Los dos fragmentos que he puesto, efectivamente, eran para tomarlos como un juego sin ninguna base musicológica ni científica . Aprovechando la idea de Ulysses, proponía estas dos melodías donizettianas que son casi calcadas a posteriores de Verdi. Sinceramente, no creo ni que uno fuera visionario ni que el segundo fuera un "copión" (aunque con el segundo fragmento tengo mis dudas ), sino simple casualidad. El primer trozo pertenece a Pia de' Tolomei, una obra de 1837. En este caso la melodía es prácticamente idéntica al Amami Alfredo, aunque sólo en esos trece segundos, ya que luego las curvas melódicas son muy diferentes. El segundo corte pertenece a Poliuto, de 1838, y en este caso no es igual, pero sí muy parecida al final del segundo acto de Aida.

Comprendo que la calidad de las grabaciones favorecía al primer corte (en estudio y con una orquesta de nivel) frente al segundo (en vivo y con orquesta y coros provincianos), lo que ha podido llevar a error en cuanto a la mayor modernidad de la primera con respecto a la segunda.

Ulysses: no ha acertado usted, pero se lo ha currado .

Bueno, estoy bastante descontento de mis facultades.
Supongo que algo en el karma del mundo se ha vengado contra mi poniéndome en evidencia en pago a aquella vez en que hice creer a un amigo que el Concierto de Vivaldi al Santo Sepolcro era una pieza de Ligeti.

De Donizetti habéis comentado aquí los fans que el Dom Sebastien es profético. Tendré que escucharla algún día, conozco mal este compositor.

http://www.youtube.com/watch?v=9WvzlZqa084

http://www.youtube.com/watch?v=T0_UG2UnM7o



Lo dejaremos en que se "inspiró".



Los "impulsos preverdianos" vienen porque Verdi se inspire en partes de Semiramide para solucionar situaciones de sus óperas, más que porque la obra rossiniana sea prerromántica, cosa que sí podemos vislumbrar más en La donna o en el Tell, por ejemplo. Claro que como Rossini es tan complejo y tan diverso bien podemos encontrar en su obra influencias para muchos compositores posteriores de distinto rango.

Escuchando esta magnana el terce actor de Simon Boccanegra, me parece que la frase "Simon, i morti ti salutano!" que pronuncia Fiesco cuando se da a conocer a Simon es un guigno evidente al Commendatore.
Así como la escena de Filippo y el Inquisidor podría ser vista como la versión verdiana del duo Don Giovanni-Commendatore: la voz grave del protagonista enfrentada a la voz de ultratumba representante de lo divino.

Otro antecendente verdiano claro, en este caso de Aida, es el Poliuto de Donizetti. Y si me apuran, el final de esta opera guarda cierta semejanza con el de Andrea Chenier.

Yo siempre oigo el pasar de las hojas de la historia de la introducción orquestal a la escena de Pimen en los murmullos del bosque de Siegfried. Y ambos en Pelléas, aunque no recuerdo dónde exactamente.

Para visionarios, los Corena, Quilico, Gobbi, Vinay, etc. Hoy todo el mundo canta como ellos.

Usted déle a la Walkyria y escriba, que ya le está costando...

El porno quita mucho tiempo.

Dígamelo a mí, que estoy sólo en casa y con una tesina entre manos!

Yo no tengo una tesina.

Llame aquí, a ver si...

No sé si Britten fue visionario o si Berlioz fue quien le copio, pero es sorprendente la similitud en el diseño orquestal del comienzo del dúo de amor de Troyens y el del comienzo del dúo entre Budd y el Novicio. La misma atmósfera nocturna, ensoñada, sensual.

http://www.youtube.com/watch?v=q5By6XucMaU

http://open.spotify.com/track/3Dgp3z1KZz1oZmlFVnjYhn

¿Más bien sería al revés, no Caminante? Vamos, por una mera cuestión de cronología, digo yo...

(es que no he entendido muy bien su mensaje, aunque capto el fondo de la cuestión ).