Más Lucrezia. Ahora, el estudio de la Stupenda.
Lucrezia, esa opera que en España sólo puede escucharse en disco...

Se pudo ver en Oviedo 2004 y Barcelona 2008 con las dos últimas fuoriclasse del bel canto.

Ya, ya. Me refería a la actualidad. Hace cuánto que no se escucha esa opera por Madrid?

Probablemente desde que Julián Gayarre la cantó en el Teatro Real en el último tercio del siglo XIX.

Conociendo "Belisario", la función de la Gencer.
Esta opera es estupenda!

A raiz de los comentarios de don Mitchum y don Tunner, me ha asaltado la curiosidad y he ido a saciarla: la Lucrezia Borgia no se escucha en el Real desde la temporada 1918/1919, en concreto desde febrero de 1919. En esa última ocasión cantaron Ester Mazzoleni, Maria Capuana, Giuseppe Taccani y Vincenzo Bettoni. Unos mantas todos .

La Gencer está inmensa como Antonina. Y Taddei también (como Belisario, claro ).
¿Que función es, la de Venecia o la de Nápoles?...

Inexplicable. Casi un siglo sin escucharse en Madrid, mientras que en la última década se han visto media docena de Bodas, de calidades diversas.
Echo de menos toneladas de audacia en los programadores, los pasados, los presentes y también el futuro, porque lo que se va sabiendo de la próxima temporada me aburre soberanamente.

Venecia. La escena de entrada de Antonina es apabullante.

Pues prepárese para su escena de despedida .

Exacto. Escenón final de la prima donna. Otro a la gloriosa lista Donizettiana.

Por cierto que no sé dónde oí, leí o llegó a mís oídos que Domingo se estaba pensando cantar el papel de Belisario...

Gracias por la información sobre Lucrezia Borgia. Me lo temía. Un siglo ausente de Madrid.

Tremendo el piano que gasta la Gencer mientras canta el coro entre las secciones de la cabaletta final. Otro titulazo donde los haya. Y me resulta curioso cómo Donizetti sí dibuja un papel claro para la cuerda de barítono como el protagonista, a pesar de que por algún sitio había leído que no sería hasta Verdi cuando se definiría este tipo vocal.

Ahora, la Stuarda de la Gruberova para la Phillips.

Unos llevan la fama y otros cardan la lana. La evolución en la voz de barítono la culmina Verdi, pero viene de más atrás, y Donizetti fue un elemento clave en esa evolución. Así, sin pensarlo mucho, me vienen a la cabeza, aparte de Belisario, otros tres protagonistas baritonales de Donizetti: Torquato Tasso, Il furioso all'isola di San Domingo, y Maria Padilla (el papel del galán, don Pedro de Castilla).

Esa grabación se disfruta, sí señor. Compré el disco de jovenzuelo (porque estaba baratísimo y me sonaban los nombres de Taddei y Gencer más que por otra cosa) y me lo pasé bastante bien.