Después de presenciar el ensayo general, decir que Juan Diego Flórez está magnífico como Elvino es un crack!! Ciofi (con un catarro muy fuerte, tomando antibióticos) hace una Amina con el estilo belcantista perfecto y con todas las notas que pide el rol e implicación dramática. La Lisa, Eleonora Buratto una soprano lírica a seguir, una pasada de voz! El bajo Ulivieri cumple muy bien.
Oren muy teatral y acompañando a los cantantes de manera ejemplar.
Esas pueden ser unas grandes funciones, el ensayo ha sido muy bueno, a pesar del catarro que lleva Ciofi, porcierto muy agradable.

Algunos youtubes del ensayo:

Pues de otro como yo con fuerte catarro pero que no canto, a ver si ahora habra que buscar una buena cover de la Ciofi por si las moscas!
Alli estaremos en el Liceo el martes 28 con la primera funciòn del cast alternativo ( Massis, Albelo y Pertusi ).
Para el cast titular, me reservo un par de funciones a partir del 11 f.

Esta va a ser la primera vez que voy al Liceu. Tenía la espinita de la cancelación de Damrau, así que me alegro enormemente de que todo pinte muy bien. Aunque la intención no es celebrar San Valentín, por cuestión de fechas espero tener este año una celebración a lo grande...

Yo también he adelantado algo sobre el ensayo de La Sonnambula en el "pequeño hilo de crónicas" y allí coincido totalmente con lo escrito por Bacchus. No he incidido demasiado en JDF, ya que siempre lo hace bien todo, es un DIVO en la parte positiva del término, y me he centrado en la Cioffi, que me ha gustado muchísimo. Tip me preguntaba si llegaba a los agudos, y como dice Bacchus, ha cantado todas las notas del personaje; yo no sabía que estaba resfriada (el coro de toses y estornudos en el teatro era espectacular, aunque se moderaba siempre que cantaba Florez) pero sí que le noté en la primera escena del primer acto, que en teoría tendría que representar un personaje eufórico de alegría, que estaba bastante apagada, con un aspecto "húmedo" y bastante melancólico, sobre todo en la mirada, y que durante esa escena la Lisa/Buratto le come todo el espacio. Pero a medida que avanza la función y el personaje está más desvalido, todos esos factores la ayudan, entra perfectamente en el personaje y, a mi entender, lo borda. Estremecedora en el Ah, non credea mirarti, y espectacular en el final Non giunge, que lo canta en solitario, con un vestido rojo precioso y con el telón bajado. Y simpatiquísima en las ovaciones del público (estábamos encantados con lo que habíamos visto y fue una ovación de gala sincera) en la que se la veía eufórica por el éxito y devolviendo los saludos con unas sonrisas que no había visto jamás en un teatro de ópera.

Ojo, que todos mis comentarios son desde la más perfecta ignorancia, me baso en lo que disfruté ayer y en diferentes comparaciones que he ido haciendo mediante youtube, supongo que los foreros especialistas ya encontrarán las pegas... a veces creo que es una suerte ser un novato y un "pardillo", se disfruta con todo lo que te echan, que a veces los expertos padecen más de lo que gozan....

Me alegro, a ver si nos da una bonita función.
A lo mejor no es catarro sino alergia a las arizónicas. Yo ya estoy inmerso en ella. Si llego a ir hoy a un teatro me tengo que salir.

anoche, primera de LAS SONNAMBULA, con al parecer gran éxito según la cronista "social" ( no confundir con especialista operística ) de Maricel Chavarria que copio y pego . ( nada tengo que decir , pues hasta hoy no iré al teatro)




" Cultura | ESCENARIOS ( DIARIO LA VANGUARDIA )

El público se extasía con Juan Diego Flórez y Patrizia Ciofi en el título de Bellini

La sonámbula que despierta al Liceu

Edición impresa Cultura | 28/01/2014 - 00:00h



Maricel Chavarría

Barcelona

LA ESTRELLA Juan Diego Flórez revalidó su título de 'superstar' de las voces ligeras

LA OVACIÓN El público agasajó a los artistas con siete minutos de aplausos sin dejar las butacas

Actividad operística pese a la crisis


La chica no era infiel, sólo sufría de sonambulismo. Sirva la idea de resumen argumental de La sonnambula, la ópera de Vincenzo Bellini que ayer se estrenó en el Liceu bajo la lucida versión escénica de Marco Arturo Marelli -coproducción del Covent Garden y la Staatsoper de Viena- y en las magníficas voces de Juan Diego Flórez y Patrizia Ciofi. Entre el elenco de este estreno -que atrajo hasta la Rambla a los consellers Germà Gordó y Ferran Mascarell- y el anuncio del plan estratégico contra la crisis que ha lanzado el director general del Gran Teatre, Roger Guasch, hasta la platea liceísta parecía ayer despertar del sonambulismo.

La chica, Amina (Ciofi), es una de esas heroínas del romanticismo cuya existencia gira alrededor de la de sus compañeros varones y sus sentimientos de amor y celos. Y en esta ópera semiseria -que el libretista Felice Romani basó en un vodevil y un ballet de Eugène Scribe (1819 y 1827)-, el enredo radica en que siendo la chica una pobre huérfana criada por una molinera en los Alpes suizos, no sólo ha de ser virtuosa para casar con el rico terrateniente (Flórez), sino que debe parecerlo.

Pero, ¡ay!, en sus paseos nocturnos de sonámbula le da a Amina por encaminarse a la habitación de Rodolfo, un viajero que resulta ser el conde de la región, circunstancia que es atisbada oportunamente por su rival en amores, la hostalera Lisa, que busca recuperar a su guapo Elvino/Flórez y no duda en ponerle sobre aviso. La sospecha está servida. La comunidad entera culpa a Amina y la margina, y ella ha de emplearse en demostrar al mundo su inocencia. ¿Cómo que sonambulismo? El fenómeno clínico no convence a nadie... hasta el despertar global.

Explicado así puede que pierda encanto, pero la belleza belcantista se disfruta más una vez asumido el quid de la cuestión argumental propia de la época.

El alemán Marco Arturo Marelli sitúa la acción en el gran comedor de un sanatorio de la alta montaña -a lo Thomas Mann-, a través de cuyos ventanales se divisa n las montañas y el declinar del día. Y en estricto código romántico, utiliza el paisaje como espejo de los sentimientos. Así, cuando se manifiesta la desconfianza de todos hacia la honestidad de la difamada Amina, una tempesta de nieve abre los ventalanes e irrumpe en escena...

Pero el verdadero show de esta Sonnambula radica en el elenco. La soprano Patrizia Ciofi, que en un principio cubría el segundo reparto de la obra y ha sustituido a Diana Damrau en el primero, demuestra ser el ejemplo de artista completa. ¡Qué actriz! ¡Qué fraseo! ¡Qué legato! Lástima de un resfriado que le afectó en los primeros ensayos y no le permite estar en su mejor momento, aunque no dejó nada indiferente en el aria "Ah! non credea mirarti".

Y qué decir de Juan Diego Flórez, espectacular en su canto de tenor ligero, repetidamente ovacionado. Pero no todo acaba ahí: la pérfida Lisa que compone la soprano Eleonora Buratto es de nota; fantástico el conde Rodolfo de Nicola Ulivieri, y sorprendente el jugo que saca Gemma Coma-Alabert al papel de Teresa.

El público no escatimó anoche en ovaciones, también para el director musical Daniel Oren. Y se agradeció una puesta en escena en la que Marelli recrea un ambiente ensoñador, evitando el costumbrismo. Un ambiente que, dicho sea de paso, nos evocó otra Sonnambula, la que George Balanchine creó para los Ballets Rusos de Montecarlo, con una adaptación musical de Vittorio Rieti que usó además de La Sonnambula otros títulos de Bellini (Norma, I Puritani, I Capuleti e i Montecchi) ¿A qué viene ese apunte ahora, en pleno éxtasis operístico? A la añoranza. Porque si anoche le hubieran dado a escoger a esta cronista entre Patrizia Ciofi y Juan Diego Flórez o Alessandra Ferri y Mijail Baryshnikov (en 1987), pues no habría sabido qué decirles. Serán los estragos de esa dieta baja en ballet a la que nos han sometido."

( solo decirle a la Sra. Chavarria - que no es de demasiado fiar como crítica operística - que el regisseur Marco Arturo Marelli NO es alemán, sino Suizo )

Pues como crítica operística realmente sólo hace dos o tres apuntes, pero como crónica social y descripción del evento y de la ópera es muy amena, no le quite el mérito.

la producción, vista en Covent Garden, no me pareció esa maravilla que narra la cronista.
ahora, lo de Flórez como "superstar de las voces ligeras" tiene su gracia.

Lo de la Maricel Chavarria ( salvo cuando filtra balances económicos del Liceo u otros problemas estructurales, es de risa ) y efectivamente como alguien ha dicho antes, son crónicas para el Hola o el Lecturas!
Operísticamente, además de una cursi expresivamente, comete bastantes errores por desconocimiento operístico : las dos que tu citas, Marelli "alemán", etc.. Espero a lo que escribirá mañana R.Alier

Yo vi esta producción con Dessay y Camarena y es una regia elegante y muy correcta, pero de eso a maravilla me parece una suma exageración
A ver que tal esta noche tu Tenor amigo!

Aburrimiento total en la función de ayer.

Un sonoro bú (de una persona) para la Ciofi en la primera ocasión que se presentó, con una centro hasta el grave entre áfono y ronco, como si faltase aire, pero con los agudos resueltos.

Flórez frío y desmotivado.

Interesante la Lisa de Eleonora Buratto.

No esperé hasta el final y me fuí en el entreacto.

Espero que el segundo reparto, más equilibrado, sea más entretenido.

¿ Silbada nada màs salir a escena ?

Ya digo yo que a la tal Maricel Chavarrìa con su " que bonito todo o que maravilloso casi todo ", poco caso hay que hacerle

También espero esta noche buen resultado del cast alternativo, ya que al menos la Massis tiene gusto, clase y dominio de la coloratura ( sin necesidad de sobreactuaciones escénicas )

Concreto y edito más arriba, un sonoro bú. No después de salir a escena sino después de la primera aria aplaudible.

Desgraciadamente para mí, más creíble esta crónica que la que escribe Maricel Chavarría. La Ciofi ya fué muy protestada en el estreno de su Lucia, con esos mismos problemas vocales, los cuales imagino que habrán empeorado con el paso de los años.Si no fuese por que esta Juan Diego Florez me ahorraría el viaje.

soy consciente de que no entiendo nada, pero en el ensayo la Cioffi estuvo estupenda (a mi muy molesto entender) y nos gustó a todos los asistentes, claro que éramos todos legos en la materia que íbamos de gratis... pero el espectáculo en conjunto era más que convincente y seductor...

Saludos en el descanso de la primera funciòn del cast alternativo y Mei tiene algo de razòn!
Se me ha hecho largo este primer acto y lo titularia como belcantismo detallista con escaso ritmo, salvo en las concertaciones de conjunto.
Momentos ( no demasiados ) brillantes frente a otros monòtonos y algo exasperantes.
Mañana ampliaré informaciòn y espero que el segundo acto adquiera mayor interés conjunto.

Las voces, de momento de todo , bueno y no tanto