Tampoco ha dedicado ni media línea a tenor, barítono y bajo... Estupefacto me ha dejado.

Más estupefacto me he quedado yo. Ahí falta media crítica.

Ya está solucionado:

http://www.codalario.com/v_portal/infor ... p=0&npag=1

Hace bien, para servir de icono involuntario de opiniones que no son las suyas, porque leen en él lo que quieren, no lo que dice...

Segundo cast. Jordi parece Filipeschi al lado de sus compañeros de reparto. Tilling es indigna para un teatro como el Real. El resto, muy mediocre.

Ahora sí. Ya decía yo...

Muy mediocre segunda función, ya finalizada. Apenas calurosos aplausos para Jordi, un intérprete que canta bonito, con gusto, y que saca lo mejor que sabe de un material limitado en extensión, volumen y brillo. Su Furtiva apenas cosechó una leve ovación. Pero pese a todo, fue de lejos el mejor de un cast paupérrimo, a ratos sonrojante.
Esperaba más de Paolo Bordogna. Un Dulcamara bufón, como parece ya costumbre. Al menos, menos histrión y pasado de vueltas que Schrott, pero con un tercio de la voz del uruguayo. Timbré más claro, grave postizo, todavía se le intuía en algún momento si se iba al forte y parecía timbrado. No se puede decir lo mismo de Carbó, un Belcore de pega, al que cada ascenso le apretaba las costuras, con la voz descontrolada y oscilante. Un poema.
El súmmum del despropósito es Camila Tilling. Me niego a creer que no haya en España una sola soprano mejor que está chica para cantar Adina con solvencia. Es la epitome del chenismo, del gorjeo y el hipido en lugar del canto, del agudo chillón y vibrante porque no se domina la cosa esta de la lírica. Y de cantar con un mínimo estilo mejor ni hablamos. Bochornoso.
Agitamos la coctelera con estos ingredientes y sale un reparto que se disolvía en los concertantes, engullido por el más mínimo ascenso de la orquesta, que tampoco es que haya cargado las tintas en cuanto a volumen.
Traer cantantes extranjeros para funciones como ésta sólo demuestra el complejo de algunos programadores, y su desprecio por el público, salvedad hecha de Jordi, lo único digno de esta noche.
Tela marinera...

Pero ahí está usted, tragándose función tras función. Yo me planteé ir durante el puente, pero veo que voy a salir ganando con mi razzia de cochinillo y cordero por tierras segovianas.

Calen, callen, que en un momento de aberración cogí entrada para el segundo reparto (ya tenía para el primero) por la curiosidad de ver a Jordi. Ni me acordé de que la Adina iba a ser Tilling. Qué locura.

Y usté no me agradece mi labor de catavenenos...

Hombre, Tip, muchas gracias por preocuparte por mí, pero no me deprimo. Ya estoy curtido en la adversidad.

Se acepta la protesta. Me expresé mal, lo que yo pensaba era 'Se dice mucho que los cantantes de hoy son malos, etc.', y se trataba sólo de una 'entrada' al tema de que el público de hoy es peor que el de antes, aprovechando el ejemplo señalado por Mitchum de que en el estreno el cantante más aplaudido fuera precisamente el que debió ser abucheado. Como señalaba Luis Gago el otro día, lo que marca una sala o un teatro es el público. El público tiene su dinámica propia, conectada con la de todos los demás elementos, pero a la vez independiente.

Por lo demás, estas expresiones engoladas son un brindis al sol: no hay manera de medir estas cosas, son impresiones superficiales (porque por mucho que se haya considerado la cosa es imposible capturar una realidad tan amplia y variada como el modo en que se canta hoy, empezando porque habría que aclarar hoy y antes, etc. etc.). Mi verdadera impresión superficial al respecto es ... ¡no vale la pena que la diga!

Se acepta la protesta. Prosiga la causa!

Está claro que en la actual edad de hojalata del canto, la absoluta decadencia que preside la ópera se localiza en todos sus estamentos, incluido, por supuesto, el público.

Yo creo que es injusto de hablar de absoluta decadencia de la ópera. Creo que hubo épocas mucho peores, y si nos volvemos a 100 años atrás, encontramos cantantes desafinados, con los mismos problemas de técnica y con gustos por lo menos dudables, lo que pasa es que tenías 30 cantantes a nivel internacional que eran de primera fila -intérpretes que hoy en día no hay apenas-.
Yo creo que el nivel hoy en día es mucho mejor en general, la mayoría de los intérpretes son afinados y cuadrados; lo que pasa es que la mayoría son aburridos y anodinos, no transmiten ni tienen escuela.
Pero el gran problema es que todas las épocas han tenido intérpretes de primera fila, y hoy en día, apenas los hay.
Porque en los 50 coincidieran todos los que coincidieran, no significa que el nivel general fuera mucho mejor, porque también había cada uno por ahí...

En esto último se equivoca usted, joven. Tome a un barítono de segunda, o incluso tercera fila, como Frank Valentino y compárelo con los "grandes" desde los años 90 hasta hoy. Tome usted a Bruno Landi, quién lo recuerda hoy, y compárelo con Meli y compañía. En los cincuenta había muy mal gusto, pero hoy tenemos lo mismo sin voces. Hace poco descubría a un tenor de provincias de los 80, Vendittelli, que con todos sus problemas estaba por encima de Marcelo Álvarez. No señor: es precisamente el nivel medio lo que prueba el desastroso estado actual del canto. Por una simple razón: falta de técnica generalizada.

Exacto. Ausencia general de los mínimos rudimentos de la técnica canora y la emisión. Una incapacidad absoluta para emitir un sonido pleno, amplio, proyectado, brillante y resonante en un teatro. ¿Quién ofrece hoy día un sonido plenamente liberado y en la máscara?

Mucha cuadratura y afinación (cuando la hay, pero bueno le concedo al Sr Melchior que ahora eso se mira mucho más), pero un aburrimiento total, sin técnica, ni voz, ni personalidad.

Ya no sólo los que nombra D. Gino, pero es que un segunda fila de los 50 y 60 como Anselmo Colzani, plebeyo y escasamente fino se pule atodos los Salsis, Michales Moore, Vitellis, Dobber y demás actuales, por voz y acentos de ópera. Y te coges a Lo Forese, Barioni, Labò... y ninguno es inferior a cualquier supuesta estrella del tenorismo actual. No nombraré a Luchetti del que nadie se acuerda, ¿Quién se le acerca hoy día?
O te coges a las sopranos primera B (si consideramos primera A a Callas, Tebaldi o Gencer), Gigliola Frazzoni, Anna de Cavalieri o Ilva Ligabue. ¿Quién las supera actualmente? Y en repertorio alemán, ¿Quién puede asegurar con contundencia que una cantante de las mejores de ahora como Nina Stemme, es superior a una Ingrid Bjoner, una Berit Lidholm, una Radmila Bakocevic que tampoco eran primera A ?