Turandot con Corelli, Nilsson y Freni. Dirige Zubin Mehta, año 66. MET, creo. No subo foto porque es una grabación pirata que yo mismo limpié y a la que le ajusté ritmo y tono porque estaba acelerada. Me gusta más que la de La Scala de 1964 y que la de Stokowski del 61, sobre todo por la dirección y el coro que están espléndidos, pero también por las voces solistas. El único pero, por poner alguno, es que Corelli no hace su mejor Nessun dorma. Por poner alguno, digo.

Hoy el Siegfried, donde el triunfador es el héroe humano Set Svanholm, al que me imagino con nulas ganas de despertar a Kirsten Flagstadt y enfrentarse a ella en el duo final. Ella, imperial; él, sobrevive. A pesar de todo está muy por encima del Mime de Peter Markwort y el Wotan del "suplente", Josef Hermann. A destacar tambien la Erda de Elisabeth Höngen, aunque estuvo mejor con la Fricka de la pasada Die Walküre.

Hoy "Don Sanche", la única ópera de Liszt, compuesta a los trece años.
Canta Gerard Garino, un tenor francés, como el idioma de la ópera. El resto son húngaros: Hamari, Komlosi, Gati.
Es una ópera relativamente breve (90 minutos) agradable de escuchar, aparte de la curiosidad.

Un ballo in maschera - Giuseppe Verdi
Gianandrea Gavazzeni (1960)

Riccardo Gianni Poggi
Renato Ettore Bastianini
Amelia Antonietta Stella
Ulrica Adriana Lazzarini
Oscar Giuliana Tavolaccini
Silvano Giuseppe Morresi
Samuel Antonio Cassinelli
Tom Silvio Maionica
Juez Angelo Mercuriali

Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Coro: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio

Ella casi nunca me defrauda, aunque Poggi tiene siempre la imaginación justita y los medios eran los que eran. Y Gavazzeni, claro.

Terminamos hoy con Götterdämmerung, donde no sorprendo a nadie al decir del triunfo personal de Kirsten Flagstadt además del Hagen más noble que recuerdo, el de Ludwig Weber. Tenía especial ilusión por oir el Siegfried de Max Lorenz y tengo que decir que su "curiosa" forma de abordar la partitura me ha dejado perplejo. Por ejemplo, en la escena del juramento sobre la lanza, en el acto II, Max Lorenz hace variaciones sobre lo que siempre he escuchado. Desconozco a que se debe tal situación.

Segundo acto, y a la Stella se le atraganta la Amelia. Exige una fuerza que no tiene, un temperamento que le viene grande. Es una señora cantante, pero el papel es troppo spinto.

Hay todavía bastante Henze por descubrir. Al menos para mí. Esta es una obra "menor", compuesta casi como un ejercicio didáctico a finales de los ochenta, pero la he disfrutado a lo grande. Tiene mucho, mucho que ver con Hänsel und Gretel.

¿Qué delicia, verdad?

A ver si el Real se anima a traerse una doble sesión con alguna otra cosa que también sea especialmente apropiada para niños raros de esos que pueden ir a la ópera sin armarla. ¿A alguien se le ocurre un título?

Señor Mitchum, por pura curiosidad y sin sarcasmo ninguno, ¿qué directores le gustan a usted para Verdi? Porque por lo que he ido leyendo veo que es bastante crítico con la mayoría y una opinión crítica suele ser una opinión interesante.

Despues de las densidades wagnerianas nada mejor que Nicolai Gedda cantando a Franz Lehár.

Hoy "Khovanschina", versión de La Monnaie, 2004, emitida por Mezzo. El domingo la repiten.
Canta Kotscherga, que en 1979 causó sensación en Valencia y Madrid con su Dosifei. Los años no pasan en balde, pero la autoridad escénica y vocal (en parte) es incuestionable. Zaremba hace una espléndida Marfa. Magnífico el coro.
El resto es inenarrable. Auténticamente horrible. Pongo los nombres para que huyáis como de la peste si veis a alguno de estos anunciado. En caso contrario, no digáis que no lo advertí: Willard White (Ivan Khovansky), Pär Lindskog (Andrei Khovansky), Glenn Winsdale (Vassili Golitzin), Robin Leggate (Le Clerc), Hélène Bernardy (Emma).
La producción típica de la época, con gabardinas y maletas.

Para celebrar el fin del año wagneriano, estoy escuchando la notable versión del Anillo de Marek Janowski, con Theo Adam (Wotan), K.H. Stryczek (Donner), Eberhard Büchner (Froh), Peter Schrerier (Loge y Mime), Siegmund Nimsgern (Alberich), Matti Salminen (Fafner y Hagen), Yvonne Minton (Fricka). Lucia Popp (Woglinde), Siegfried Jerusalem (Siegmund), Kurt Moll (Hunding), Jessye Norman (Sieglinde), Jeannine Altmeyer (Brünnhilde), Eva-Maria Bundschuh (Gerhilde), Cheryl Studer (Ortlinde), Ortrun Wenkel (Waltraud y Erda), René Kollo (Siegfried), H.G. Nöcker (Gunther), entre otros.

En estos momentos voy por Siegfried.

Pues Toscanini, para empezar.
Y después, me puede valer un Votto o un Serafin, aunque este último depende mucho de quienes canten, porque tenía un punto acomodaticio. Añada a a Gavazzeni, claro. O a un Gardelli, aunque no me entusiasme en demasía. Tiene a los clásicos del dopoguerra, desde Abbado hasta Muti, pasando por Giulini o HvK, pero yo me quedo con los dos primeros por su trabajo global. Tampoco es menor la maestría de un Santi, por ejemplo.

Se agradece la aportación, quizá le dé otra oportunidad a Gavazzeni, que como en Puccini no me entusiasma ya lo he dejado un poco de lado. Me pasó con Karajan, que en Turandot tiene un tempo terriblemente lento y sin embargo me sorprendió el nervio con el que dirige Otello.

Ni Votto ni Serafin ni Gavazeni ni mucho menos Gardelli fueron concertadores ni amos de la orquesta como los Karajan, Abbado, Muti, etc...