Dirección musical - Carlo Rizzi, Dirección de escena - Nikolaus Lehnhoff
Minnie - Nina Stemme, Dick Johnson - Marco Berti, Jack Rance - Claudio Sgura

Bronca en la Bastilla en el estreno de la Fanciulla

Cuando se anunció la temporada de la Bastilla, mi primera intención fue no ir a esta Fanciulla al ver que estaba dirigida por Carlo Rizzi. Nina Stemme y Marco Berti eran buenos reclamos, pero Rizzi me tiraba para atrás. Tengo claro que si hubiera sido Boheme o Tosca, obras que ya he visto muchas veces en vivo, no habría ido. Pero al final, el hecho de ser Fanciulla una obra que solo había visto una vez, que era el mismo fin de semana del Werther y la “presión” de algún compañero de viaje, me decidió a comprar la entrada. Craso error.

La dirección de Rizzi fue insoportable desde el comienzo. Esta vez prácticamente no hubo ni siquiera corrección. Ni un plano sonoro distinto, todo con sordina. La orquesta de la Opera de Paris (que sin ir más lejos sonó gloriosa 18 horas después con Michel Plasson) sonaba menos y más plana que la Sinfónica de Madrid de los años malos. Aquello no solo no era Puccini, es que no era ni Debussy. Stemme (sobre todo) y Berti (algo menos) te mantenían en vilo, pero era lo único. Y eso que estoy convencido que si no hubiera sido por Rizzi, la puesta en escena de Nikolaus Lehnhoff, que desconocía a pesar de que parece que está editada en DVD, donde pasas de un bar de las Vegas donde camparían a sus anchas los Village People en el primer acto, a un carromato de la Barbie con unos “bambis” en el jardín en el segundo, nos lo hubiéramos tomado a risa, pero nada más. Visualmente no estaba mal (aunque tuviera poco que ver con la Fanciulla) y como digo te echabas unas risas.

Pero claro, cuando en la partida de póker, oyes más a un cantante como Sgura que todo el clímax orquestal que lo acompaña, el mosqueo sube de tono. Ya al terminar el segundo acto se oyeron unos breves abucheos. Cuando Rizzi salió a saludar para empezar el tercer acto, los abucheos aumentaron, y un par de minutos después se abrió la caja de los truenos. Al levantarse el telón, apareció un garaje americano con 15 o 20 coches aplastados unos encima de otros. Más risas. En esto hubo espectadores que empezaron a aplaudir. Como un resorte una parte numerosa del publico empezó a protestar airadamente, y a partir de ahí ya no hubo risas. Todas las “gracias holliwoodienses” como Dick Johnson haciendo de “Tarzán” con la cuerda en la que estuvo a punto de ser colgado, Minnie bajando unas escaleras salidas de la chatarra en plan Lina Morgan, o el león de la MGM haciendo gracietas, dejaron de hacer gracia. Al final, música de viento para Rizzi y Lehnhoff con algunos gritos de "Povero Puccini". Como siempre que ocurre esto, muchos “bienpensantes” nos increparon el porqué de las protestas. A mi incluso me dijeron que me fuera a manifestar al día siguiente no sé a dónde. En fin lo de siempre. Si aplaudes o braveas todo bien. Si protestas eres malo.

La lástima es que todo esto eclipsó la parte vocal, donde Stemme estuvo intachable, musical, fraseando de primera, aunque yo personalmente no le acabo de ver “en italiano”. Berti sigue teniendo una voz impactante, bella, robusta y me gustó oírla entre tanto deshecho de tienta. Sin embargo pecó de brutote. No sé, pero si yo fuera Minnie no creo que “me enamorara de él”. En cualquier caso a alto nivel ambos. Por contra, Claudio Sgura tiene una cierta línea de canto pero su voz es mínima, incapaz de hacer un sheriff creíble. Al terminar, grandes ovaciones para los tres. Incomprensibles en el caso de Sgura que dice bien poco del público parisino cuando le equipara a los otros dos

Al final, lo único cierto es que a Rizzi no le vuelvo a ir a ver ni aunque resucite Pavarotti.

También alli estaremos prox.viernes. ¿ Cancelará Carlo Rizzi ?

Es lo mejor que le puede pasar, amigo Tucker

El amigo tucker también está muy interesado en las prestaciones de Sgura.
Quiere estar "sguro" de que no le va a aguar la ópera...

Penoso lo de Rizzi, que efectivamente, se veía venir. Ya se cargó un Don Carlo que presencié en el mismo teatro y desconozco el enganche que pueda tener este señor en Paris para que le repitan tanto en La Bastilla.

Una parodia infame la producción de Lenhoff, que se cisca en Puccini y en una obra maestra como Fanciulla. Yo también abuchée con ganas.

No soy tan entusiasta con Stemme a la que no ví cómoda en ningún momento en el temible papel de Minnie. Al comienzo, la voz sorda, sin brillo, justa de resonancia, quedaba en evidencia al lado del volumen de Berti. Fue de menos a más y mejoró en el acto segundo donde impuso su entrega dramática, pero no tiene graves para el papel y detecto en el agudo, cada vez más forzado (el si bemol de "Laggiù nel soldedad", claramente abierto e hiriente), la huella de los papeles dramáticos que está abordando. Insignificante el Rance de Sgura, increíblemente ovacionado.

¿Te convenció Berti que supongo como voz siempre funciona más que correctamente ?

esto me va cuadrando más con lo que se escuchó en la retransmisión de radio...

Bueno, Berti está solvente en un papel de tenor spinto, para el que no hay casi opciones actualmente. La voz potente, sonora, squillante y grata, italiana, corre sin problemas por el amplísimo coliseo de La Bastilla (en el primer acto salían dos Stemmes del sonido Bertiano). Escasa la fantasía en el fraseo y algunos intentos de apianar se le van atrás, pero cumple de sobras. Magnífico el pepinazo (si natural) de "Ancor bella m'appaaar" con el que Corelli hizo historia en el directo de La Scala con Frazzoni.

Dejando de lado lo que pueda ofrecer Kauffmann, al que no he escuchado como Johnson, siempre musical y más imaginativo, pero tan extraño en repertorio italiano, no encuentro nadie que pueda superar a Berti en este papel.

Para delinear "Siete una creatura d'anima buona e pura... e avete un viso d'angelo!" hay que hacerlo en italiano, con un arco de sonido brillante, fluido aterciopelado y liberado.

Berti ( aunque se le tenga cierta manía ), es vocalmente un tenor spinto muy seguro y profesional. Eso sì, interpretativamente es algo monótono y no " sobreactùa "

http://www.forumopera.com/index.php?mac ... eturnid=69

Tampoco a los franceses de forUmopera les ha gustado casi nada ni la regia de Lenhoff ( cowboys gays, el León de la MGM, etc..), ni la dirección anti pucciniana de Rizzi, mencionàndose los buuhs recibidos del público sobre todo, desde el inicio del tercer acto.

la Stemme escasa de italianità, Sgura insuficiente vocalmente y quzás Berti y los comprimarios lo mejor ( cuadra con lo dicho más o menos por Kandaules y C. Tunner )

Pues será que el día que vi a Berti en Sevilla no tenía el día, porque estuvo terrible como Calaf. Y cuando lo veo en vídeo siempre me da la sensación de cantar forzado, sin control del aire, me angustia cada vez que intenta un matiz por encima del sol y los agudos me parecen inseguros y algo estrangulados. Hace años que no sigo su carrera, no sé si es que ha mejorado o que escucho demasiado a Corelli.

La verdad, pese a todo me hubiese encantado ver esta Fanciulla; Puccini es Puccini por mucho que la escenografía, la dirección y los cantantes hagan por cargárselo.

Hombre, Doctor Zhivago, la distancia que puede haber entre Franco Corelli y Marco Berti es la misma que entre Ava Gardner y la vecinita mona del tercero. Como la primera ya no existe, nos conformamos con la vecinita

Lo de Rizzi no solo no lo entiende usted. No lo entiende nadie, pero parece que tiene un buen agente porque tiene copada esta zona. Bruselas, Amsterdam, Paris, o Zurich. No te le quitas ni queriendo.

Quería hacerle una pregunta. Hasta este sábado, solo había visto una Fanciulla en vivo, y en aquel caso, Deborah Voigt al igual que Stemme el otro día, estuvo bastante mejor a partir del segundo acto. Fue en el teatro de Lieja, mucho mas pequeño, tipo "la Zarzuela" y yo creo que con menos orquesta que el sábado. Como usted menciona, el otro día a la Stemme no se le veía cómoda en el primer acto. Aquel día a la Voigt le pasó algo similar. Me parecieron actuaciones calcadas. ¿Ha visto usted en vivo alguna soprano "cómoda" ya desde el principio?

la Dessì, con todos los años que gasta, ha cuajado Minnies muy interesantes. en Sevilla, y previamente en Roma, había regalado noches espléndidas.
en Coruña, Maazel trajo a una jovencita el pasado año, Ekaterina Metlova, que con sus peros, también completó un primer acto contundente.
pero en el fondo, es que el papelito se las trae.

El papel de Minnie es complicadísimo. Requiere una gran solidez y consistencia en centro y grave, franjas muy requeridas por escritura vocal y además, esos ascensos restallantes, de despliegue y expansión tímbrica tan típicamente Puccinianos. Asimismo, una gran resistencia. Es muy largo y con un acto segundo extenuante en el que sale y no se marcha del escenario hsta el final. Todo ello con una orquestación suntuosa y unas exigencias dramáticas de gran importancia.

Históricamente ha habido pocas cantantes que hayan brillado en este papel y no sólo porque sea una ópera que no se representa tanto (ni cuenta con excesivas grabaciones) como otras de Puccini. Después de su creadora (Emmy Destinn), han brillado Eleanor Steber (en la que es en mi opinión, la mejor versión de la obra, con Del Monaco y dirección de Mitropoulos, Florencia 1954), Tebaldi, Olivero en dos versiones en vivo por su técnica, dotes dramáticas y afinidad con la Giovane Scuola no por condiciones vocales; Stella, las Wagnerianas Nillsson y Marton, Carol Neblett, una vozaca como la Dimitrova...

En mi caso, también era la segunda Fanciulla que veía en directo y en la anterior, en Roma, quedé más satisfecho con la interpretación de Daniela Dessì (voz bellísima y canto de genuina escuela italiana) y la maravillosa producción de Giancarlo Del Monaco.