Otello. No hay nada más grande en ópera. Igual sí, pero no más grande.

Tiene malaje, no había otra opera con la que combatir que con Rigoletto? en este duelo fraticida me temo lo peor, por que Rigoletto tiene mas tirón y mas popularidad que Otello.En todo caso que por mi no sea que un voto cuenta mucho y es mas importante que descuidarse y no votar: Otello

Otello.

A estas alturas del mundial no quedan ya rivales pequeños. En las sanguinarias votaciones que, cual ménades en trance, nos vemos los foreros abocados a realizar cada día, sacrificando como Klytemnestra víctima tras víctima, el menor despiste defensivo puede decantar una eliminatoria. De hecho tiene que decantarla.

Otello es una ópera grandiosa. El dúo de amor del primer acto o la gran escena de la soprano en el cuarto son páginas a las que solamente conviene el calificativo de sublime. El Dio mi potevi, o el estremecedor final de la obra, Niun mi tema, son momentos en los que la tragedia de Otello cobra a través de la música de Verdi un dramatismo que acaso el Bardo hubiera considerado con envidia. El concertante final del tercer acto, en fin, es una de las grandes escenas de conjunto salidas de la pluma de Verdi, lo que no es decir poca cosa; y a su fin, imposible resulta que no se conmuevan todas las pasiones del espíritu contemplando la bota del amargo alférez sobre el Moro caído.

Pero con Otello, siempre que tengo que hacer un cierto esfuerzo si quiero de verdad creerme que caudillo con tanta autoridad y prestancia como el protagonista, pueda caer tan rápida y tan fácilmente en las redes de su demonio; tan precipitada y ávidamente, casi como si quisiera dirigirse hacia su perdición.

En la otra portería se encuentra Rigoletto. Una ópera perfecta, y lo que es más importante, sin Rigoletto no es posible pensar en Verdi.

Gana Rigoletto, por tres goles a dos.

Pues nos vamos a casa en octavos, aunque ha faltado poco.

Solo comentar a Delaforce que claro que Parsifal es una obra maestra, algún día se dará cuenta.

Otros comentarios también han sido sorprendentes, como el de Tunner refiriéndose al primer acto de Parsifal y a los problemas si te toca un ladrador como Gurnemancio. El primer acto de Parsifal es absolutamente sublime, como toda la obra, pero si esta composición destaca claramente sobre el resto de contendientes del Mundial, es precisamente porque no se necesitan grandes cantantes para salir extasiado del teatro. En una representación en Bayreuth con un reparto simplemente digno, las emociones que se pueden vivir son sencillamente indescriptibles. Es una obra que en ese teatro, con la orquesta del festival y un buen director no necesita un reparto de campanillas para llegar a las máximas cotas artísticas.

Y para terminar, simplemente recomendar a algunos foreros que profundicen en esta obra porque la recompensa que se obtiene no tiene precio. Esta es una obra que conviene no abordarla solamente desde el plano musical. Es muy recomendable atacarla desde las leyendas que dan origen al mito, combinando con la planificación y objetivos de Wagner, completando con estudios e interpretaciones de la obra, de las que hay teorías para todos los gustos y debates interminables. Y como decía Kaufmann recientemente en la entrevista que le hicieron en su interpretación en el Met, es una obra maestra llena de misterios, y a cada uno que consigues desentrañar, te aparecen dos nuevos.

En el plano musical el nivel que logra Wagner en la instrumentación sinceramente no creo que se pueda igualar. Las sonoridades que se obtienen en Bayreuth parecen irreales. Es en la única obra que he perdido la sensación de que estaba escuchando música.

Además es una obra de eterna actualidad, porque toda esa leyenda de caballeros buscando el Santo Grial por los lugares más recónditos del mundo, no es más que una grandiosa simbología de algo que nos atañe personalmente y, llamémosle como queramos, solo está en nuestro interior.

¡Hummmm! No, creo que no incluiría a esos personajes en mi particular nómina. Me van más las personalidades con un punto de víctimas masocas y sufrientes. Los que usted cita --salvo nuestro buen rey don Pedro (en realidad El Justiciero, por más que dijeran los Trastamara usurpadores)-- eran unos cabroncetes con pintas. A pesar de la cierta simpatía que me despierta Ricardo III y de la grandeza (dentro de la miseria) del usurpador Macbeth.

"Otello".

Otello. No hay nada más grande en Ópera.

Rigoletto

OTELLO.

Otello

Totalmente de acuerdo.
Rigoletto.

Rigoletto.

La cabeza me dice que hay que votar a Otello, la cumbre de la ópera verdiana y una de las cumbres de la ópera en general.

El corazón me pide el voto por Rigoletto, una ópera que a mí siempre me ha llegado más adentro.



Empate