Sr. Mitchum duermo tranquilo. Sé que Mortier se irá un día , posiblemente cuando termine su contrato, y el patronato tendrá una papeleta muy complicada .
Sustituirle es muy difícil, ejemplo reciente París. Desde luego el primero que sabe eso es Plácido, que no descarta en ningún momento dirigir el Real.
Creo que es un mal sustituto, empezaría su mandato con 75 años , no les parece demasiado. Marañón, aconsejado por Mortier, buscará la mejor solución no lo duden.
Por cierto que el Anillo de Bayreuth , como casi todo lo que se hace allí, estará muy bien y tendrá un gran interés . Los que critican Bayreuth son los que no lo conocen.

Domingo ya ha negado su futuro en el Real. Yo no creo que sea EL recambio.
Es el momento de apostar por alguien español y joven. Y que conozca el público de Madrid. Créame, no es tan fácil.
A la vista está que el producto foráneo no garantiza el éxito.

Sabiendo que la decisión está en manos de semejantes prohombres, me quedo mucho más tranquilo.

¡Vaya por Dios, no gano para disgustos!... Resulta que una de las mejores puestas en escena que he visto en mi vida fue el Sigismondo, de Michieletto, en Pésaro, y ahora me entero que en el catecismo del glamour y de la modernidad pone que este buen hombre no vale un carajo... Está claro que nunca voy a poder formar parte del selecto club de los escogidos .

El que tenía que irse es, precisamente, Marañón...

¿Por ejemplo Ángel Fernando Mayo...? Porque no he leído críticas más mordaces y furibundas contra el Bayreuth postrero (de los años 80 a nuestros días) que en palabras del temible Wolf madrileño...

Sr. Alberich la estabilidad ha llegado al Real desde que está Marañón al frente del psatronasto.
Moral cumplió su contrato y Mortier parece ser que también. Eso es bueno para la institución y que no se repita el caso de Lissner y de Sagi, decapitados por los cambios de gobierno.
Este año Salzburgo , en su mayor parte dedicado a Verdi y Wagner, va a tener mucha importancia el enfrentamiento Michieletto ( FALSTAFF ) , Herhein ( MAESTROS ). Aunque la producción más esperada es DON CARLO, creo que como sucede siempre , lo mejor será GAWAIN lo más contemporáneo de todo el festival, ya lo veran....

Gracias Wanderer y Rupert por las buenas referencias sobre Michieletto. Igual me he precipitado en mi valoración. Vi la Boheme en vídeo y me espantó, y las referencias que tenía del Elisir iban en la misma dirección. A ver si veo más cosas y corrijo mi impresión!

El Ballo del Michieletto este en La Scala no ha funcionado. Eso sí, no ha sido la principal causa del desastre. Realiza una dramaturgia paralela de las que están tan de moda, colocando a Riccardo como un líder político en vísperas de elecciones. Renato es su jefe de seguridad, el masca. Oscar es una mujer, mujer, la jefa de la campaña electoral. Ulrica es una pitonisa-predicadora de las de la actualidad, que se presenta en un polideportivo curando a inválidos y tullidos que se levantan de la silla de ruedas y salen caminando. Amelia es una señora de buena posición bien vestida con sus joyas y visón que debe ir a un polígono arrabalero lleno de prostitutas y mangantes que la quitan bolso, joyas y abrigo en su gran escena del acto segundo.

En fin, que todo lo que quieran, pero no funciona para Ballo. Verdi en su continua búsqueda de temas y situaciones originales quería dotar de un claro perfume francés, de una ironía a la trama del Ballo, que desaparece totalmente y no digamos el error de quitar toda la ambigüedad al personaje de Oscar. Precisamente veía tres días después "Orfeo en los infiernos" en Florencia con la escena (Júpiter y demás Dioses deciden bajar al infierno) en que Verdi claramente se inspira para el galop final del cuadro primero, en la que Riccardo y demás personajes expresan que irán travestidos a la cueva de Ulrica.

http://www.abc.es/cultura/teatros/20130 ... 81914.html
opiniones de la Valquiria de Bayreuth

Cotilleos...De Bayreuth, también.
http://www.informador.com.mx/internacio ... alinas.htm

Dice Castorf (en el artículo cuyo enlace nos ha traído Despinetta) "estar preparado para nuevos abucheos con una obra que sabe provocadora".

¡Pobrecito! ¡Otro mártir autocomplaciente dispuesto a sacrificarse en el tabernáculo del Arte renovador, alternativo y transgresor! Pero no se crean, porque todo es pose y el sacrificio realmente no existe. Y es que Castorf sabe que el juego es así y que cuanto más escándalo se levante con su reggia más famoso se hará él y más obras nuevas acabarán encargándole para poder masacrarlas... A la postre todo se reduce al vil dinerito...

Si en lugar de abucheos le corrieran a boinazos o le hicieran pagar una multa (como a los toreros que no matan al toro), otro gallo cantaría (y nunca mejor dicho)... (*)

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(*) Ruego a los foreros hipersensibles o especialmente inclinados a la defensa de estos manipuladores actuales del espectáculo operístico que no se tomen en sentido literal la primera parte del último párrafo, pues no es sino una metáfora de carácter retórico en la que se ha echado mano de una conocida frase extraída de nuestro rico folclore popular.

Divertidídmo artículo australiano sobre los libretos de ópera más absurdos de la historia:

http://www.limelightmagazine.com.au/Art ... ear.aspx/0

Más acervo popular: la vergüenza pasa y la manteca queda en casa.

http://cultura.elpais.com/cultura/2013/ ... 37143.html
Vela del Campo, enviado especial a Bayreuth.