Señores:
Rigoletto es una ópera que me agrada y es la primera ópera completa que yo escuché. Motivado por eso, yo logré una investigación que producía ese archivo.
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Origen literario
Le roi s'amuse (El rey se divierte ), obra escrita por Víctor Hugo (1802-1885), inauguro en París, 22 de noviembre de 1832. El evento estaba frustrando el autor, porque el drama se recibió por el público con simple indiferencia . Una obra que las autoridades consideraron inmoral, mientras haciendo con que el drama se desterró de las fases por medio siglo. ¡Sí, cincuenta años!
El drama era, sin cualquier duda, muy picante para los paladares del tiempo, pero la imputación de inmoralidad, la razón ostensible para la prohibición del drama era, probablemente, sólo una excusa. La verdadera causa parece era un poco la presentación de un monarca francés, Francisco I, en una actitud poco digna, por así decirlo. La prohibición de la presentación del drama de Victor Hugo pasó a pesar de la inmensa popularidad que el escritor disfrutaba así como de la existencia de una ley que garantizó la libertad de expresión para el compositor.
Victor Hugo
Los carácteres principales
- En el pedazo: Francisco I, el Rey de Francia, un amante libertino de los placeres. En la ópera: El "duque de Mantua" ( tenor). se Nota que el Duque está casado, pero la Duquesa no es un carácter de la ópera. El primer Duque en la ópera era Raffaele Mirate. "El Duque tiene un carácter nulo y debe ser un libertino; no es, sin embargo, repelente."(Verdi)
- En el pedazo: Triboulet es el jactancioso del corte, enano y joroba. En la ópera: Rigoletto (barítono). El primer intérprete de Rigoletto era Felice Varesi. Rigoletto es folklórico, venenoso, amargo debido a la sua apariencia y posicione en la sociedad. Viudo,Rigoletto es un padre sumamente cuidadoso a respecto a la hija Gilda. "Triboulet está deformado, enfermo y él es el necio del corte. Triple de pobreza que se vuelve el malo. Él odia al Rey porque él es el Rey, los nobles porque ellos son nobles y los hombres porque ellos no tienen la joroba a las parte de atrás...sólo entretenimiento es hacer intrigas que hacen con que el Rey y los cortesanos viven para chocar algunos con los otros, de tal una manera que el débil siempre la percha... él deprava al Rey, adultera , embrutece , incita el Rey a la tiranía, a la locura y la afición... en las manos de Triboulet, el Rey no pasa de una marioneta omnipotente que hace en los pedazos todas las vidas que el "buffone" da a el para jugar." (Victor Hugo)
Felice Varesi
Palabras de Rigoletto, en la ópera,: "¡Oh los hombres, oh la naturaleza! ¡Un delincuente vil, usted hizo de mí! ¡Esa rabia, ser deformado! ¡Esa rabia, ser un necio! ¡Para no deber, no a pueda, nada para exceptuar riéndose! Es yo prohibido el privilegio de cualquier hombre: ¡el llorando! ¡... Oh la condenación! ¡Yo los odio, los cortesanos desdeñosos! ¡Esa felicidad me da al humillarlos! ¡Si perverso yo soy es todo para la falta de usted! ".
- En el pedazo: Blanche es la hija amada de Triboulet. En la ópera: Gilda (soprano), interpretó en el estreno por Teresa Brambilla. Gilda es el tesoro más grande de Rigoletto, eso intenta guardar Gilda de todo los males e infortunios de la vida diaria. Gilda pequeña está enamorada para Gualtier Maldé a quién toma engañosamente para un estudiante sin propriedades. Gilda ès una hija buena y religiosa.
Teresa Brambilla
- En el pedazo: Saltabadil y Manguelonne, la pareja de hermanos, los propietarios de una taberna. Saltabadil es un asesino que trabaja bajo el orden. En la ópera: Sparafucile ( bajo) y Madalena (medio-soprano). En el primero ministro, los carácteres se interpretaron por Paolo Damini y Anneta Casaloni, respectivamente.
- En el pedazo: El marqués de San-Vallier tenía la hija seducida por Francisco I. Maldice Triboulet por se haber reído del deshonor de familia del. En la ópera: Conde de Monterano (bajo). En el primero ministro, se interpretó por Feliciano Ponz.
- En el pedazo: Marquez de Cossé, la esposa del era seducida y cortejada por Francisco I y él propio era victima del sarcasmo de Rigoletto. En la ópera: Conde de Ceprano ( bajo). primero Conde de Ceprano era cantante Andréa Bellini.
- Otros carácteres de la ópera, y sus intérpretes respectivos en el estreno: Marullo (Francesco de Kunnerth - barítono), Borsa (Ângelo Zuliani - el tenor), Giovanna (Laura Saini - soprano), Condesa Ceprano (Luigia Morselli - medio-soprano).
Giuseppe Verdi
La composición
Supuestamente en abril de 1850, Verdi habría leído el texto de Víctor Hugo y, debido a la fascinación , él decidió adaptar el texto para una ópera. El compositor consideró que el pedazo para tuvo calidades en que podrían transformar el texto una de las creaciones teatrales más grandes de los tiempos modernos y que pone en escena uno de los carácteres más extraordinarios de todo las veces, un tal Triboulet, en un asunto violento y en una parcela sombría. Al pensar en la nueva ópera, Verdi manifiesta, sin embargo, alguna preocupación acerca de consigue obtener la autorización por parte del poder constituido presentar el texto del trabajo. Sus miedos la confirmarían de hecho, desde que la censura de los ocupantes austríacos se opondría inmediatamente a la ópera.
Simplemente después de sufrir varios cambios que que el texto de Le roi s'amuse consiguió presentar la autorización como una ópera. El título sería inicialmente La Maledizione; se cambió para Il Duca de Vendôme y, finalmente, para Rigoletto.
Cuando Verdi trabajó en la música de La Maledizione, la Dirección Central del Orden Público, las censuras austríaco, exigió que Verdi los enviaron el libreto de la ópera, porque ellos saben que la ópera sería basada en texto de Victor Hugo ya sentido en Francia y Alemania. Una nota de censura de las autoridades fue publicada: "El gobernador militar Von Gorzkorsky siente que poeta (Piave) y músico (Verdi) no habían sabido escoger otro campo para hacer para salir sus talentos, en lugar de ellos entre en el camino de una inmoralidad" repugnante. Gusta esto, antes de incluso de completar la música de la ópera, Verdi tenía que el trabajo fosse prohibido para la censura.
Francesco María Piave, el libretista, había garantizado a Verdi que no habría problemas con la censura, él tenía muchos amigos entre las autoridades. El poeta, entonces, prepara un nuevo libreto, este tiempo tituló Il Duca de Vendôme. En esa nueva versión, Piave buscaba para huir de los problemas relacionó a Rey Francisco I la ilustración, transformando él en Duque.
Piave
Los censores se mostraron interesado con los aspectos morales de la ópera, que presentó un libertino y la nobleza ociosa. Incluso con los cambios, libretista y compositor no consiguieron la aprobación de la censura. Ese tiempo, el impedimento se relacionaría a los pasajes llamados por los censores de "áspero", como la existencia de una ilustración feo, deformado y ridiculizado, el necio de la ilustración cortada, y la escena en que un cadáver se pone en un saco. Más allá de de esos problemas, los autores deben cambiar el lugar de los eventos de tal una manera que no hicieran ninguna conexión con Francia. Ellos eran los nuevos cambios hecho. La ópera tenía el nombre del cambiado para Rigoletto. Todos los carácteres cambiados de nombre y el lugar empezaron a ser Mantua, el área de Lombardia, en Italia. Pero Verdi todavía tenía de paramento las reticencias del director del Teatro La Fenice , en cuanto al carácter de los carácteres que consideró ellos huyen a los modelos habituales, mientras encontrando, de hecho, que un héroe jorobado y deformado ahuyentaría al público.
Leonard Warren como Rigoletto
Para Verdi, era precisamente ese escape de los modelos habituales que dieron la fuerza al carácter deformado y jorobado, no en el plan físico, pero en el plan moral. Él no estaba de acuerdo con el cambio relacionado al aspecto físico del jactancioso: Yo "encuentro bonito para presentar este carácter, externamente deformó y ridículo, e internamente apasionado y lleno de amor. Yo escogí el exactamente para todo estas calidades y esas líneas originales. ¡Si ellos se quiten, más yo no puedo componer la música! ". Verdi demostraría tener la razón.
Como él consiste, en la víspera de por la tarde, ellos contaban al compositor a primero ministro, que el tenor que Raffaele Mirate amenazó abandonar la presentación porque no había una aria (el monólogo) sólo para él, en la última acción. Verdi consiguió perfilar la situación, después de todos, el tenor cantaría en esa ópera una aria que incluso antes del estreno de la ópera, ya era conocido y era estado cantando y jugó en los órganos barril por las calles de Venecia. ¿El aria? La donna è móbille, por supuesto.
Bidu Sayão como Gilda
La ópera "Rigoletto", un melodrama en tres acciones, inauguró en el teatro La Fenice en Venecia el 11 de marzo, obteniendo el éxito inmediato. El crítico del tiempo era bastante favorable a Verdi e el nuevo trabajo, a pesar de las publicaciones innumerables que rechazaron sus obscenidades. Así como lo que ya estaba pasando con los otros trabajos de Verdi, también Rigoletto ganó las fases principales del mundo, salvo las fases francesas, rápidamente todavía bajo la influencia de la aversión a el texto de Victor Hugo.
Víctor Hugo, al conocimiento del uso de la parcela de pedazo del en el trabajo de Verdi sin la autorización debida, pidió una compensación judicialmente. Verdi ganó la causa después de seis años de lucha judicial. Como él consiste, nunca se reconciliaron Víctor Hugo y Giuseppe Verdi, pero Víctor Hugo habría asistido a una presentación de la ópera y él habría hecho un comentario adelante animado sobre la escena en que el Duque corteja Madalena bajo las vistas de Gilda y Rigoletto (Bella figlia dell`amore): "¡Si yo pudiera hacer con ese varios carácteres habló simultáneamente en mis libros, de tal una manera que el público notó las palabras y sentimientos, él también obtendría el efecto mismo a esto! "
Rigoletto fue la primera ópera de la llamada Trilogía Popular de Verdi. En la sucesión La Traviatta e Il Trovattore entraron, ambos en 1853.
La Parcela
1 acción: Mantua, siglo XVII. En una fiesta en el palacio del Duque él comenta adelante con Borsa sobre una belleza que a veces vio en la iglesia (Della maúlla el bella desconocido). El Duque apenas sabe donde la muchacha vive y que todos los días un hombre la visita. Entre los invitados, aparece la esposa de Conde Ceprano... el Duque observa a la Condesa, así como todas las mujeres que están en la sala (Questa el quella). El Duque intenta seducirla y el proyecto se impide por la apariencia del marido de la Condesa que está irritado al notar los cortejos del Duque . El buffone aconseja al Duque secuestrar a la Condesa o desterrar Conde. Al oír los pedazos de consejo del jactancioso al Duque, Conde, en la furia, planea vengar de Rigoletto, mientras secuestrando en esa misma noche con la ayuda de algunos cortesanos que que todo el juez sea el amante del . En ese provisional, penetra a la sala del palacio Conde Monterone. En la desesperación, Monterone acusa al Duque de haber deshonrado a la hija del . Él se arresta por el orden del Duque y, debido al necio los pasamos estamos fastidiando respecto a a la hija y honre , lanza una maldición en el bufão,desejando-él también el deshonor. Rigoletto que es el viudo y tiene una hija que juventud bonita que los cortesanos juzgan para ser el amante del...Rigoletto recuerda aprehensivo de la maldición que se tiró (Quel el maledivami de Vecchio!). En el camino, Rigoletto se aproxima por un asesino profesional, el taberneiro llamado Sparafucile. El asesino viene como a tal y él ofrece sus servicios, mientras haciendo la promesa de ayuda eficaz y el caso discreto al sus servicios se pide. Sparafucile deja la escena. Exclusivamente, Rigoletto se compara, amargó, con el asesino. Uno hiere con la espada, el otro con el idioma (pari siamo!). Llegando casa, Rigoletto está con la hija, Gilda, el a quién pocos información da de sí mismo propio, mientras justificando el hecho por tener muchos enemigos y, en la función de eso, el repite la demanda que ella se queda desconocida y cauta, mientras además evitando de salir de casa o hablar con extraño. Gilda calma su padre ..ella sale solamiente para ir a la masa . Sin embargo, Gilda omite el hecho que se había seguido por un juven cuando volvieron de la iglesia y que estaba enamorada para el mismo. Se oye un ruido en la calle y las hojas de Rigoletto involucraron. El Duque, se enmascaró, se aprovecha de la salida del necio para entrar y esconder en el patio de la casa... él oye a Gilda que comenta adelante con Giovanna de sentir para haber omitido al información del padre sobre el juven para quién era apasionada (Giovanna, los ho dieron el rimorsi).
Ese joven es el Duque que aparecía a Gilda que hace pasar para Gualtier Maldé, un estudiante pobre. El Duque declara la pasión ardiente a Gilda (Ah, inseparabille... il sol dell'anima). De repente el giro del dueño a la escena que informa para tener las voces de la oreja. Gualtier está de pie atrás después de haber marcado un nuevo encuentro y Gilda es zumbar sobre la ama Giovanna(Gualtier Maldè... caro nome). Llegan los cortesanos que vienen a lograr el plan de Conde Ceprano: ¡para secuestrar al amante del necio! Los cortesanos encuentran Rigoletto en el camino de casa del y ellos engañan Rigoletto... contundente que secuestrará a la mujer de Conde, cuando él había sugerido. Rigoletto, satisfecho, piensa participar en el secuestro. Vendado, para el juego para ser más entretenido, los sostenimientos tontos la escalera a través de dónde los cortesanos se levantan para el interior de la propia casa, mientras secuestrando a la hija del . Después de algún tiempo, el jactancioso quita la venta de los ojos y pierde la esperanza por notar el lo que pasó.
Pavarotti (el Duque) y Gruberova (Gilda)
La 2 acción empieza en el vestíbulo del palacio dónde el Duque se queja para no haber encontrado la juventud Gilda cuando fue al encuentro della. La casa estaba vacía, abandonada (Ella mi fu rapita!...Parmi veder le lagrime). Pero los cortesanos le informan el hecho al Duque: ¡el amante de secuestro de Rigoletto! Ellos cuentan al Duque que que ella era al espera en sus cuartos. El Duque supo que la juventud secuestrada era, realmente, amante de Gilda y satisfacción del , al conocimiento de la presencia de la muchacha en el palacio, las hojas los cortesanos sorprendidos (Possente amor mi chiama). Los cortesanos, recaudados la sala del palacio del Duque, ven a Rigoletto aproximar afligido, sin embargo, enmascarándose y ellos reciben el irónicamente. Rigoletto controla al momento en que el oye decir que "el Duque no debe incomodarse", el que viene confirma que más temido. Las demandas de Rigoletto por ver a Gilda, inicialmente de una manera agresiva (Cortigiani, vil razza dannata) e después implorando . Rigoletto revela a respecto a la paternidad de la muchacha. Los cortesanos están de pie atrás cuando Gilda aparece corriendo al encuentro de su padre (Mio padre!). En ese mismo momento, Conde de Monterone que está tomándose por los guardias hacia los pasos de la prisión. Rigoletto recuerda la "malledizzione" (Solo per me l'infamia....Si, vendetta, tremenda vendetta).
Rigoletto se encuentra a la hija.
La 3 acción empieza en la taberna que pertenece al asesino Sparafucile y Maddalena. El Duque, se enmascarado de oficial está en la taberna y está al cargo de seducirMaddalena (La donna è móbille). Rigoletto toma a la hija a la taberna para ella entender quién es el juven con quien cambió los votos de amor. El Duque se ve cantando y bebiendo en la compañía de Maddalena, para la rabia del necio y desesperación de Gilda (Bella figlia dell'amore). Rigoletto pide que la hija devuelva al su casa y el le pide que se enmascare con la ropa masculina para que los todavía puedan dejar Mantua en la seguridad en esa noche. Entonces,Rigoletto combina con Sparafucile la muerte del Duque que dice que eso debe dar el cadáver a él para que él posea el tiro al río Míncio. Maddalena, al descubrir las intenciones del hermano, implora a él que salva al Duque y propone al hermano que mata al jactancioso viejo y está con el dinero del . Sparafucile, enfadado, dice a la hermana que no es un ladrón y que siempre honra sus compromisos. Sin embargo, la hermana consigue convencerle que salvar al Duque y él decide darle el cadáver del primer forastero a Rigoletto que allí aparecer. En ese mismo tiempo, Gilda, en la angustia de ver al Duque durante la última vez, ingresa al lugar, se enmascaró. Al escuchar la conversación de los hermanos, espantada, ella decide ofrecer en el sacrificio, mientras teñendo en el lugar de amor della. Gilda entra en la taberna y Sparafucile alcanza ella con un soplo de la daga.
Según el acuerdo, a medianoche, los ingresos jactanciosos en busca de la ruina mortal del Duque. La entrega del asesino el cuerpo en un saco, ofreciendo hacer el entierro. Rigoletto dice que el hará esto solo y el pide la iluminación para ver el cuerpo del muerto. Sparafucile se niega al la luz y serpentea el pagamiento. Rigoletto, después de pagar al asesino, arrastra el cuerpo hasta cerca del río , pero el oye la voz del Duque que canta en la posada. Al principio, Rigoletto no cree en lo que estaba oyendo. ¿Una ilusión nocturna sería? Espantado por tener un cuerpo en sus manos, el abre el saco y, para el desespere del, él ve a la hija agonizante.
Gilda en sus últimos momentos de vida pide el perdón al padre y promete orar para él en el cielo, cerca della madre (Chi é mai... Mia Figlia!... Lassú in cielo). Gilda muere en sus brazos y Rigoletto recuerda, desesperado y llorando, la maldición.
Rigoletto y la hija, ya se murió
Los cambios en la parcela
Las principales diferencias entre las parcelas de Le roi s'amuse y Rigoletto se encuentran en la último acción:
- Triboulet al recibir de Saltabadil el cuerpo de la asunción del Rey, profiere palabras que lo insultan cruelmente. Ese hecho se suprimió en la ópera.
- Pensando el cuerpo pertenecieron al Rey, Triboulet, en un acceso de furia y deseo de venganza, pone en él la daga varias veces para garantizar la su muerte. Rigoleto no hace.
- Triboulet, al notar que el cuerpo era él de hija del y ningún el cuerpo del Rey, toca la campanilla de un barco y acaba rodeado por una muchedumbre. Entre que la muchedumbre se encuentra a una cochera. Desesperado, Triboulet le pregunta al cochero que el té de mate que pasa con las ruedas del coche en la cabeza del. En la sucesión, de repente Triboulet reacciona tomando Blanche en los brazos y, llorando, no cree en la muerte della. ¡Un doctor confirma la muerte de Gilda y éll grito "mató a mi hija! ", cayéndose a la tierra sin los sentidos. En la ópera, gritos de Rigoletto desesperado para la ayuda pero nadie aparece. Gilda, agónico, todavía ella habla con el padre .
- Francisco I no demostré el afecto para Blanche. En la ópera el Duque es un carácter contradictorio. En algunos momentos, el amante se demuestra por Gilda y en otro, demuestra el desprecio respecto a las mujeres. El amor para Gilda se nota cuando él canta: "Ella era yo alejado, yo era los alojan y ella se encontró abierto y vacío. ¿Dónde está el ángel que despertó el afecto en mi corazón es? Pureza della es tan grande que yo me pongo casi poderoso. ¡ las demandas lloronas que yo la vengo! " y "... yo casi veo las lágrimas que corren de sus ojos, la vacilación, el miedo del peligro súbito. ¡Ni el amante de ella podría ayudarla! ". El desprecio del para las mujeres se nota al principio de la ópera, cuando el Duque hace un comentario sobre los cortesanos: "esto o que, para mí tanto haga... " y cuando él canta en la taberna: la mujer es cambiable,..., los enfrentan, en el lamento o en el de la risa está quedando, infeliz quel que confía el corazón ... ".
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Yo me disculpo para los errores en la traducción.
El original del texto (de mi paternidad literaria) puede verse en el link:
http://www.allegrobr.com/biblioteca/artigo.php?id=79
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