sí, tiene un vibrato molestísimo... Nadie habla de que la voz de Elektra tenga que ser la de una Lucia, pero evidentemente si la voz me resulta difícil escucharla, sobre todo si hablamos de una grabación. Por ahí la están catalogando como Elektra histórica, y yo no sé... Y estamos hablando de Elektra, pero ¿qué pasa cuando esa señora con ESA voz tan desagradable (porque sí, me resulta desagradable, lo siento mucho...) canta una Brunhilda, una Leonore, una Kundry, una Ortrud o una Turandot? Ni me lo quiero imaginar...

Pues yo tuve el placer de ver a la Sra. Herlitzius como Kundry en la Deutsche Oper de Berlín en octubre del 2012 (junto a Vogt, Salminen y Marco-Buhrmester, bajo la batuta de Runnicles) y estuvo soberbia. Sí, la voz tiene sus tiranteces en el agudo, sí, hay algo de vibrato excesivo, y sí, siempre fue más la Kundry "seductora" que la "penitente", pero en general la voz era homogénea y hasta bella, diría, y la presencia escénica realmente fuera de lo común...

Coincido con el Sr. Tunner: una hochdramatische de raza...

Saludos,

Suscribo. Con Meier, la mejor Kundry que he escuchado en directo. Y de lejos la mejor Tintorera disponible hoy en día. Y una Brünnhilde de órdago. Pero nada... si lo que más nos preocupa es que la voz no sea la más bonita del mundo, pues nada... mucho mejor la Kurzak, claro....

La Kurzak es una niña que sólo tiene palmito. La acabo de ver en Le Comte Ory de La Scala y qué manera de chillar y qué petulancia en escena. Ya me dirán, una ligera con vocecita de Ana Torroja y que suena desabrida por encima de un sol natural...

Gruberoviano, hazme caso que siempre le ha ido bien jeje, cuando le vea una Elektra en vivo a la Hertlizius ya me dirá si no se le caen los palos del sombrajo.
Tendría que haber visto La Scala de pié, loggione incluido, ovacionándola enfervorizada a ella y a Salonen y los vítores de los tifosi en vía Filodrammatici cuando salió por la puerta de artistas..

Estuve el domingo en la Aida de la Fura... Tontamente se me cruzaron los cables y al comprar la entrada pensé que la «Edición del Centenario» era la reposición de la clásica de 1913 (la que quería ver yo) y no esta futurista. Haciendo un esfuerzo de objetividad, entiendo que sea proponible un montaje futurista (sobre todo si coexiste con el clásico para que la gente elija) y había hasta algún buen detalle concreto. Pero desde luego el primer acto es un espanto sin paliativos y está lleno de astracanadas lamentables. En concreto, demasiados ruidos innecesarios, molestos y continuos (destaca especialmente el estruendoso y gratuito hinchado de unas dunas durante la primera aria de Aida).

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No he dicho eso. Entre una voz bonita y una voz MOLESTA (porque a mí, al menos en la grabación de Thielemann, la de la señora Herlitzius me lo resulta...), pues hay distintos escalones...
Es un poco como el caso de la señora Zampieri: habrá hecho gran carrera, será gran actriz... pero a mí con esa voz me arruina una grabación, sencillamente.