Charlaba hace bastante tiempo con el maestro José Manuel Menéndez de la idea del “tenor total”, ("TENOR" con mayúsculas, etc) del que hablaban Lauri Volpi y otros. Aquel tenor que, por voz, estilo, carácter, musicalidad y, sobre todo, técnica, puede cantar un repertorio amplísimo con solvencia.

Quiero proponer aquí a un tenor, ejemplo posible de esos tenores totales, al que descubrí la primera vez que estuve en casa de mis suegros en Alemania: Peter Anders. Lo escuché en un vinilo de canciones de opereta austriaca y me pareció, al momento, extraordinario. Nunca lo había escuchado antes ni visto discos de él y mi sorpresa fue mayúscula. Casi lo olvidé, más tarde, aunque puntualmente (aquí mismo) se ha hablado de él. Como en You Tube un ángel desconocido se ha preocupado —con relativo éxito, visto el escaso número de visitas— de subir numerosas grabaciones de Anders, he vuelto a escucharlo con deleite y quiero compartir mi adicción con el foro. Alguna de ellas no llega ni a las 1000 visitas, por lo que parecen ser aún pocos los iniciados a esta secta de seguidores de este sensacional tenor. Fallecido en accidente de coche —en antecedente trágico de Wunderlich—, a los cuarenta y seis años, cantó casi todo lo imaginable: ópera italiana, alemana, francesa, oratorio, opereta, sinfonías, canción popular (española, italiana, alemana), lied, etc. Y, en ópera, desde Mozart a Wagner, pasando por casi todo el repertorio habitual. Por las circunstancias que le tocaron vivir, tuvo que cantar casi todas sus obras en alemán, aunque hay alguna grabación en un decente italiano. Y, como es lógico, le tocó la guerra, en la que tuvo que cantar incluso en Rusia, acompañando al ejército alemán. Ser favorito de Hitler no le ayudó precisamente en su carrera posterior, aunque no fuese miembro del partido nazi.

Más abajo adjunto unos enlaces para los que quieran iniciarse o extender sus preferencias a este maravilloso tenor. Exhibiciones de legato, portamentos, fiato, voz bella, emoción en el canto, musicalidad, afinación, buen gusto, pasaje, agudos (más limitados al final), dicción, medias voces, etc. Se le puede poner alguna pega aquí y allá, como a todos, pero el conjunto es sensacional.

Aquí van.

En opereta de Lehar:

http://www.youtube.com/watch?v=3XDKvFXVAvs

http://www.youtube.com/watch?v=s1zUiBybSuU

En Puccini:

http://www.youtube.com/watch?v=iAWzX2WVi8Q

Wagner:

http://www.youtube.com/watch?v=hHHCeEO_0-4

Lied de Strauss (Richard):

http://www.youtube.com/watch?v=9j6Sri2YZGQ

Napolitanas:

http://www.youtube.com/watch?v=BvPuhpObSRE

Lied de Schubert:

http://www.youtube.com/watch?v=V7JXiyihNJY

Opereta de Strauss (Johan), en directo, por si hubiese dudas:

http://www.youtube.com/watch?v=eSuDXQop6n8

Y dos favoritas, de Martha y una canción alemana muy poco conocida, "Leise erklingen Glocken vom Campanile", en interpretaciones difíciles de superar:

https://www.youtube.com/watch?v=hqbkTdP-JJE

https://www.youtube.com/watch?v=H8EtTquAJn8

¡Que lo disfruteis!

VM

También lo descubrí cuando vivía en Alemania, y desde luego que lo tengo en mi Olimpo personal tenoril, con Wunderlich, Björling, Rosvaenge, Pavarotti, Völker.
Gracias por los links!

Grandísimo tenor. Como fraseador, más variado, contrastado y fantasioso que Wunderlich.

Una crítica que se le ha hecho algunas veces a Peter Anders es que era un tenor "blando", que destacaba en la opereta. Nada mejor que un ejemplo, uno de muchos, para mostrar la contrario. Una breve pieza ("Winterliebe") de Richard Strauss, con orquesta. Si ésta es nada menos que la Filarmónica de Berlín y el director Furtwängler, con Anders desbocado, no queda otro remedio que disfrutar:

https://www.youtube.com/watch?v=TRQzCrTKoK4

Saludos,

VM

Muy bien ese Strauss. Hubiera hecho también un buen tenor en Das Lied von der Erde.

Aquí Il mio tesoro en alemán.

Aquí en Fidelio.

Yo lo descubrí buscando una interpretación de la Canción de Pedrillo.
El enlace del YT de donde lo cogí no lo encuentro pero he (antes hé) aquí otro:

https://www.youtube.com/watch?v=yr5XIDaN1iI

Aquí otro admirador de Anders, desde que escuché su Viaje de Invierno.

http://www.youtube.com/watch?v=gzfUux1za1g (dúo de la novia vendida con Jurinac)

Hay ciertos paralelismos con Wunderlich, como ha insinuado Tunner; ambos murieron demasiado pronto (¿hay quién no?, pero ese es otro asunto) de resultas de un accidente. La voz de Wunderlich es más bella, pero Anders es un cantante que me parece más profundo.

"Lo que significaba para una persona joven estudiar canto todas las tardes, tras cumplir ocho horas de trabajo de oficina, no lo puede imaginar quien no lo haya hecho. Renunciar a todo lo que atrae a los jóvenes, acostarse temprano, no fumar ni beber alcohol. Nunca perder de vista el objetivo de ser capaz de demostrar que uno puede hacer algo y sacar provecho a las dotes que tenga para, un día, abrirse camino como cantante. Para ello se necesita una determinación de acero, y una confianza inalterable en la vocación de uno", decía.

Compartió maestro (Ernst Grenzebach) con Max Lorenz en la Berliner Musikhochschule. Empezó cantando papeles cómicos o bufos en Heildelberg. En los años 40 llegó a la Berliner Staatsoper, tras una temporada en Munich. En esos años, tan malos para la lírica, alcanzó notable nombradía, y cantó Tamino en Salzburgo dirigido por Böhm. Tras la guerra, permaneció como miembro del ensemble de cantantes de la Berliner Staatsoper, pero se había producido un cambio notable. Esta institución estaba en la parte comunista de Berlín (como se ve en la película de Carol Reed, the Man Between, donde aparecen imágenes de Welitsch cantando en este teatro). En 1948 se pasó a la zona occidental de la ciudad (todavía no existía el muro) y centró su trabajo en la ópera de Hamburgo. Salió fuera de Alemania y cantó en la radio. También empezó a participar en grabaciones de opereta, género que ayudó a revitalizar tras la guerra.

Durante esta época, empezó a darle otro rumbo a su repertorio, que había sido de tenor lírico cuyo límite estaba en las partes correspondientes de las ópera de Mozart, por ejemplo, y se embarcó en empeños más dramáticos (Baco en 1950, Florestan en 1951, Stolzing en 1952, y, finalmente, Otello, cantado en alemán, y Lohengrin). Su muerte impidió su proyectada aparición en Bayreuth, que entonces era mucho más Bayreuth que ahora. Entre sus objetivos estaba Tristán, papel con el que hubiera tenido problemas, ya que en sus últimas grabaciones de papeles de jugendlich-heldischen Tenor se aprecian ciertas oscilaciones en los agudos, aunque es innegable que el metal y la penetración están presentes. Y vistos los Tristanes que nos ofrecen ahora los escenarios...

¡Qué gran Cantante del mes!

La duda que nos queda, como en el caso de Wunderlich, es hasta dónde habría podido llegar. Para calificarlo de "tenor total" debería haber completado una evolución que, en el momento de su muerte, se encontraba en el paso más difícil. Como apunta gakugeki, en sus últimas grabaciones había perdido la soltura de su época de lírico puro.

Un papel que bordaba antes de la guerra era el Fenton de Die lustigen Weiber...



Como reza el título de un disco que tengo por casa: una estrella resplandeciente en un tiempo oscuro.