El Domingo me lo pasé pipa en Bergamo viendo "Maria de Rudenz". Una magnífica ópera en el que está presente el gran Donizetti y merece mucha mayor presencia en los teatros. Un pedazo concertante al final del acto primero, magníficos dúos (uno tenor-barítono preverdiano, que anticipa el "Invano Alvaro" de Forza y uno soprano-barítono inspiradísimo) y tres personajes de compleja situación psicólógica, obsesivos, viscerales. No hay ningún "bueno" en esta ópera, que acaba con tres muertos y la soprano agonizando en brazos del barítono, que la consuela y abraza, aunque acaba de matar a su amada. Tres papelazos que estrenaran nada menos que Carolina Ungher, Giorgio Ronconi y Napoleone Moriani (llamado el tenor de la bella morte)

Siempre es un placer disfrutar una ópera en un teatro pequeño, coqueto, a la italiana, como tiene que ser con un público participativo, entusiasta que aplaude la magnífica música de su compositor concittadino interpretada por cantantes jóvenes, con ganas, frescura y entrega. Una mención especial para el tenor Ivan Magrì bien conocido en Valencia por sus interpretaciónes del figlio Foscari y Duca di Mantova. Tuvo un accidente en el ensayo general al caerse por una de las escaleras de la escenografía y cantó en silla de ruedas!!!! con una pierna totalmente inmóvil y el cuello rígido. Increíble Aún así y en esas condiciones tan tremendas, lució una voz bella, limpia, lucente y homogénea y un fraseo si se quiere, falto de variedad y fantasía, pero siempre compuesto y musical. No lo veo para nada inferior al tan apoyado y aclamado Meli, además no falsea su emisión como éste, que ha pasado de Don Ottavio a Manrico. Por cierto, que comentó que marchaba a Valencia para ensayar Traviata, así que él será Alfredo Germont con Mehta. Maria Billeri es una joven soprano nacida en Pisa que cuenta con un buen material, potente y carnoso y una buena dosis de garra y entrega sincera en escena. Comenzó fría, con la voz descolocada, desigual y con vibrato para ir calentando, interpertar un buen acto segundo y sacar la tremenda escena final de la ópera, otro de esos hits Donizettianos para prima donna. Si encima estuviera dotada de un pulimiento técnico, estaría cantando en La Scala o en Viena. El barítono Solari, que nos dijo que está contratado para Don Carlo en el Real, defendió más que dignamente el gran papel baritonal de Corrado Waltdorf. Sebastiano Rolli dirigió atento a los cantantes, con pulso y teatralidad.

El día anterior una Scala di Seta de Rossini en La ídem de Milán en colaboración con la Academia del teatro. Cantantes muy verdes, con grandes carencias tímbricas y técnicas, pero jóvenes, con pundonor, creíbles en escena. Sólo destacable el tenor Carlos Cardoso con un material de cierto interés, pero que tendrá que solucionar el paso de registro y pulir la agilidad, además de la estupenda labor musical de Rousset. La producción de Michieletto, muy moderna y a modo de modelo de casa de catálogo de IKEA, a diferencia de su Ballo del mes de Julio, funciona.

Su Bolena ya se escuchó (a piano, eso sí) en Málaga,en el María Cristina y gustó mucho. Me alegro. Los esperamos en Diciembre en el Cervantes ¿No hubo zarzuela?

Por cierto, la propia Cantarero cuenta que le ha pedido al Maestranza una Bolena junto a Jordi. Veremos si el Teatro está a la altura.

hombre, si es una Bolena cantaría el Percy, no me sea cafre.

: recordemos el mamporrazo que se pegó José Bros en el Liceu hace un par de años...
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¡Juas! Había leido Lucrezia.
Pues peor me lo pone: yo creo que Jordi el Percy ni lo huele, y ya no hablo solo del volumen y el brillo de la voz, sino de tener las notas: recordemos el mamporrazo que se pegó José Bros en el Liceu hace un par de años...
Yo que él no lo debutaría...

Ya sabía que la Bolena la había cantado con anterioridad a piano, por eso maticé lo del piano. Por cierto, la propia Cantarero cuenta que le ha pedido al Maestranza una Bolena junto a Jordi. Veremos si el Teatro está a la altura.
No hubo zarzuela, sólo ópera. El bis fue el dúo de Elisir Adina/Dulcamara "Quanto amore! Ed io spietata!".
Por lo que me contaron, la gala se grabó para posterior edición discográfica.

Mamporrazo????? En la ùltima de las funciones , repito la última que fue a mediados de febrero 2011, cantò y estuvo bastante mal en su aria y cabaletta del segundo acto ( con tiranteces y agudos abiertos )pero de esto , a mamporrazo ( no conozco el significado vocal del
término ) , media un largo trecho

Por cierto, asisitì a 5 de estas Bolenas liceisticas ( 3 con Bros y 2 con Kunde, de Percy ) y salvo lo indicado respecto a esta ultima funciòn, en las dos anteriores Bros no tuvo ningùn problema vocal y estuvo màs que notable, mostrando un belcantismo de muchos quilates

O sea Sr. Gruberoviano, no sea mentirosillo ( por cierto, se representaron diez funciones de la Bolena, con dos repartos y Bros cantò 6 funciones mientras que Kunde cantò 4, ademàs de Gruberova, Garanca, Piscitelli y Ganassi, en los roles estelares )

Usted lea bien. Y no líe, que Bros estuvo bien (a pesar de la faringitis, creo; físicamente algo le ocurría)...¿Lo escuchó? O bien, ¿no estuvo pero juzga de antemano?
Además, Ismael ya los debutó, hace tiempo y con muy buenas críticas (tanto el Gennaro como el Percy). Pero claro, como usted no oye hace tiempo, puede afirmarlo. He ahí las paradojas: no lo escucho pero seguro que canta mal. Muy científico.
Y me repito, pero me da la gana...¿Encontró ya el belcantismo a María Callas o la Divina ni lo huele, según usted?

Sería un enorme acierto para el Maestranza, sin duda. Les quedaría una Bolena bien maja, con tirón de publico y que acercaría al aficionado de base un título infrecuente como es ese. Y además no lo dirigiría PH, con lo que el éxito es doble.