Le ahorraré mi opinión sobre las personas que hacen comentarios en voz alta durante los conciertos.

La densidad de la música de Wagner a veces parece causar efectos no deseados entre sus seguidores más furibundos. Hace años oí decir a uno que, después de su visita a la colina sagrada, las sinfonías de Beethoven le sonaban a música de feria.

Respondiendo a la pregunta del Sr Marqués, Don Giuseppe está en lo más alto de mis preferencias operísticas.

Sobre los efectos de la música de don Ricardo en los cuerpos (y las almas) de sus receptores nada mejor que leer a Nietzsche, que de eso sabía un poco...

¿Verdi? ¿El que hace cantar a una cortesana y además tísica, el que convierte en héroe a un bufón deforme, el que nos hace creer que un noble es un gitano, el que muestra la soledad del dueño del mundo, el que igual nos lleva a Egipto que a Inglaterra o Chipre, o el que nos dice que 'todo en el mundo es burla'?

Pues claro que es mi favorito: ¿o es que hay otro?

Algunos somos normales o bueno... eso creemos

No se si alguien ha visto el debate promovido el domingo pasado por el Covent Garden. Es una pena que el abogado de Verdi no tenia ni idea de lo que decia, por lo que se limito a jugar la carta anti-semita. El abogado de Wagner es el marido de un colega de mi oficina, y, algo que el moderador no dijo, el libretista de 'Powder her Face' de T. Ades.

http://www.youtube.com/watch?v=16noW1H0yq8

Lo estábamos comentando, un poco fuera de lugar, en el hilo sobre el affaire Mortier: viewtopic.php?p=656590#p656590 (el tema surgió a raíz de un artículo escrito por el «abogado de Verdi» sobre Mortier y el Real).

Verdi, our Contemporary.

No está entre mis cinco primeros. Como se ha comentado ya por aquí, en mi opinión su música tiene mucho momento ramplón.

Como sinfonista no resiste ni medio asalto con Wagner. En toda la obra de Wagner no hay ni un compás de la mediocridad del Rataplan (por poner sólo un ejemplo).

Yo creo que no tiene usted por qué preocuparse. Ni es ignorancia ni deficiencia de oído. Simplemente usted es un gran aficionado a Wagner pero no especialmente a la ópera.

Bueno, bueno, no nos vengamos arriba tan rápido . Échele un oído a Das Liebesverbot o a algunos trozos de Rienzi, y luego me dice si el "Rataplán" no le parece música celestial...

Reconozco que no me gusta especialmente la ópera, pero mi interesa mucho... soy como un "bicurioso" que no se atreve a salir del armario. Cada día gasto media hora o más por este foro buscando referencias, aprender términos operísticos, conocer cantantes y obras, y cada día aprendo algo, aunque siempre me será totalmente imposible entender el solfeo o tener el oído para detectar los matices que encontráis aquí los foreros.

Operas enteras me gustan muy pocas, creo que las cuatro del Anillo, Tannhauser, Parsifal y Tosca... y para de contar. Siempre hago un gran esfuerzo con Verdi, pero no me "toca" (reconozco que soy de los que se derrumban con la obertura de Tristán, con la de Tannhauser o, en un rango muy similar, con el adagietto de Mahler o algún concierto de Brandenburgo). Esta tarde, aprovechando que la tenía que destinar a rellenar papeles aburridísimos y que requerían poca concentración, he ido escuchando "cosas" de Verdi: me he puesto el Otello (lo he dejado a los veinte minutos), luego Rigoletto (quince) y La Traviata (poco más de quince). Como con las obras "enteras" no "entraba", me he puesto en Youtube "The Best of Verdi", con muchos temas muy populares, y....

No mencionaré a Wagner, pero hay muchos momentos gloriosos de la ópera que me emocionan: Casta Diva, Nessun Dorma, el dueto de las flores, el aria de La Wally (que escuché en una película y me hizo interesarme por la ópera), el final del Dialogo de Carmelitas (descubrí en este foro esta ópera, com Rusalka) Lucevan le stelle, el babbino caro, la canción de la luna de Rusalka, el baile estremecedor de Romeo y Julieta, la canción de Solveig, etc., etc., etc...

No encuentro ningún momento de Verdi (salvo, otra vez, el Va pensiero) que me emocione como estos temas (muchos de Puccini, creo que sería mi segundo favorito). No veo que en ningún momento Verdi llegue a esos niveles de inspiración. En cambio, si hay momentos operísticos que encuentre realmente... ¿fastidiosos? son La donna e mobile, el Caro Nome, el libbiamo, o la marcha triunfal de Aida. Creo que solamente se ven superados en mi aversión por cualquier tema de Carmen, que encuentro que es la peor ópera que he escuchado (y mira por donde, de las más populares)

Total, que no acabo de encontrar la clave para descifrar a Verdi... y de verdad que lo siento, ya que creo que a cierta edad, ya pasado el medio siglo, es mejor disfrutar con muchas cosas que con pocas.

Monsieur le Marquis Delaforce, ya que está tan inquisidor en este año verdiano, podía someter a nuestra consideración una nueva encuesta. Por ejemplo: "Momentos ramplones preferidos de Verdi", o de Wagner, o de Puccini, o de Bellini, o de Mozart (¡ah, perdón, que Mozart no tiene momentos ramplones...!).

De momento, para el 79% de los foreros Verdi está entre sus 5 compositores favoritos, y para el 98%, entre sus 10.

Realmente cuesta pensar en un monento ramplon en Mozart, quizas en sus obrass mas juveniles. Recuerdo que Il re pastore no me impresiono en mi primera y unica audicion.

Una gran sucesión de halagos la que dedica usted al genio de Busseto...

Hombre, es que mientras uno rellena formularios no es el mejor momento para acercarse a Verdi (o a cualquier otro operista) si no se conoce bien. Tenga en cuenta que tanto él como los otros escribieron música teatral, vinculada a una acción dramática concreta, y eso hace que en la escucha sea fundamental entender (o, al menos, saber) lo que se está diciendo. Pero vamos, que lo mismo ocurre con Wagner, con Bellini, con Puccini o con Gounod...

Quizá debería dejar de centrarse en pasajes tan machacados y populares como los que cita (algunos de los cuales, por cierto, no están entre mis favoritos) y "tocar" otros no tan conocidos pero tan hermosos o más que aquellos. ¡Hay tantos...! Me resultaría raro que no se emocionara con el dúo del primer acto de Otello, o con el Addio del passato, o casi con cualquier fragmento de Il trovatore o de Rigoletto. No creo que una escucha atenta de las óperas de Verdi (unas más que otras, claro) le dejen impávido...

En fin, Serafín... Es cuestión de gustos, desde luego, pero... Seguro que todo reside en que ha probado poco a Verdi, y lo ha hecho en situaciones inadecuadas...