la importancia de la Callas en la historia de la ópera va más allá de su timbre, señores, a ver si nos enteramos. entre otras cosas, gracias a ella se desempolvó un título como la Bolena (tarea de recuperación posteriormente continuada por otras), pudimos escuchar una Norma con la vocalidad más aproximada a la original y papeles como Amina o Elvira dejaron de ser carne de jilgueros.
todo eso sumado a tres personajes que estarían hoy huérfanos sin su interpretación: Violetta, Norma y Tosca.
venir a decir que habría estado mejor en el teatro que en la ópera es una estupidez de un tamaño mayúsculo. puede gustarte más o menos, pero no se puede negar lo que es evidente e indiscutible. lo próximo ya es decir que Kraus habría sido mejor un modelo de pasarela en lugar de un tenor. amos hombre...

Pues yo qué quieren que les diga. Nunca he sido muy callasiano, y no creo que nunca llegue a serlo. Sí que me parece mejor actriz que cantante (en el sentido de que "dice" muy bien sus personajes), y su canto en según qué roles se me hace bastante cuesta arriba estilísticamente hablando, porque la voz no me parece hermosa...

OL: En comparación con otros públicos, ¿cómo ve al público de Madrid?

NM: Es importante fijarse en la historia de la ópera de cada país. Creo que en España la ópera se conoce por cantantes como Caballé, Domingo, Carreras… grandes y fantásticos cantantes. El público opina de manera melómana, centrándose mucho en los cantantes y no tanto en las producciones o en las historias. Durante los últimos años, con Gerard Mortier –un revolucionario del teatro musical- en el Teatro Real se ha puesto mucho énfasis en producciones muy artísticas y parte del público no ha conectado con esta manera de hacer las cosas. Espero, y estoy casi segura, de que la combinación de esta puesta en escena, sonido excepcional y buen canto llegará al público madrileño.

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