La frase exactamente es "dato che la scelta più ovvia per questo ruolo, Tito Gobbi, non era disponibile"

Parece ser una reflexión del propio Culshaw (inglés,- siempre han sido los mayores partidarios de Don Tito), que en ese momento la elección más obvia, natural y lógica para el papel Yago era Tito Gobbi. Una muestra de su prestigio en esos tiempos en que no había aquelarres foreros contra el mencionado barítono, ni tampoco contra Di Stefano.

Teniendo en cuenta que Taddei fue Scarpia en la grabación de Tosca con Karajan el año siguiente, es una pena no se contara con él para ese Yago.

No se preocupe. La posteridad tiene constancia tanto del Jago de Tito Gobbi como del Otello de Giuseppe di Stefano. Siendo ambos testimonios pruebas irrefutables de la infundada inquina de sus neodetractores.

Yo creo que ese Iago tendría que haber sido MacNeil.

Macneil era la opción ideal, desde luego.

Hombre Mr. Quint de un hombre tan sabio como usted no me puedo creer que compare el Yago de Tito Gobbi (con todos los defectos que hay muchos, pero sí fue un papel esencial en su carrera, -el que más, quizás, junto a Scarpia y Falstaff) con el Otello de Di Stefano, un capricho tardío de resultados tétricos y estremecedores (por lo grotesco).

Sí es curioso que habiendo intervenido MacNeil en la Aida de DECCA con Karajan no se contara con él en el Otello y, especialmente, llama la atención que Culshaw afirme, que la sucursal americana de la DECCA no estaba nada contenta con la elección de Protti. Todo ello hace suponer que el estadounidense Cornell MacNeil no estaría disponible por una y otra razón.

Rigoletto

Aufzeichnung 19. Mai 2013 Teatro di San Carlo di Napoli

Il duca di Mantova | Celso Albelo
Rigoletto | Dmitri Hvorostovsky
Gilda | Desirée Rancatore
Sparafucile | Michail Ryssov
Maddalena | Daniela Innamorati


Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo di Napoli
Dirigent | Pier Giorgio Morandi

me estoy arrepintiendo por momentos. lo de Horrorostoski es insufrible. qué forma de graznar, qué sucesión de sonidos espurios, engolados, apretados, gritados...

Jadea más que Lord Vader

en vez de prohibir el circo con animales habría que prohibir este tipo de canto. saldríamos todos ganando.

Pues yo soy delmonaquista y tebaldista, pero su Otello con Karajan no me gusta. Pasa lo mismo que con la Aida casi contemporánea: las voces suenan en segundo plano. Esto le debía gustar mucho a Karajan, porque en el Don Carlo que grabó años después con Carreras y Freni todavía se superó en este aspecto.

El efecto en este caso es mucho menos acusado que en "Aida", pero posiblemente en las escenas "públicas" la orquesta de Karajan tenga un aliento y una amplitud demasiado sinfónicos (esos metales lo inundan todo). En cambio hay que escuchar el acompañamiento a Tebaldi durante "Quando narravi l'sule tua vita"... Evocador como una mirada a un pasado que nunca volverá.

Combínelo con el señor Pollenzani, como hacen por las Américas, y sabrá lo que son emociones fuertes.

Así no hay manera de aficionarse a la ópera barroca. Si mister Tunner imaginara una caricatura para despacharse a gusto, sería algo parecido.

A ver, ayuda, barroqueros: Se busca ópera barroca completa en youtube con buen nivel musical y una puesta en escena digna. ¿Recomendaciones?

Ahora viene cuando me dicen que la que acabo de ver y me matan.

La única alternativa que se me ocurre en dvd es la de Glyndebourne, que también es excéntrica. Lo que no sé si si está completa en youtube (supongo que no).

No tiene que ser Rinaldo ¿eh? Que en este campo uno está muy verde como para ponerse exquisito...

Christie es una garantía y la producción es divertida. Canta (¿canta? dirán los malvados) De Niese.
http://www.youtube.com/watch?v=orfVtWfHs2Q