Comparezco a confesar que vista en vivo me ha gustado la Kermes. Con reservas, eso sí. Ajena a la ortodoxía vocal, con todos los vicios del barroquismo vigente que conculcan los principios de la escuela de canto verdadera (para mí inmutables y aplicables a todo repertorio), pero tiene mucha personalidad y logró cotas de expresividad y emoción en su Dido.

¡Que viva el circo!

se me está derrumbando un mito...

Estimada Jane,
creo que todos estamos de acuerdo (ojo, todos estamos de acuerdo en este foro, que el mundo es bien ancho, y el público europeo muy variopinto) en que Kermes es una cantante propiamente circense.
Ahora bien, se ha preguntado usted por qué aún hablamos de cantantes como Bonisolli o Sir Geraint Evans, décadas después?
En esto de la ópera hay sitio para todos.
Afortunadamente el rasero lo determina el canto, pero si usted es un ser desbordante de personalidad, de carisma, de circo y el escenario es como el salón de su casa, la gente la va a adorar, aunque portamentee cada dos por tres y trocee la línea como un salchichón.
Ahí tenemos la Tosca de Callas, con dos circenses de tomo y lomo como di Stefano y Gobbi, considerada a menudo como la mejor grabación de la historia.

En fin, no sé si la perorata es un poco más una defensa mía que de los propios cantantes , pues también me ha pasado el querer hacer la vista gorda frente a cosas que se vuelven cosillas cuando un determinado artista desprende mucho magnetismo (en mi caso, pienso en Vittorio Grigolo y Nadja Michael).
Es algo que se vive en un teatro y desde el mero disco, la mesa camilla, etc, resulta inaceptable.

Bien, vamos a pedir un poco de coherencia entonces. Si hay laxitud, que se aplique a todo el mundo, en aras del espectáculo. ¿Es lo que les compensa a algunos? (A mí no) Pues venga.

Pero nada de ver la pajita en unos y no darle importancia a la viga en otros. ¿No?

Por lo que puedo apreciar, el circo en ópera es cada vez más importante. Bueno, ya veremos pronto dónde nos lleva este camino (sin retorno).

-Efectivamente, como dice Ulysses, en disco no me interesa nada la Kermes. Ni en el barroco y no digamos ya cuando se mete con Donizetti o Verdi, soporto ese canto sin vibrato, ignorando el pasaje, sin apoyo, sin mordiente, lleno de desigualdades. Yo en mi casa me oigo la Dido de la Norman, la Verrett o la Troyanos. Otra cosa es que por lo que sea, los Dioses son muy caprichosos, a ciertas personas les dan esa capacidad de llegar en el escenario, de ser distinto, de que el montaje loco-circense de esta señora (de manera inopinada, lanzó el ramo de flores que le dieron al patio de butacas!) resulta personal.

-A pesar de la lucha de cuatro mohicanos, parece impepinable que esa praxis canora que tanto se aparta de la escuela de canto tradicional y verdadera, se ha impuesto definitivamente en el barroco (esperemos que sólo en ese repertorio). Aceptando ello (no hay otro remedio si queremos ver óbras de este período), hemos de reconocer que la Kermes consigue unos logros y hacer algo distinto a lo habitualmente aburrido de otras.

A ver si aceptas también los contratenores y los instrumentos originales en el barroco, que se han impuesto.

Yo esa praxis canora no la acepto. Es una praxis de cantante aficionado. Un timo.

Bueno, mis tragaderas tienen un límite eh? jajja

Yo tampoco las acepto, por eso no me compro ni un solo disco, pero si quiero ver en directo óperas barrocas, tendré que aguantarme y dentro de esos modos (viciados), habrá cantantes mejores y peores, más personales y menos, más aburridas y menos...

Siempre ha tenido algo de importancia, y afortunadamente no pasa nunca de un 15% (según un estudio de la Universidad de Alabama )
La peor interpretación que he oído en mi vida es probablemente un Don José de di Stefano, un segnor que un día cantó maravillosamente un aria de Werther y el resto de su carrera se lo pasó cantando como un fogoso aficionado. Y mírelo, con su Cantante del Mes y todo (hola Printse! )
Pienso como Carl: el habitar el escenario y tener ángel es un don, a algunos les ha tocado en suerte (Antonacci, Ciofi, Nucci), a otros no.
Que quede claro que es independiente del canto, pero yo lo considero importante. O lo siento importante. (pequegna diferencia)

Le falta confesar a Mr. Tunner que cuando bajó a camerinos la encontró atractiva.

¿Quién se lo ha chivado?

Ese color de pelo tiene que aquél.

Andando por allí Nuria Rial, me van a comparar

Dolce e carina la Rial