La metáfora me parece perfecta
Entre Mitridate y La Clemenza es justamente el camino inverso, por cierto.

A los 25 agnos, Rossini llevaba compuestas Tancredi, Barbiere, Italiana, Turco, Otello, La Cenerentola y Armida (además de muchas otras que se representan sólo esporádicamente, como la supermona Il signor Bruschino).
Es decir, corríjame, pero es más de la mitad de la aportación de Rossini al Gran Repertorio.
Quedan La donna del Lago y los fuegos de artifico finales (Semiramide, Viaggio a Reims, Le comte Ory, Guillaume Tell).
Vamos, un poco como si Wagner hubiera compuesto Rienzi, Holandés, Tannhäuser, Lohengrin, El oro del Rhin y La valquiria a los 25.
Y perdónenme la comparación, tito Gioachino no la habría aprobado

Hombre, Guillaume Tell no son fuegos de artificio. Es una ópera clave que instaura definitivamente el melodrama romántico italiano.

Semiramide



Guillaume Tell

Yo siempre digo más: lo que hace Rossini en menos de veinte años de carrera, probablemente no lo haya hecho ningún otro compositor operístico, Mozart incluído. Recoge el testigo de la ópera seria clásica y termina dejando abiertas de par en par las puertas del romanticismo, después de haber experimentado todos los caminos posibles. Y en la ópera bufa, recoge la tradición napolitana, llena de convencionalismos y reiteraciones por el uso y abuso de las mismas fórmulas, y le da la vuelta como a un calcetín, entremezclando estructuras de ambos géneros, y añadiéndole un vigor, una retranca ácida, y un sentido del esperpento poco habituales. Y eso sólo hablando de la ópera italiana, porque en sus años parisinos también fue marcando el camino de buena parte de la ópera francesa que estaba por venir. Por eso supongo que cuando usted dice que el Rossini final ya estaba al principio, se refiere a la personalidad fulgurante y al genio, porque la evolución en esos veinte años de carrera es evidentísima.

Me autocito, medio en broma, medio en serio.

"Rossini tiene la mejor ópera barroca, Semiramide; la mejor clásica, Tancredi; la mejor buffa, Barbiere; la mejor belcantista, Armida; y la mejor romántica, Tell. "

Solamente "La Finta" (algo lógico, en mi opinión) y "Los pescadores" (está claro que no bastan tres grandes números para sacar votos ante semejante competencia), se han quedado por el momento a cero, tras 43 sufragios.

Aunque me ha dolido tapiñarme "Il barbiere", me quedo con Cavalleria por la sola razón de que componer una pieza de la profundidad musical y emocional del intermezzo a esa edad me parece sobrehumano.