Hola,

podríamos dedicar un hilo a todas esas piezas que han sido recortadas casi sistemáticamente de nuestras óperas favoritas. Qué os parece?

Para empezar, démosle una escucha al monísimo dúo de Zerlina y Leporello, ausente de casi todas las grabaciones.
Es un momento chispeante del Don Giovanni cuando las cosas ya han empezado a ponerse bastante serias.

Donald Gramm & Marilyn Horne: Per queste tue manine

Venga, pues enlazando con lo que comentábamos algunos foreros en el hilo "¿Qué está escuchando ud. en este momento?" yo traigo aquí el famoso monólogo de Wotan del acto II de Die Walküre (precisamente en la voz del magnífico Friedrich Schorr). Una pieza fundamental de esta ópera que en las antiguas versiones solía mutilarse acortándola y que, en otro hilo de este mismo foro, uno de nuestros compañeros contaba entre las partes del Anillo que podrían suprimirse para hacerlo más corto y llevadero...

De esta nefasta tradición, afortunadamente superada (habla la voz del que la ha padecido durante muchos años), se pueden poner muchos ejemplos:
1. La palma se la lleva Lucia, en donde se cortaban sistemáticamente la escena Lucia-Raimondo, el cuadro de la tempestad, el fragmento intermedio de la escena de la locura, entre la cadenza y "Spargi d'amaro pianto", además de todos los "da capo". Una auténtica carnicería (véanse las versiones de la Callas).
2. Rigoletto tampoco se quedaba atrás: se cortaba la primera exposición de "Veglia o donna" (un sacrilegio, porque el fragmento es bellísimo) y el "Possente amor".
3. En Trovatore se cortaba a veces el dueto "L'onda di suoni", así como "Tu vedrai che amore i terra". Por supuesto, la "pira" se reduce a una sola estrofa.
4. En Traviata se cortaban las cabalettas "O mio rimorso" y "No, non udrai rimproveri".
5. En Butterfly se reduce mucho la escena y coro de los parientes de Cio-Cio-San.
6. En Lohengrin se cortaba (y creo que se sigue cortando) el fragmento que sigue a "In fermen land" hasta "Der swan".
Y así podría seguir. Estos son los primeros ejemplos que se me ocurren, pero hay muchos más.

En la Bolena, se mutilaba toda la escena del tenor del segundo acto. Lo peor es que los estudiosos del momento lo justificaban diciendo que al ocurrir en el mismo momento que la escena de la locura de Anna, no tenía sentido representarlas en diferido.
El Cessa di piu resistire del Barbero también se eliminaba, aunque esto respondía esencialmente a la manifiesta incapacidad de los tenorinos del momento a cantarla.
En La Forza se ha cortado habitualmente el dúo del tercer acto entre tenor y báritono, "Ne gustare me dato".
En general, los da capo de las cabalette se han cortado por sistema hasta hace relativamente poco.

Y sigo:
7. En la Forza, el segundo dúo Alvaro-Carlo, "Ne gustare m'e dato"
8. En el Barbiere "Cesa di piu resistere", además de otros aquí y allá.
9. En el Principe Igor el tercer acto. Ya conté en otra ocasión el pitote que se montó en Valencia con este motivo.
10. En Manon el cuadro de "Cour la Reine" cuando se hacía en la versión italiana. Lo bueno es que la "gavota" se trasladaba al cuadro del Hotel de Transilvanie.
Hay más, muchos más.
Edito para indicar que Mitchum se me ha adelantado mientras escribía este mensaje, y por tanto, le corresponde la prioridad.

Es un bonito tema, este de los cortes para tratar en el Rosenkavalier del mes.

En Los maestros cantores, se elimina siempre la oposición a la que se presentan 666 candidatos y la publicación de las notas.

En El trovador, la escena en que la bisabuela de la gitana tiene un tórrido romance con el abuelo del Conde y que ayuda a aclarar la trama posterior.

En Las bodas de Fígaro, un nuevo enredo en el que Fígaro hace caer de nuevo en una trampa a Almaviva, haciendo que seduzca a la Condesa y se enamore de ella, para lo cual el barbero tiene que pedir perdón a sus amos en un desgarrador lamento.

En Guillermo Tell es costumbre meter un tijeretazo a las partes musicales que corresponden a todas las anteriores óperas de Rossini.

En Don Carlo se suprime el momento en que a Éboli se le van los ojos por Posa y pierde uno de ellos; y también la llamada "Escena de la hora", en la que canta una bella aria en la terraza enrejada del Palacio de Pastrana.

En Wozzeck creo que tampoco se representa el asesinato de tres cabos primero y un comandante por parte del protagonista, que además se come las entrañas de sus víctimas mientras suena una preciosa balada sinfónico-atonal sobre la fidelidad y la amistad.

El La forza se quita la boda de Preciosilla y el baile que abre el convite ("Trastarastrás").

En La sonnambula se evita el "aria del sueño" porque es un bostezo y no encaja bien con el espíritu de la obra. De hecho, se cree que fue un añadido de Mercadante.

En Tristán se elimina una pequeña discusión entre este e Isolda por ver quién pone la mesa y que dura unos 42 minutos. Así se le da fuerza teatral al segundo acto.

En Elektra se suprime la persecución de las Erinias, que atormentan a esta con sus alaridos. Se considera que la ópera en sí ya tiene demasiado ruido.

En Turandot realmente hay siete enigmas pero sólo se mantienen los que Puccini supo resolver.

En San Francisco de Asís se suprime la escena en el que el protagonista da de comer a toda la selva, por imposibilidad física de los músicos de tocarla, amén del agotamiento.

En Il postino tampoco se ofrece el momento en que Neruda le enseña a Mario lo que es una sinécdoque.

En Peter Grimes se quita la llegada a una playa nudista, porque los cantantes solían meter gallos y notas calantes.

En Donizetti no se suprime nada para que no caiga a la Tercera División.

En Un ballo in maschera se cortaba, a veces, Forse la soglia attinse.

¿Se considera un corte la no interpretación de Arias o escenas alternativas?
Porque en ese caso, añadiríamos toda la escena de tenor del tercer acto de Ernani, "Odi il voto".

Por cierto, me parece recordar que Tunner también había hablado alguna vez de un aria de Jemmy en el Tell, cortado sin ir más lejos en la reciente función coruñesa.

De hecho yo no tengo constancia de ese número, salvo en la versión de Bacquier, Gedda y Caballé, donde la canta Mady Mesplé. Si no me equivoco, en TODAS las demás funciones o grabaciones de estudio que conozco (que serán unas diez...) aparece cortada.
Y es de esperar que en Pésaro dentro de unos días se vaya a cortar también: supongo que se interpretará exactamente la misma música que en Coruña...

No entiendo muy bien su primera pregunta: si es una escena alternativa, se canta una o se canta otra, no sé dónde puede estar el corte. A no ser que no se cante ninguna de las dos, claro .

En cuanto a lo segundo, esa aria (Ah, que ton âme se rassure), va justo antes de que Tell entone su Sois immobile, pero es un descarte que hizo el propio Rossini, no recuerdo ahora si justo antes del estreno o justo después. En caso de que no se cante, que es lo normal, podríamos decir que es un corte ma non troppo.

Aquí la puede escuchar usted. Es de la grabación completa de la obra realizada por EMI en los años setenta, y viene incluída, pero como apéndice.
http://www.youtube.com/watch?v=dtwGfaL55h8

La única vez, hasta el presente año, que el Festival de Pésaro ha montado el Guillaume Tell, en 1995, se incluyó esta aria; por lo tanto, es de suponer que este año también se incluya, aunque hay tanta música descartada por Rossini desde el principio, que el Tell siempre puede ser una caja de sorpresas .

En La traviata se eliminaba la segunda estrofa del "Addio, del passato".
En Hugonotes parece que es habitual suprimir el aria de Urbano, el de los noes.

Como nadie lo ha puesto, voy a ponerlo yo:




Sabíais que esta escena ha sido vertida recientemente al espagnol?
He aquí un fragmento:

JUNTOS
Oh ven hacia nosotros
gran cena universal
danos vida!
nútrenos de amor!
amamántanos
con tu leche cósmica!
libéranos
del hambre!
sácianos!

TRISTAN
Isolde, pon la mesa!
prepara los cubiertos!

ISOLDE
Por qué yo, y no tú?

TRISTAN
Tu y yo, acaso no es lo mismo?
"y", hermosa palabrilla!
Lazo de unión
que encierra nuestro amor!
qué es Tristan sin Isolde?
qué es Isolde sin Tristan?
Si la muerte se llevara a Tristan
no destruiría también...

[... 13 minutos más tarde...]

puesto que tú eres yo, y yo soy tú,
pon tú la mesa, amor.
Fui yo quien preparó el lechón.


ISOLDE
No, ponla tú!
Si Isolde es Tristan
si Tristan es Isolde...

[... ...]

TRISTAN
Pongámosla juntos
unidos
en un éxtasis
sin fin
sin despertar
sin temer
el qué dirán
embriagados
sedientos
entregados
a esta gran
cena universal
[...]

BRANGAENE
Atención!
Atención!
La noche huye, el hambre aprieta!
Que es para hoy!

Aunque algo parecido a esto, una especie de traducción, creo que lo puso alguien en un hilo.

Por cierto, esto me recuerda que tengo que recoger la mesa, estoy sin Isolda.