¿Estaría gagá?

Curioso:



The Original Version of L’Africaine

On 29 November 1863 Giacomo Meyerbeer noted in his journal, »Worked seven hours: the last scene with Selica is instrumented and revised, and with it the score of Vasco completed. May God bless the work and grant it a dazzling and enduring success.« Meyerbeer called the opera completed by him four months prior to his death Vasco de Gama, but it came to be known to posterity as L’Africaine (The African Woman). Now how did this happen? Meyerbeer had been working on the opera since 1837, and L’Africaine was its original title. Eugène Scribe’s libretto told the story of an African princess who unhappily falls in love with a Portuguese naval officer. After some initial enthusiasm Meyerbeer soon had his doubts about the subject. Years of revision and rejection followed. It was not until 1849, following Le Prophète, that he resumed his work on it. The Portuguese seafarer now became the historical explorer Vasco da Gama. Since he had discovered the sea route to India, the setting had to be transferred from Africa to India. As a result, Meyerbeer changed the opera’s title: Vasco de Gama. The composer died prior to the rehearsals. The musicologist Joseph de Fétis subsequently examined the existing material, introducing some unfortunate changes and greatly abridging it. He was of the opinion that the work had to be presented to the music world with the title as promised: L’Africaine. And this meant that scenes featuring Indian worship of Brahma were set in Africa! The critical edition by Jürgen Schläder formed the basis of our studio production (here no live recording!) of the acclaimed Chemnitz production and now for the first time enables us to catch a glimpse of Meyerbeer’s intentions.

Novedad interesante para los fans de Anna Netrebko

¿Esto qué tal está? Porque creo que es la primera grabación DDD de esta ópera que apenas conozco...

Es la grabación de Salzburgo del año pasado, no supera a la de Caballé, pero se escucha, la grabación estará hecha con lo mejor de las funciones en concierto del pasado festival. Para los que nos gusta Netrebko, imprescindible.

Ni Netrebko supera a Caballé en la versión de 1973, ni Domingo se supera a sí mismo (en idéntica versión), me imagino...

En la grabación de 1972, referencia absoluta y que yo tengo firmada por los tres protagonistas , el Sr. Domingo cantaba como tenor y en la recientemente publicada como barítono.

Por eso mismo lo decía, Tunner, por eso mismo .

No creo que el Domingo supuestamente barítono pueda superar nunca al Domingo tenor; pero tampoco a Sherrill Milnes, claro, que era el barítono de esa grabación.

Pero la grabación era de 1973, ¿no?

Publicada ese año, pero grabada en Agosto y Septiembre de 1972 en los Abbey Road Studios Londinenses.

Para junio:



Me imagino que saldrá a precio atractivo (pero la portada es bien fea ). Incluye el Orfeo italiano y el francés, Alceste (francesa), las dos Ifigenias, Armide y Paride ed Elena.

Contenido completo aquí: http://www.deutschegrammophon.com/es/cat/4786899

Me lo apunto...

Gracias.

(Efectivamente: la portada es fea a rabiar...).

Es verdad. Parece una señal de tráfico De obras, más bien.

O una cassette de "Grandes éxitos" de las que se vendían antaño en los bares de carretera. Ya sabes: "La barbacoa", "Saca el güisque cheli", "Adelante hombre del seiscientos", "La Ramona", Pepe da Rosa...

(¿Cómo nos vamos creciendo en cada uno de los comentarios, eh? ).

Mezclado marrántico con chistoricista.

Perdón por mi ignorancia, pero puestos a completar bien-bien el pack... ¿De Alceste(s) no hay dos versiones también?
Contra cualquier pronóstico, lo tengo casi todo: los dos Orfeos de Gardiner y Minkowski, el Paride, la Alceste francesa de Von Otter... Me faltarían solamente las Ifigenias...