¡¡Bellísima ciudad suiza la de Salzburgo...!!

Descanse en paz Gerard Mortier. No cabe duda de que ha tenido un peso importante en la ópera en las últimas décadas.

He estado leyendo algunos artículos en la página de Beckmesser que hace una gran recopilación. Os dejo el enlace del que, aunque no estoy del todo de acuerdo, creo que es el más relevante en contenido desde una óptica favorable a su labor y al entendimiento de su polémica.

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/ ... 78928.html

En fin.

Uno quiere creer que en otra esfera de Hubble haya otro Mortier que siga jugando feliz con ese gran juguete que es el Teatro real (para desesperación de otro Tunner).

Ehmals und jetzt
In jüngern Tagen war ich des Morgens froh,
Des Abends weint ich; jetzt, da ich älter bin,
Beginn ich zweifelnd meinen Tag, doch
Heilig und heiter ist mir sein Ende.

Le necrológica del New York Times:

http://www.nytimes.com/2014/03/10/arts/ ... aries&_r=0

Murió en Bruselas, al igual que noventa años antes su "dilecto" Puccini.

Llego tarde, pero desde aquí doy las gracias a Gérard Mortier por las inolvidables obras musicales que programó, las maravillosas producciones y sus innovaciones, como integrar la pantalla en la representación. Su nombre siempre se recordará, cosa que no puedo decir de los que le sacaron del Real y de los que se opusieron recelosamente de sus innovaciones, que se creen los salvadores de la ópera, cuando lo único que consiguen es enquistarla. En la ópera de Madrid hacía falta una dirección artística como la que hemos tenido.

Gracias por todo lo que nos ha dado, Sr. Mortier, siempre le recordaremos.

http://www.abc.es/cultura/musica/201403 ... 51408.html
Chailly habla.

Propone la vuelta del repertorio italiano a la Scala, con tres ejes de acción: Puccini, Rossini y Donizetti. La vuelta a las esencias, como dijo aquél .

La Scala debe ser el teatro que fije el canon de la ópera italiana en Europa (y el mundo), papel que ha perdido en los últimos años, un desnorte no sólo en programación, sino también en selección de repartos.
Las declaraciones de Chailly van, a mi juicio, en la mejor dirección posible. Y desde luego, Muti merece volver algún día a La Scala.

Estamos de acuerdo los tres: usted, Chailly y yo .
A veces llego a pensar si no sería mejor que los grandes teatros históricos tuvieran su propia personalidad, y no este estilo globalizado e impersonal que se lleva ahora. En el caso italiano, teatros como La Scala, el San Carlo o La Fenice deberían ser el referente del repertorio italiano hecho en las mejores condiciones.

Y hablando de teatros históricos: ¿cuál debería ser el futuro de nuestro Teatro Real? ¿O éste no puede ser considerado un coliseo histórico?

señor Hentzau, ocurre que siempre habrá quien diga que lo que defendemos es convertir las esencias de la ópera italiana en una cosa rancia y apergaminada, impermeable al cambio de los nuevos tiempos, porque igual en ese canon no encaja escuchar a Kaufmann cantando Don Carlo, a la Harteros desgañitarse de Leonora o a la Netrebko engolándose la Lady Macbeth.

el Real no sabe lo que quiere ser de mayor. Mortier hizo "su" proyecto, pero se dio de bruces con la afición local. y Matabosch no sabe si prefiere carne o pescado. y mientras se deciden, pues tendremos temporadas aburridísimas como esta próxima que se avecina.

Pregunta.... ¿No se dio antes de bruces con las aficiones locales de Bruselas, Salzburgo y París? Según he leído en los tres sitios dejó agujeros económicos significativos.; y según Tommasini también tiene parte de responsabilidad en acabar de finiquitar la NY City Opera, sin llegar ni siquiera a tomar posesión.

Bueno, ya sabemos que hay quienes todo lo ven rancio; al igual que hay otros que todo lo ven negro, o todo lo ven rosa. Allá cada uno. Lo que yo sí creo es que estos teatros que han contribuído tanto a hacer la historia de la Ópera deberían seguir manteniendo una cierta personalidad acorde cn su pasado. ¿Por qué La Scala o el San Carlo no recupera todos los años un título de su glorioso catálogo de estrenos?... Y lo mismo valdría para los grandes teatros franceses o alemanes. Probablemente, quienes sí siguen manteniendo un personalidad propia y diferente al resto sean los dos grandes teatros rusos, el Mariinsky y el Bolshoi, que atienden principalmente a su gran repertorio. Luego, por supuesto, vendría el asunto de los cantantes elegidos para hacer honor a los títulos, y ahí la verdad es que el repertorio italiano aparece bastante huérfano de mimbres. En fin, son sólo ganas de elucubrar un poco.