Yo opino lo mismo (Mario del Monaco como Edgardo )...pero anda que no iríamos a verla, no??

Lucia era Lily Pons, of course...

Sigo echando un vistazo a los archivos del MET...y si nos vamos una semanita de noviembre de 1956? Creo que todos quedaríamos satisfechos con la programación... ...esos días hubo, ni más ni menos que:

-Unos Maestros Cantores con Edelmann y Della Casa
-Una Norma con Callas / Del Monaco / Barbieri / Siepi / MacCracken
-Una Aida con Bergonzi (su debut en el MET), Antonietta Stella, George London (pedazo de Amonasro) y Barbieri
-Tosca con Callas y London
-Un Trovatore con Bergonzi, Stella, Merril y Barbieri
-Ernani con Del Monaco, Milanov, Warren y Siepi
-Los cuentos de Hoffman con Tucker y London
-Las bodas de Figaro con Siepi, Güden y Della Casa

para que digan que cualquier tiempo pasado NO fue mejor...

mandan huev** !!!

Ese Ernani del 56 es el que tiene una grabación pirata?
Y yo quiero ir a ese Trovattore como sea... al del 56, digo.

A ver ahora que tengo un poco más de tiempo...
Preguntaba qué 3/4 de repertorio y lo hacía con la intención de hablar precisamente del famoso "repertorio" que para algunos, me parece, es algo que no se puede tocar y hay que cantar siempre lo mismo por los siglos de los siglos.
El repertorio no es algo muerto, debe, y lo hace, renovarse. Si tal como está hoy se formó será por algo: gusto del público, base cultural, cantantes que lo podían hacer bien... ¡eh! , justo lo que debatimos siempre.
Si vemos la temporada del Met que ha puesto el idiota y la anunciada para esta próxima, podemos ver, fácilmente, que la de aquél año es mucho menos variada que la de éste. El que una ópera pase a ser del "repertorio" pasa por muchas cosas, pero una fundamental es que guste y eso pasa, en gran parte, porque los cantantes lo hagan bien. Si "Aida" no hubiese tenido cantantes que la hubiesen cantado en estilo y bien, no creo que fuera ahora piedra miliar de ese "repertorio". Rossini y el Barroco desaparecieron porque las modas y gustos cambian y porque no se interpretaban cómo debían hacerse.
La ópera contemporánea, desgraciadamente, no parece "enganchar con el público. Así los teatros, las discográficas, los cantantes, el mercado...buscan alternativas, porque sí, pese a quien pese, no se puede programar/vender siempre lo mismo.
¿Soluciones? La puesta en escena rompedora estiró un poco más ese "repertorio" ...hacemos Aida en el Polo Norte y la seguimos programando. Pero, esto si hubiese cantantes que hiciesen olvidar la escena se mantendría, pero no los hay... Y, pese a quien pese, la parte escénica no es la más importante para que entre una ópera en repertorio, ¿verdad?
Hoy hay cantantes muy válidos y que cantan rossinis y barrocos, etc y lo hacen y, MUY BIEN, y a lo mejor se consigue que dentro de 50 años el repertorio no sea el mismo (seguro, aventuraría) y ,entonces, a lo mejor no hay cantantes para rossinis o barrocos y nuestros nietos están con que se cantará muy bien "Aida" o "Salomé" o "Adriana Mater" , pero... dónde están las voces que puedan cantar el "repertorio tradicional"..."ya no hay cantantes como los de antes"...

En lo primero estoy de acuerdo...a lo mejor dentro de 50 años sólo se canta Britten y Händel...quién sabe! . Pero, ojo, por muchos Rossinis y Händels que pongan, si haces una encuesta a día de hoy de "Óperas favoritas", más o menos te salen las mismas que hace 50 años. Y pregúntale a los aficionados si cambiarían la temporada del Liceu o del MET de 2006 por la de 1956 o la de 1970... . Estoy de acuerdo en que el repertorio va a cambiar, pero no creo que sustancialmente, porque el hecho de que alguien pueda cantar a día de hoy maravillosamente el Otello de Rossini no hace que me guste más que el de Verdi, aunque a día de hoy nadie lo canta bien...

En lo segundo es en lo que NO estoy de acuerdo, pero como ya lo he dicho mil veces no lo voy a repetir, porque no nos vamos a convencer mutuamente. Cantar bien o mal es una cuestión, en mi opinión, que está relacionada pero no condicionada por el repertorio.

Gracias.

En parte lo que nos gusta más es porque tenemos una educación a según que músicas, temas, voces... que nos mediatiza, a mi el primero. Yo tengo claras reticencias a la lengua alemana y me cuesta muchísimo cualquier cosa cantada en ese idioma, porque uno es más latino.
Nuestra base operística es, fundamentalmente, Verdi, por un lado y Wagner por otro y es lo que hemos "mamado" la mayoría. Luego, se exploran "nuevos caminos", pero esa base te deja marcado. Yo tengo la base verdiana, por eso me gusta más el barroco italiano que la música degenarada, por ejemplo.
Y lo de que nadie lo canta bien hoy (el verdiano) es "mentira", porque tienes un montón de grabaciones en que sí se canta bien, pero cuando el "repertorio" empezó a cambiar la gente no podía escuchar rossinis decentes en cd o dvd, tenía que "soportar" lo que le daban. Así es más fácil que la gente acepte y deguste las cosas nuevas. Si hoy, y desde principios de siglo XX, no hubiese habido grabaciones de nada estoy casi convencido de que el "repertorio" tendría muchas más óperas del XX.

NO os enfadeis mucho si rompo un poco el hilo de vuestro dialogo que me parece interesantisimoy aprendo mirando atras¿ pero no se podria hacer los mismos planteamientos con lo que tenemos a mano?es decir manon ,otelo ........quien tenemos, ALAGNA, CURA .FRITOLI, BAYO.........HAGAMOS PROGRAMACION(. es sugerencia para v,osotros que sabeis y teneis escritura de oro)

Me vuelves a las andadas "jliza" , si quieres pongo repartos para esas óperas y tú me pones repartos "aceptables" para La Griselda o "Semiramide" en los 50. (Aquí el demagogo soy yo, como eso no se representaba no me los vas a poder dar )
Insisto cualquier tiempo pasado no fue mejor, fue distinto. (y no mando huevos, ni por UPS ni por Correos, que son frágiles y se rompen)

QUE TRISTE VIDA NOS ESPERA, pero ya mejoraremos

Añadiría yo que además temáticamente somos claros herederos del romanticismo (literariamente, pero también cinematográficamente, por ejemplo, siendo el cine desde sus comienzos un arte profundamente "romántico").

Por eso, las Traviatas, Las bohemes, las Toscas, las Butterflies tienen un lugar en el corazoncito de las personas (por no hablar de otros inútiles derramamientos de sangre como Trovatore o Forza).

este sería un buen tema de estudio...no se hacían tantos señores bruschinos y vueltas de tuerca porqué no había cantantes para ello y porqué se preparaban para otro tipo de repertorio....

.... o no salían tantos cantantes de rossinis porqué para qué prepararse estas obras si casi no se representaban???

bueno... esa es una posibilidad, eh ?
anda a saber cuantos tenores como JDF se habrán reventado en el camino tratando de cantar Lucía, cuando tenían que cantar Semirámide....

es posible...

siempre me hizo reflexionar pensar en cuantas mezzos de puta madre o cuantos barítonos impresionantes habrán quedado de segundo órden, considerados sopranos o tenores cortos en su momento.....


beshos

simon


pd: y también es para reflexionar en los conservatorios, cuántos alumnos no pasan de primer año porque no pueden cantar un rol entero de mozart... porque aún hoy hay conservatorios que obligan a cantar mozart a TODAS las voces.... y al comenzar..... No se nos habrán quedado un par de Otellos verdianos atragantados y frustardos en "dalla sua pace" o "un'aura amorosa" ?

el mismo del monaco mando a tomar por... una beca que tenía porque el capu**o del maestro de turno le hacia cantar el ecco ridente...

Pues para terminar luego cantanto motu propio "Largo al Factotum" tanto da...