¡Cuánto rollo...! ¡Cuánto palabreo... para justificar lo injustificable!



(y conste que no lo digo porque sean argentinos, ché pibe...).

La cosa está entre 80 o 90 euros. Calderilla, pues .

Por lo que leo en el artículo que ha adjuntado el señor Alberich, parece que al despiporre musical de la propuesta se une el inevitable despiporre escénico. Pues va a ser que no.

Ni pensarlo, vamos... Y por ese bodrio...

Vean lo que dice Cord Garben --el autor de ese engendro abreviado que es el Ring presentado en el Colon de Buenos Aires-- en el primer vídeo al que remití algunos mensajes más arriba (a partir del minuto 06:36) y se darán cuenta de que ya estamos dando un paso hacia adelante en la manipulación de las óperas. Hasta ahora sólo era la escena y las indicaciones del libreto, ahora también se empieza a tocar (y a suprimir) la música. El genio de Garben cayó en la cuenta --mientras escuchaba un Anillo en la MET-- de que podía cepillarse páginas enteras de las notas compuestas por Wagner sin que se notara la mutilación... ¡Ahí queda eso...!

No sé si esto será una tendencia actual, pero el "Príncipe Igor" que se vio recientemente en el Bolshoi era una versión claramente reducida. No se trataba de cortar tal o cual fragmento, sino de una reducción drástica y claramente buscada. Estaba casi todo, pero muy recortado. Sería lo que faltaba. Por si no tenemos bastante con los registas (o quizá a causa de ellos).

Noooo.
Por favor, no mezclemos!
A las obras siempre se les ha metido mano, siempre. Y eso han sido los propios directores musicales quienes lo han decidido. Cuando Strauss corta un montón de música de Idomeneo, cambia cositas de la trama, rearregla ciertas arias, ahí no hay regista que valga.

Ballets que se dejan fuera, arias suprimidas... todo esto es moneda corriente debido a los directores musicales.

Lo que es sorprendente es que cuando se corta el ballet de Macbeth porque así lo decide Abbado, aquí no ha pasado nada. No afecta a la integridad de la obra verdiana. Si es Herheim en cambio quien cambia unas cuantas frases del libreto de Rusalka, sacrilegio.

Yo francamente jamás hubiera imaginado que se podría hacer en serio esto del Anillo en 7 horas. A priori me parece que todo es planteable, siempre y cuando tenga una coherencia. Si estás haciendo una ópera para nignos, pues bueno, resúmela, por qué no. Pero que se venda esto a un público adulto con la excusa de que les permitirá vivir la experiencia wagneriana del tirón y sin salir del teatro es un poco... pues que no se lo creen ni ellos.

¿Soy el único que cree que la Tetralogía tiene algún que otro momento que se podría resumir, recortar o eliminar directamente sin que pasase nada? Por ejemplo: gran parte del monólogo de Wotan en Valquiria (que no deja de ser como ese avance que ponen al principio de las series sobre el capítulo anterior), la escena de las Nornas en el Ocaso de los Dioses (ídem de ídem) y gran parte del acto primero de Sigfrido (¿de verdad son necesarias dos horas para tres conversaciones?). Sinceramente, creo que con la Tetralogía a Wagner se le fue MUCHO la mano como libretista.

Y ya de paso, las reprimendas de Fricka, explicaciones de Drunilda, alguna de Siegfried...Pero a Wotan, desde luego...

+1
Pero nà más.

Una duda: ¿la colección de zarzuelas que grabó en su momento Alfredo Kraus con Ángeles Chamorro, Enrique del Portal I y Dolores Pérez (serán diez o doce títulos...) más o menos de qué año es?

¡¡¡Hombre...!!! ¡¡Pero siete horas de menos...!! Y hacer una "recomposición" por parte de alguien que no es el compositor... En fin, no sé, no sé...

Aproveche para echar una cabezadita como hacemos todos.

Así resumiendo mucho:
- El Oro, una vez pasado el preludio, me parece en general aburridísimo hasta la llegada de Erda.
- A Valquiria habrá que reestructurarle la primera parte del segundo acto (hasta después del monólogo de Wotan): la escena con Fricka es muy larga, y el monólogo es una bestiada.
- En Sigfrido se podría dejar el primer acto en 70-75 minutos (le sobran tres cuartos de hora) y otra media hora del acto segundo.
- Al Ocaso de los Dioses le quitaba la escena de las Nornas, y parte del inicio del primer acto... La escena entre Hagen y el fantasma de Alberich creo que no viene mucho a cuento, pero musicalmente me parece muy bonita

A usted lo que le escuece es que no haya pausas entre números para poder berrear.