Direccion Marc Minkowski / Olivier Py.
Claudius - Vincent Le Texier, La Reine Gertrude - Sylvie Brunet-Grupposo, Hamlet - Stéphane Degout, Polonius - Till Fechner, Ophélie - Lenneke Ruiten, Laërte - Rémy Mathieu, Horatio/Primer enterrador - Henk Neven, Marcellus/Segundo enterrador - Gijs Van der Linden, El espectro del rey - Jérôme Varnier


El viernes por la tarde tuvimos una de las producciones estrella de esta temporada en Bruselas, diseñada con todo el mimo del mundo, con los mismos mimbres de los Hugonotes de 2011. El tándem Minkowki/Py, embarcado en la recuperación de títulos “olvidados” de la ópera francesa del SXIX, nos ha ofrecido una de las mejores noches en muchos meses en la Monnaie. Evidentemente pudo ser mejor y tuvo algunos puntos débiles pero en general, una gran noche.

El primitivo cuarteto vocal ofrecía además el añadido del debut de Sonia Yoncheva en el tremendo papel de Ophelie, donde la Dessay ha sentado cátedra los últimos años. A la vuelta del verano se cayó del cartel sin ningún aviso por parte del teatro. Simplemente, cuando entrabas en la web, estaba sustituida por la holandesa Lenneke Ruiten. Hace unas semanas nos preguntábamos Mr Tunner y yo en otro hilo, si habría cancelado para irse a la escuela por aquello de la coloratura. Parece que era más sencillo. Le han debido apetecer más las Gildas del MET. A ello hay que sumarle que el propio viernes, 13 para más señas, nos anuncian ya en el teatro que la otra protagonista femenina, Jennifer Larmore como Reina Gertudris estaba enferma y era sustituida por la francesa Sylvie Brunet, integrante del 2° reparto.

La función estuvo protagonizada de principio a fin por el Hamlet de Stephane Degout. Es realmente meritoria la carrera de este barítono francés desde los varios arlequines que le vi en París y Madrid en 2004-2006, donde no destacaba en nada hasta los Pelleas y Hamlet actuales. Ya estuvo muy bien en París el año pasado, pero este abril pasado, su Pelleas fue para enmarcar. En Hamlet va a más. La voz es pequeña, pero está muy bien manejada, con mucho gusto, con matices continuos, homogénea y con un timbre atractivo. Pero el escenario es suyo. Desde el prólogo donde sale auto mutilándose, hasta la escena final, lo domina de principio a fin. Con él, pasas miedo junto al espectro del rey, te crees al Hamlet loco del 2° acto, estás a punto de matar a su madre en el 3° y te lamentas del mundo al final. En fin, excelente interpretación de este barítono muy solvente en este repertorio. En el debe, y quizás soy un poco atrevido al comentar esto dado que toda la prensa francófona, desde Le Figaro hasta Le Monde han alabado su excelente dicción francesa, creo que tiene un considerable problema de emisión con las enes. En cuanto aparece una (y es un problema porque en francés hay en muchísimas palabras con "in" o "an"), la emisión se atrofia, pierde brillo y se vuelve “gangosa”. Y cuando llevas 2 horas oyéndoselo, llega a ser molesto.

Desconocía a Lenneke Ruiten, aunque según mis notas ya la había visto en 2008 en Amsterdam en una mujer sin sombra donde hacia los papeles de la voz del halcón y del guardián del templo, y donde no hizo nada reseñable. La voz es flexible y la maneja muy bien, la coloratura es impecable, y da todas las notas. Sin embargo es una voz pequeñita, nada atractiva y con bastantes problemas de afinación. Cumplió sin mas.

Sylvie Brunet-Grupposo fue la sustituta de la Larmore. Es una mezzo con una voz potente aunque bastante bastota, casi sin graves que emite como puede desde lo más profundo del estómago. Pero es honesta y sabe lo que son las tablas. Y a pesar de haber cantado el día anterior, se las arregló para solventar la papeleta con nota. Como referencia comentar que en el trío del tercer acto se comió a Ruiten y a Degout.

La mayor decepción para mí vino de la mano de Vincent Le Texier, cantante a quien he visto muy buenos Golaud y Creon (del Edipo de Enescu). No sé si fue porque estuvo a punto de caerse por las escaleras en la primera escena, o simplemente porque tuvo una mala tarde, pero su habitual canto noble y bien declamado aunque monótono por momentos, esta vez brilló por su ausencia. Mucho tremolo y problemas de emisión evidentes.

Decentes el resto de los comprimarios aunque algo menos el espectro del rey de Jerome Varnier, bien interpretado pero que nunca sembró el terror que se le supone a su papel.

Minkowsky consiguió algo muy difícil con su batuta. Que la orquesta de la Monnaie se comportara como lo que hasta hace poco fue. Una buena orquesta de segunda fila europea. Lo cual es mucho comparado con la banda de pueblo en que se ha convertido recientemente. La cuerda volvió a empastar y hubo intervenciones realmente notables tanto de la flauta como del saxo solistas. E incluso las trompas se portaron. Su dirección fue brillante sobre todo en los momentos más expansivos y con alto contenido dramático. Era quien te metía el miedo en el cuerpo cuando salía el espectro del rey, no el pobre Varnier, y quien llevaba en volandas a Degout. Sin embargo eché en falta más pulso en ciertos momentos del segundo acto, que se caía por momentos. En cualquier caso, un lujo.

En cuanto a la producción, creo que esta vez Py da en el clavo. Sigue la línea dramática de Shakespeare de la mano de unos decorados majestuosos, con una escalera de ladrillo oscuro en forma de grada (donde Le Texier estuvo a punto de caerse) que da paso a un escenario abovedado bastante oscuro, que a pesar de que por momentos parecía molesto con mucho movimiento de escaleras, permite crear la atmósfera opresiva, casi de pesadilla, sin vida natural (ni siquiera hay luz exterior) de la Dinamarca Shakespeariana. La tragedia avanza paso a paso, sin prisa pero sin pausa. La dirección de actores matizadísima. No da puntada sin hilo. Realmente impresionante.

En fin, gran noche que acabó entre cervezas en “la morte subite”.

Me quedó una duda al final. La obra termina con Hamlet diciendo que está muerto en vida y metiéndose en un ataúd. Sin embargo en el vídeo del Liceo, acaba con la coronación de Hamlet. No se si son licencias de las producciones o que Thomas compuso varios finales

Por lo que pude presenciar ayer en directo por Mezzo tv. ( solo ultimo acto de esta función del 17 dic), coincido con Kandaules en cuanto a que la Ophélie de la Ruiten en su gran escena final, mostró una minivoz nada interesante , con agudos apretados y desafinados.
Interesante esta vez la regia de Py y esplendidamente refinada la dirección de Minkowski

Extraordinaria crónica, Herr Kandaules Y esencialmente de acuerdo con todo lo que comenta. Este es un gran papel para Degout, que prácticamente carga con la función a sus espaldas. Una lástima la sustitución de Yoncheva por Ruiten.

Efectivamente, teniendo en cuenta que Shakespeare era un completo desconocido en Francia en el momento del estreno de la obra, parece ser que Thomas compuso una primera versión del final más adaptada al gusto del momento que el original, en el que como suele decirse, muere hasta el apuntador. Después, al presentarse la obra al otro lado del canal, compuso un segundo final algo más próximo a Shakespeare, aunque ciertamente la distancia con la obra original, en términos globales, sigue siendo más que notable. La producción de Py intentaría una suerte de compromiso entre las dos versiones del final: el personaje de Hamlet se mete en el ataúd, al tiempo que su doble se coloca la corona. Esto, o algo similar, es lo que comentaban en la charla previa de introducción a la función.

Muchas gracias Wanderer. Me imaginé que era eso, pero siempre te queda la duda.

¿Brunet ahora se llama Sylvie Brunet-Grupposo?

Si el Minko quiere recuperar óperas francesas, como hizo con la inhabitual Mireille, en lugar del ya trilladete en los últimos años, Hamlet, podría haberse decantado por Mignon del mismo autor y mucho más olvidada.

Entiendo que si. Yo la he conocido siempre, bueno desde la primera vez que la vi en el Edipo de Enesco en Toulouse en 2008, como Brunet-Grupposo.

Mr. Tunner, no sea malo!!! No se puede decir que Hamlet sea una opera trillada. Evidentemente se ha podido ver en varios sitios de la mano de Natalie Dessay, pero en Operabase sale como la 206, dentro de las 500 operas mas representadas en el mundo en los 5 últimos años. No parece mucho

En lo que si estoy completamente de acuerdo con usted es en el tema de Mignon, que en la estadística mencionada no sale entre las primeras 500. Yo tuve la suerte de verla en Toulouse en 2001, y vino gente de toda Francia, ya que era la primera representación en suelo gabacho en mas de 50 años. Y no parece que la hayan repuesto

Parece que la Opera Comique o Salle Favart, tiene interés en reponer la MIGNON proximamente

KANDAULES:
Estaba esperando con interés tu crónica de HAMLET y veo con desilusión ,que te gusto sin mas.
Ami me encanto y salí disfrutando como un niño con zapatos nuevos.Quizá seria por que iba de novato sin saber ni conocer ni la música,ni los cantantes , si el director ,si a PY..
TAMBIÉN tengo que decirte que yo fui el día del estreno y quizá ese día derrocharon entusiasmo.
Degout(Hamlet) y la Ruiten(Ofelia) me dejaron con la boca abierta.
MINKOSWKI mucho mejor que en Hugonotes ,que ya es decir y que en EL TROVADOR
PY afortunadamente ha vuelto a sus origenes (Cazador furtivo y Fausto).
UNA NOCHE MEMORABLE

¿Otra vez?

Por eso servidor recalcaba lo de REponer
Para presenciar y disfrutar de la clásica ópera francesa del XIX en cuanto a títulos que dificilmente se reponen en otros teatros y si eres un seguidor de la misma, no hay mejor teatro que acudir que la Salle Favart u Opera Comique parisina.

Ya fui(diría la única,pero di con otro forero nada más) a ver esta joyita (con final alternativo) a la Comique y salí encantada;que también hay muchas obritas a remozar,a descubrir, también.

No es que me gustara sin mas. Al terminar dije "En fin, gran noche que acabó entre cervezas en “la morte subite”. Lo que si es verdad es que esperaba mas sobre todo de Le Texier que me decepcionó por primera vez en un teatro y en un papel que le va, y también de Minkowski, quien como dije, aunque estuvo realmente muy bien en todas las partes "di forza", creo que le faltó pulso y algo de recreación en el 2° acto. Además me cancelo la Larmore ya en el teatro. Pero vamos, que me daba con un canto en los dientes si esto fuera la tónica de la temporada.

Me alegro que te encantara.

En que año fue?

En 2010.
Paris. Opéra-Comique, le 12 avril 2010. Ambroise Thomas :
Mignon. Marie Lenormand, Ismael Jordi, Malia Bendi-Merad, Nicolas Cavallier, Blandine Staskiewicz. François-Xavier Roth, direction (de espaldas a la escena). Jean-Louis Benoit, mise en scène
http://www.classiquenews.com/applaudir/ ... 6HDKXM5XVV

QUE pena que en aquel entonces yo no estaba puesto en el asunto del THOMAS ,que me ha gustado tanto ahora y eso que su música ( que ni conocía ni sabia nada), me gusto y eso que me suena a un coctel de musica francesa MANNON, FAUSTO, y yo que soy afrancesado ......me derrito; solo hay una obra que no entro ,CARMEN .
YA se que la DESPI es muy lista y sabe ¿pero porque fue a PARIS para oir esa obra?
SOLUCIÓN:
En el próximo y cercano texto