Tengo una duda: he visto que en varias grabaciones y representaciones de Tristan und Isolde la breve parte de Melot es cantada indistintamente por tenores y barítonos. Quisiera saber a qué se debe esto y qué es lo que prefería (o indicó) Wagner. ¿Alguien me cuenta algo sobre este tema?
Gracias.

Yo sabia que era originalmente un auténtico tenor, pero supongo en algún momento se desvirtuó la idea original y salió esa tradición alterna porque no es un tenor con agudos precisamente sino que más bien se va en la onda grave (aunque en teoría es una voz más ligera que Tristán) y por la existencia supongo de pseudo-barítonos que son tenores cortos precisamente que cuadran bien con el rol del villano insidioso de la historia, pero en todo caso esta variación debe ser de origen mas bien reciente.

Visualizo que las pocas líneas de Melot entran a prefigurar el personaje de Loge de la famosa Tetralogia o bien también en un compositor germánico (que considero muy superior a Wagner) posterior, el rol de Egisto en una tremenda ópera de un acto muy revolucionaria en su momento (y de una agradable corta extensión pese a su épico contenido, o que tal ves aumenta mas ese aspecto suyo) Creo debe ser ese el tipo vocal de Melot, y lo de los barítonos actuales de voz blanca o clara (pero que tampoco es de tenor en si, sino intermedia) que lo interpretan es una tendencia reciente más que lo adecuado

La partitura pide un tenor (y para tal compuso Wagner el papel), pero lo cierto es que quien estrenó el rol fue un cantante --Karl Samuel Heinrich-- que debía caminar entre dos aguas, pues aunque también dio vida, por vez primera, al Kunz Vogelgesang de Die Meistersinger (tenor también), asimismo creó el personaje de Donner (claramente un barítono) en Das Rheingold, durante el estreno muniqués de 1869. No obstante, finalmente en Bayreuth (en 1876), lo cantó el barítono Eugen Gura. Es decir, que el bueno de Heinrich parecía hacer "a pelo y a lana" desde el punto de vista vocal. O quizá es que Wagner no contó con otro intérprete que se supiera los papeles en el momento de estrenar cada una de estas obras; o sencillamente fue que este cantante le gustaba más y como poseía una voz peculiar y debía de interpretar roles con tesitura central pues... Lo cierto es que la tradición parece que ya surgió en época del propio compositor. También cabe la posibilidad de que Heinrich hubiera hecho como nuestro Plácido Domingo: empezó cantando como tenor y se pasó luego a la cuerda baritonal .

Gracias, me han aclarado bastante el asunto.

Yo no sabia que fuese tan antigua esa tendencia, muchas gracias por la explicación

En todo caso aún así es posible a Melot le quede mejor como tenor ligero pero grave (una voz muy centrada, de menos peso que la de Tristan obviamente, pero más cercana a notas graves que agudas para un tenor, aunque no graves como barítono auténtico y bastante diferenciable de Kurwenal); lo sigo visualizando como un proto-Loge o bien también un proto-Egisto (en Elektra de Strauss), alguien como... Placido Domingo actualmente quizas si :p Es un personaje insidioso, como un Monostatos robustecido (él también es una voz ligera respecto a Tamino, pero que no sube tan agudo y baja mucho a los niveles graves de tenor)

¿Pero en esa ópera no cantan sólo dos personajes?
A ver si Wagner se quería referir a Merlot, la uva...

A veces parece que cantan solo 2 personajes (o 3 contando lo que hacer el rey Marke en el segundo acto), pero en realidad cantan al menos 5. (Melot solo forma 6 cuando alguien decente hace más de solo un coprimario a las pocas líneas que tiene en comparación de los otros 5 titanes)