Escuchando el audio de Flórez en el "Asile héréditaire" debo decir que me ha aburrido bastante. Afronta la página como si fuese la escena de Linda de Chamounix, por ejemplo. El fraseo es blandito de acentos para lo que en realidad se trae entre manos. La voz sigue siendo una hermosura, pero esa cadencia ensimismada con la que Mariotti lo lleva todo en el "Asile..." para que Flórez respire con comodidad termina por volverlo todo un tanto azucarado. El esfuerzo de Flórez sigue siendo encomiable, y funciona mucho mejor en el "Amis..." (a pesar de un agudo final tenso), pero lo encuentro a todas luces "extranjero" en este repertorio.

a mí me ha extrañado la ausencia de variaciones en el da capo de la cabaletta, sobre todo con un cantante de la formación de Flórez.
el agudo final va cortito con sifón. incluso se ahorra las frases anteriores para prepararlo. yo esperaba algo más, la verdad.

Para curiosos: comentarios del foro ante la noticia del debut de jdf como Arnold hace cosa de un año

viewtopic.php?f=2&t=16415

Pues me parece que todos decíamos lo mismo, entonces y ahora.

Disfrútelo con fruición, que ahí sí que está el Flórez "chachi-piruli" .


Es usted un sádico . Bastante tenía el hombre con sacar el asunto lo más dignamente posible, como para ponerse a hacer cabriolas y tirabuzones...

El problema con Flórez es que pareciera que sólo cabe optar entre el blanco y el negro: o uno está con él a muerte, haga lo que haga, o uno le crítica sí o sí, de nuevo, haga lo que haga. Pues no. Me pareció muy por debajo de su propio nivel de excelencia en los Pescadores del Real, por ejemplo. Y me encantó en la Linda del Liceo el año pasado, sin ir más lejos. Y estando decente, su Tell no me emociona. Cosa que estoy seguro que logrará con su Elvino el año próximo en el Liceo. Ni blanco ni negro...

Hombre... con Flórez y con tantos otros... Eso de porque te gusta un/a cantante te acusen de despreciar a otr@s es algo que nunca entenderé

Ains, ese Elvino, que ganas

Que interesante lo de las emociones. A mi, Nicola Alaimo me emocionó tanto que se me saltaron las lagrimas, en cambio una amiga con la que me encontré allí me comentaba que a ella no le estaba gustando nada...

Normal todo lo que aquí se escribe. El papel de Carlo di Sirval de Linda es di mezzo carattere, género larmoyant y por tanto casa con el temperamento de Flórez.
EL Arnoldo es ya otro cantar, un primo tenore romántico con todas las letras y en su gran escena del último acto, los acentos heroicos, concitati, están fuera de su alcance, siempre blandito y sacaroso.

En ese aspecto y no sólo en el vocal, fue el impacto de Kunde hace 3 años en Coruña. Los acentos vibrantes, heroicos, scanditi, ardorosos... que los que le escuchamos en su época de tenorino, no esperábamos ni en sueños.

pues no, señor mío.
su Almaviva, su Giacomo, su Ilo o su Ory me parecen de un nivel altísimo. porque son papeles para él. incluso su Elvino, el papel belliniano que mejor le va.
su Duca, su Arnold, su Nadir, pues me parecen que no están a la altura de un tenor de su nivel y reputación.
tiene cosas criticables y otras aplaudibles. no lo pinte como una confrontación entre talibanes a favor y en contra. es falsa.

Y yo que escucho y escucho (bueno, tampoco tanto) a Kunde en este papel y no me convence... Crispadillo es un adjetivo que me viene a la mente. Ralo, de timbre, de poesía...

Supongo que en parte es cuestión de perspectiva. Tendría que haberlo escuchado en vivo en esa velada, en la que no dudo en absoluto que estuvo inspirado (demasiados foreros lo dicen con gran poder de convicción como para negarse a aceptarlo).

No digo que haya cantantes alternativos para el papel ahora. Pero si Flórez es imperfecto (esos agudos...), Kunde no me parece ideal.

Un forero poco participativo, escribe en la revista digital preferida de mitchum.

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En el aspecto vocal debemos rendirnos ante el extraordinario momento de madurez en el que se encuentra Juan Diego Flórez quién a pesar de su juventud va camino de los 20 años sobre los escenarios (recordemos que su debut en Pesaro tuvo lugar en 1996 con Matilde di Shabran) y con calendarios casi tan densos en actuaciones operísticas, conciertos y grabaciones como los del hiperactivo Plácido Domingo. La carrera de Flórez es un ejemplo de buena gestión y óptima planificación que demuestra lo importante que es contar con un buen mentor, en su caso Ernesto Palacio, que ha comprendido su voz desde el primer momento y que le ha diseñado una carrera y repertorio a su medida obteniendo buenos frutos tanto artísticos como crematísticos. Sin prisa pero sin pausa es un hecho incuestionable que el instrumento de Flórez ha experimentado un desarrollo sano y natural, dándose el timing necesario hacia una vocalidad de mayor redondez y densidad en el centro así como incrementando los armónicos y la proyección del registro agudo, al mismo tiempo que conserva esa proverbial fluidez en la emisión, nítida, aterciopelada y menos vinculada a resonancias nasales que hace unos años así como una musicalidad innata fuera de toda duda acompañada de un inmaculado legato y homogeneidad de registros. El sonido del Flórez de hoy ya no es sinónimo de Rossini ni puede únicamente vincularse a roles de agilidad y agudos, además su fraseo ha ganado en virilidad y slancio, con acentuación vibrante y para nada tan almibarada como antaño. Nos encontramos sin duda en la antesala de una serena transición vocal hacia un repertorio más lírico y creemos que más pronto que tarde serán obras como Faust, Manon, Romeo (que debutará en Lima el próximo año), Lucia o Werther las que vayan ocupando su calendario. Escuchar su "Ses jours qu'ils ont osé proscrire" fue realmente emocionante por la belleza del timbre y el color del que supo dotar a sus frases así como la insultante facilidad con la que se paseó sobre el si natural en "je ne te verrai plus". Lo mismo puede decirse de su gran escena del cuarto acto, "Asile héréditaire" seguida de la extenuante cabaletta "Amis, amis, secondez ma vengeance" culminada con un timbrado do agudo de mayor duración que el de la función inaugural, retransmitida en directo por radio.
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http://codalario.com/v_portal/informaci ... p=0&npag=1


Otras críticas de variado signo e idiomas:

http://www.gbopera.it/2013/08/%C2%ABtou ... aume-tell/

http://www.forumopera.com/index.php?mac ... eturnid=54

http://www.concertonet.com/scripts/revi ... eview=9301

http://www.seenandheard-international.c ... ez-arnold/

http://www.klassikinfo.de/Pesaro-2013.1859.0.html

Otro tenor que cantò el Arnold no hace mucho en la ROH,dirigido,por Pappano, fue John Osborn que con agudos blanquecinos y corto de fiato a partir de mediados del tercer acto, hizo lo que pudo y al menos acabò la funciòn sin accidente que ya es bastante.

Solo una pequeña cita añadida y para que se analice un poquitìn la tesitura del Arnold o Arnoldo : el último G. TELL que se cantò en el Liceo de Barcelona a mediados de los 70s ( lamentablemente no lo presencié en el teatro, pero conservo en audio algunos de los extractos de una de las funciones ), tuvo como Arnoldo al entonces ya veterano pero con dejes de gran tenor que fue y con unos pepinazos arriba estratosféricos ( ademàs de volumen y cuerpo vocal ), D. Mario Filippeschi ( màs a la Leona Mitchell, como Mathilde ).
Simplemente decir que Filippeschi que cantò el Arnoldo ( como luego también hizo su colega Franco Bonisolli ), era y eran tenores que cantaban también Manricos y hasta Radamés
( o sea que el Arnold o Arnoldo poco tiene o tenìa dd rol para tenor contraltino o lìrico ligero )

Ah, según esa teoría, hoy en día, alguien que cante Manricos y Radameses... ¡que lo cante Fraccaro!

El problema principal de Flórez es el que ya hemos apuntado aquí varias veces: en los 10-12 años que lleva haciendo carrera como primerísimo primer tenor, es excelente (excelente, no se le niega) en un número muy limitado de roles; y no ha habido una evolución vocal prácticamente de ningún tipo. Su límite de excelencia es casi todo lo que ha cantado de Rossini, y acaso el Elvino de Sonnambula. El instrumento y la técnica son privilegiados, sí; pero el acento y el fraseo siempre han sido edulcorados, y como actor es bastante discreto. Pero sienta cátedra por cuestiones técnicas y vocales en los Idreno, Almaviva, Corradino, Jago y toda una serie de roles. Correcto. Nadie puede negarlo.
Después de eso, incorpora toda una serie de papeles donde no brilla especialmente (podemos citar Arturo Talbot, Nadir, Arnold, Duque de Mantua...) sencillamente porque no hay una evolución vocal clara, y que por lo tanto no frecuenta mucho (porque ni él ni Palacio son tontos, y se dan cuenta de lo que hay). El problema es que os roles donde brilla, los roles que canta bien, ya se los hemos visto todos un buen número de veces. Y tiene menos de 40 años Entonces ¿Ahora qué? ¿Estancado? Probablemente.
Ahora, la gran pregunta sin respuesta sería ¿por qué el instrumento de Flórez no ha tenido (y probablemente no va a tener) la evolución esperada? Esto es lo que habría que sentarse a estudiar...

Hombre, la teoría de tucker no va muy desencaminada. En tiempos recientes, lo ha cantado el "nuevo Kunde" (que está metido a Manricos, Radameses, Otellos y demás), le ha hecho mucha justicia el Marcello Giordani de su buena época (que también canta este mismo repertorio), e incluso lo ha cantado con muchísima dignidad Giuseppe Sabbatini (que apenas ha cantado más Rossini, y estuvo bastante me un tido en Verdi). La verdad es que no parece que un tenorino rossiniano sea lo más indicado para Arnold. Pueden apoyarse en la teoría de que Rossini lo escribió para tal o cual cantante, pero no me parece una teoría convincente: recordemos que, por ejemplo, en tiempos de Rossini los agudos se daban en falsete y no pasaba nada; ahora imagínense que llega un tenor hoy con esa feliz idea, apoyándose en que es más filológico ¿verdad que el público le molería a palos? Pues eso. Los tiempos cambian, y la vocalidad de Arnold ha cambiado con los tiempos, por verlo de alguna manera.