Empezemos una vez regresados del teatro y de presenciar vocal y musicalmente una bastante buena funciòn de I PURITANI, òpera de belcantismo puro y de muy difícil tesitura para tenor y soprano , fundamentalmente

desde el wifi del apto.parisino que nos han dejado unos muy buenos amigos, inicio con la parte escenica y musical

Hacìan 35 años que no se representaban I PURITANI en Paris ( no es la capital francesa, un lugar asiduo al belcantismo ) y esta nueva producciòn estrenada hace 4 dias ( ayer dia30 era la segunda funciòn ), tiene la firma del conocido Laurent Pélly, habitualmente un notable regisseur
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Esta vez y leyendo la buena revista que se regala en el Teatro ( En Scène ), el propio Pelly explica su concepciòn de I Puritani : " el sueño y la locura de Elvira es quien debe dirigir la historia. El decorado representa un castillo inglés de +_ siglo XVII pero solo con sus àngulos y aristas como unico sobre una caja circular que va dando vueltas, donde la protagonista Elvira vive en una especie de habitaciòn enjaulada, con la intenciòn de apreciar un mundo riguroso, austero "

Asi es tal como lo describe Pelly, con Elvira siempre en escena aun cuando no canta encerrada o deambulando por un castillo/ prisiòn de hierros o mecanotubo, de plataformas y escaleras giratorias donde a ratos y en ciertas alturas, Elvira y su padrastro Sir Giorgio suben y bajan ademàs de cantar . No hay otro decorado que el citado castillo / prisiòn, o sea que fuera de esto, minimalismo absoluto ,eso sì con muy notable iluminaciòn, vestimente màs o menos de aquella época y
Poca direcciòn de actores y los soldados y coristas corriendo bastante por el amplio escenario de Bastille.
Al menos, Pelly ha sido respetuoso con la preciosa partitura belliniana, por lo que aùn siendo controvertida la producciòn, puede aceptarse psicologicamente ( no en cuanto a belleza )
Su mayor fallo es que una òpera belcantista donde las voces no acostumbran a ser de cierto volumen, el minimalismo en un escenario tan grande como el de Bastilla, perjudica el retorno o reverberaciòn de las voces.

De la parte musical y con la eficiente Orquesta de la Opera de Paris ( pese a una" escapada" puntual del viento en un momento del...suoni la tromba.....) y su buen coro, el gran artìfice de estos notables PURITANI tiene un responsable : el bueno de Michele Mariotti, todo un especialista!
Belleza de sonido ante todo, fluidez, elegancia , gusto, ningùn forte , matizando, pendiente de todo ( cantantes y orquesta), vamos uno de los mejores jòvenes directores actuales en repertorio belcantista.

De la parte vocal que ha sido en general mejor de lo que yo esperaba, me lo reservo para mañana que estoy casi sin bateria. Exito de pùblico y a mi Korchak y Agresta a los que escuchaba por vez primera in situ en teatro, me han sorprendido positivamente

Para no olvidarme y completar la informaciòn vocal de la funciòn de anoche de estos bastante buenos repito, I PURITANI, diria:

Ante todo el minimalismo mentado ayer y las subidas/bajadas del castillo/prisiòn, en un escenario tan grande no favorece demasiado la emisiòn de las vocalidades màs ligeras o con menos peso, lo cual sucediò al parecer en la funciòn del estreno del pasado 25 nov.

Anoche, no apreciê tanto esta problemàtica .

DIMITRI KORCHAK - Arturo -, me sorprendiò en general para bastante bien. No es un tenor que mantenga siempre la buena lïnea belcantista, ni su timbre vocal sea demasiado luminoso ( a lo JDF , por ej. ), pero anoche se mostrò expresivo, muy seguro en las partes màs agudas y lo que es importante, inteligente ( cualidad esta , necesaria en estas tesituras tan complejas y agudas )
Bien y sin problema en su...a te o cara..., alguna dificultad si mostró en la preciosa...una fonte afflito e solo...del ultimo acto con problemillas de fiato en la linea de canto, acabando notablemente el duo final...vieni fra le mie braccia...yendo a todos los agudos sin excesivos problemas aunque en el...ella tremante....fue - inteligentemente - al do y no buscó algo màs " estretosférico " para no liarla.

MARIA AGRESTA - Elvira -, en su debut en Paris y ademàs como Elvira
Es la primera vez que escucho a la italiana en teatro y francamente, si me gustó y convenció en un rol creo demasiado dificultoso para ella que es màs una lirica que una belcantista " pajarito " y de agudos solo.
La emisión es muy cuidada, la voz tiene un precioso color y suena siempre bien timbrada, es comunicativa y expresiva, muestra detalles y regula el instrumento con gusto ( bonitas medias voces ) y quizàs su problema en este belcantismo belliniano que ella no acostumbra a cantar, es que a veces su cuidado en la emisión puede parecer algo digamos que blandengue
Creo que muy bien asistida todo el rato por la batuta del bueno de Mariotti ( que cuidó mucho y bien, sobre todo a Agresta y a Korchak ), interpretó una Elvira màs en la línea perfil Freni que en la línea de las típicas lirico ligeras coloraturas, ya que Agresta no es una dominante de las agilidades ni de la coloratura, pese a que si mostrò ya variaciones de buen gusto en...son vergine vezzosa...
En su larga escena de la pazzia del segundo acto, acompañada del bajo y del baritono, tuvo un par de agudos entre de afinación dudosa y o algo calantes, pero luego estuvo brillante en todo el tercer acto, desde su bellisimo...una fonte...cantado fuera de escena hasta todo el duo final, siempre adaptando su actuación a sus características vocales y sin perderse en manierismos o agilidades que no le van. Buena Soprano y es todavía joven

MICHELE PERTUSI - Giorgio - todo un muy notable especialista y pese a su ya veteranîa, es para mi gusto, el mejor bajo belcantista y cantábile de la actualidad.
Es una lección del canto con legato, la voz es homogènea en todos sus registros, noble presencia escènica , seguro y a la vez sobrio en todo instante, dominante en las escenas de conjunto ( en el...suoni la tromba... Llevó la iniciativa en todo momento y condujo a Kwicien ), ademàs de mostrar sumo gusto en su...cinta di fiori..

MARIUSZ KWICIEN - Riccardo -
No me gustö demasiado aunque fue anunciado al inicio por una representante del teatro, que cantaría pese a sufrir un fuerte catarro.
Su escena y aria de entrada mostró una voz algo desajustada y bailonga que fue dominando poco a poco. Es un cantante con una emisión o linea de canto algo abrupta ( no se si muy apta para el belcantismo ), con proyección eso si y con poderío vocal tambien, pero como cantante algo tosco o brutote

Los demas, LOMBARDO - Bruno - y una tal ANDREA SOARE - reina Henrietta -, correctos sin màs

Mucho bravos finales y una Bastille casi llena hasta los topes ( y eso que coincidía a la misma hora y en Garnier, con La Clemenza di Tito! )

A esperar la matinèe de hoy con la ELEKTRA y ver que tal, las Theorin, la gran Meier, etc...!

Gracias por la crónica, Tucker.
Me alegra que Korchak y Agresta (dos "descubrimientos" de Les Arts, al menos para mí) hagan buen papel en los grandes escenarios.

¿Pero es ópera de tenor o de soprano?


Este hombre, fuera de la bahía de Hudson, se acatarra demasiado. ¡Vaya un polaco tiarrón del norte!

Gracias por la crónica, sin duda una gran ópera y un buen reparto.

Para la dramaturgia pensada por Pèlly,parece que de soprano.
Por dificultades de tesitura vocal, soprano y tenor, tenor o soprano se llevan la palma ( aunque en menor medida, bajo y barìtono deben ser buenos belcantistas )

P.d. Camino del aerpuerto, mañana os contare algo de la acojonante ELEKTRA pesenciada y escuchada , con un trio de féminas espectacular !! ( Theorin, Merbeth y la veterana pero gran Meler). Todavia llevo la tensión en el cuerpo de esa hora y cincuenta minutos de gran drama ! Ni una tos se ha escuchado en Bastille ( Grandioso D. Richard Strauss ! )

Merci Monsieur Tucker. ELEKTRA es Strauss NEGRO y del bueno. Me alegro por su disfrute en Paris con I Puritani y ELEKTRA. Además de los previsibles paseos por la Av. Montaigne, etc.

Agresta es un descubrimiento del Regio de Turín. Suplió a la Radvsnovsky en las Vísperas de hace dos años, y desde entonces...

Lo que si es o lo serà en las próximas funciones de I PURITANI, un descubrimiento de Elvira y como belcantista. Si mejora algunas cosillas necesarias para cierto belcantismo como èste ( por ej. , la coloratura / agilidades ), Agresta podrà ser muy notable en poco tiempo y en este repertorio.
La tècnica de canto es notable y la voz ademàs de bien proyectada, tiene un color precioso.

http://www.operadeparis.fr/saison-2013- ... ni?genre=1

Por cierto, estos I PURITANI, lunes 9 dic., en directo por los cines
Por France Musiques, no sè que dia los radian

Recomiendas el cine caro Tucker, o mejor escuchar por radio?

Creo que lo segundo es màs que suficiente ( la producción de Pèlly en este caso, es minimalista y poco atractiva ; nada que ver con su genial reggia de La famosa Fille del Regiment )

QUE tenia su gracia......... CON tampoco hacer como si fuese mucho, el vestuario era gracioso y el movimiento de las damas ,aunque revisto ,era chocante.
No me diras que la iluminacion era corriente ,el partido que le saco a tampoco ,es de reseñar: Que la escena del duo del MARIUSZ, CON EL PERTUSI a escenario vacio, era de antologia ;la verdad que los dos soberbios........ que ya les costo llegar ,temblaba al principio de lo que me aguardaba, pero no.
SI eres allegado al PELLY, dile que las damas del coro: el deslizamiento siempre hasta el final.
QUE la produccion era como de COMIC y era caraque eso vale mucho dinero , no tanto como lo de AIDA, pero por ahi

Acabo de venir de esos Puritani. Para mí LA noche de lo que llevamos de agno.

Agresta bien. Korchak bien. Kwiecien bien. Pertusi bien. Mariotti bien. Pelly bien.
Y cuando todo está bien, y además al servicio de Bellini (que Dios lo tenga en su Gloria), el resultado es, pues eso: una gran noche.

¡Qué rollo nos has metido!
A ver si nos lo resumes un poco.

jajajja

Mira: Agresta, como creo que ya dijo Tucker, es más lírico que pajarito, y se le nota en momentos como el Vien diletto, donde tal vez le falta un pelín de agilidad. Pero desde luego no tiene esa coloratura sucia que tenía la Netrebko. Lo compensa cantando muy bien todo lo demás, con una voz redonda, timbrada, buenos agudos y una interpretación escénica como Dios manda, sin ser la Antonacci.
Braveada.

Korchak ha sido la sorpresa, voy siempre mentalizado de que en estas lides el tenor va a ser el lunar. Pues mira por dónde, no. En algún momentito muy concreto ha estado un poco inseguro (la canción del trovador del tercer acto), pero teniendo en cuenta que Arturo es uno de los papeles más difíciles de tenor belcantista, me quito el sombrero. No se ha ido al famoso sobreagudo en el Credeasi misera, pero los momentos más peliagudos los ha salvado decentemente. Un memo no muy lejos de donde yo estaba ha hecho unos amagos de abuchearle. Ha sido convenientemente acallado por oleadas de bravos, instigadas en parte por mí.

Kwiecien no ha mostrado los problemillas que segnalaba Tucker. Estoy seguro que se debieron a ese catarro puntual. En el Suoni la tromba, para nada lo llevaba Pertusi de la manita. Eran dos hombres con dos cojones cantando al unísono. Momento euforizante.

Pertusi en su Cinta di fiori bien, matizando, aunque creo que también con alguna trampilla, pero bueno.

La orquesta: me ha encantado Mariotti. Hace falta dirigir así a Bellini, con flexibilidad, mimando los timbres. Si no, la gente se cree lo de que la orquesta en Bellini es una gran guitarra, y eso es muy injusto. Si acaso, la dirige un guitarrista, que no es lo mismo.

Pelly, no es el acabóse de las puestas en escena, pero tiene cosas bonitas. El castillo laberinto cárcel de orfebrería recuerda un poco al castillo que montó para la Grand Duchesse de Gérolstein. Gracias a la iluminación (algo influido por Bob Wilson en esto), consigue rescatar este minimalismo de una cierta sequedad en la que podría haber caído.