A la Ciofi se la puede definir como una "profesional", con lo que eso conlleva de bueno y de malo .

No estoy de acuerdo. Una profesional es, por ejemplo, Inva Mula: la típica cantante cumplidora que la ves y no te estorba, nunca destaca ni por arriba ni por abajo. Lo mismo te canta Gilda, que Nedda, que Violetta, que Amelia Boccanegra que Mimí; pero siempre se mueve en la misma línea de corrección de la que rara vez sale.
Ciofi, ya partiendo de que levanta pasiones y odios casi a partes iguales entre el público, no debería ser calificada de mera profesional; además, es que Ciofi en una función nunca sabes lo que te va a dar hasta que no la ves: puede ser la hostia o puede ser un desastre.

Por una vez coincido con la Ricura en el sentido de que, en efecto, la carrera de Ciofi está siendo importantísima o incluso más, habida cuenta el bodrio de voz que tiene
Veré a Yoncheva en esta Lucia parisina, y a ver que tal. Siento perderme a Tézier, que está en el primer reparto.

Leyendo su comentario, me da la impresión de que no hablamos de la misma cantante. Esa Ciofi bipolar de pasiones y odios, y de hostias y desastres, yo no la conozco. Me temo que todo es más prosaico: una cantante cumplidora, entregada, con sus defectos y sus virtudes, y que suele resolver con bastante decoro sus actuaciones. Tal cual anda el patio, no está nada mal .

Eso, profesionalidad y decoro en el mejor de los casos con algún papel en que ha conseguido algo más, como es la Amenaide. Pero vamos, nada que me justifique coger ni un tranvía para ir a verla.

Bueno, ya saben ustedes que nuestro muy particular Joven Club de los Poetas Muertos hace sus propios fetiches.

http://youtu.be/O5sX99HODzg

Amen.

¿Alguien sabe qué le está pasando a Marco Berti últimamente?

Lo pregunto porque el que es considerado como uno de los tenores top de la actualidad, parece estar pasando un momento muy "delicado" a la vista de las últimas actuaciones que se le han visto en TV en directo, como la Turandot de la ROH (gallo estrepitoso en el agudo final del Nessun Dorma) y la Aida de Verona (medio gallo también al final del Celeste Aida y muy inseguro y voz temblona toda la velada).

Marco Berti ya no es que gallease el Nessun Dorma, es que cantó media función con afinación cuántica.
No creo que haya que considerarlo entre los mejores de la actualidad; de hecho, mí nunca me ha gustado especialmente: tiene voz para dar y tomar, pero ni el timbre es bonito, ni matiza, ni sabe frasear ni da el menor énfasis dramático a sus personajes. Y siempre tuve la impresión de que canta "a echar la voz"... Bastantes años está aguantando ya.

La giordanización de Berti se acelera.

Sensacional Tristan en Coruña. Fabuloso Stephen Gould. Sin palabras. Qué tercer acto!!!
La Westbroek, bien, pero todavía necesita conocer más y mejor Isolda.
Sobresaliente las dos voces graves de Rasilainen y Saks..
Y brillante Inbal a la batuta. Dirección muy ágil, intensa, y con una OSG en estado de gloria.
El resto, entre lo correcto y lo eficaz. Sin mácula.

Gould es un tipo bien solvente. Le escuché un estupendo Siegfried del Ocaso en Viena este mismo año.

Para un tenor wagneriano que no es cacofónico... qué pena no verlo en el Real como Erik, tocándome al insípido Wottrich

Insisto en las palabras del vaquero: sensacional Tristan coruñés. Stephen Gould hizo un Tristan increíble: sin reservarse en absoluto, y llegando no solo entero sino sobrado al final. Sin fallar ni una. Sin una flema. Sin trampa ni cartón- Histórico, sobrehumano. Otros Tristanes que haya escuchado en directo al lado del del señor Gould dan risa (Hunter Morris, deleznable) o piensas: pobrecito, cómo lo intenta, qué mérito tiene (Dean Smith). ESTO señores es el Tristan.
Westbroek debe madurar la Isolda (a día de hoy, Theorin es más completa por ejemplo), pero para un debut su acercamiento fue notable. Sufre en los extremos, pero qué timbre tan hermoso y qué cantante.
Rasilainen (tercer Kurwenal que le veo) también notable. Gidon Saks es el bestiapardismo convertido en bajo: parece increíble que pueda tener TANTA voz (otra cosa es si Marke se debe cantar así, o podemos preferir algo más noble). Vermillion es musical, pero suena más a Fricka que a Brangania. Incluso Francisco Corujo y Borja Quiza se lucieron en sus respectivas intervenciones.
Inbal demostró que esta ópera no tiene por qué resultar lenta y/o aburrida, con una lectura briosa como pocas haya visto.
Siempre en un nivel de notable, la Sinfónica de Galicia queda por debajo de otras orquestas a las que haya visto esta obra (Palau de les Arts, Bayreuth), básicamente porque el metal es irregular, y uno nunca sabe lo que puede ocurrir. El Coro (creo que fue un error no hacerlo en interno) sonó demasiado.
En cualquier caso, una noche histórica: por la cohesión de notable alto que mostraron todos los elementos y por la proeza del señor Stephen Gould, que dudo que se vuelva a ver algo así en España en una buena temporada...

¡Pues qué suerte han tenido ustedes...! ¡Enhorabuena!